Palais-Royal opera evində yanğın

Palais-Royal opera evində yanğın

  • Palais-Royaldakı Opera Odası: Opera'nın alov içərisində görünüşü

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • 1781-ci ildə Palais-Royalda Opera yandırıldı

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Palais-Royaldakı Opera Odası: Opera'nın alov içərisində görünüşü

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF şəkli

1781-ci ildə Palais-Royalda Opera yandırıldı

© RMN-Grand Palais (Luvr muzeyi) / Philippe Fuzeau

Nəşr tarixi: dekabr 2016

Evry-Val d'Essonne Universiteti

Tarixi kontekst

Paytaxtın salnaməçisi

Bir neçə rəsm əsəri ilə Hubert Robert, 8 iyun 1781-ci ildə Palais-Royal opera evindəki yanğını ölümsüzləşdirir. Fəlakətin birbaşa şahidi olan sənətkar, digər rəsmlərlə müqayisə olunmağa layiq olan bədii bir əvəz verir. kimi ona borcluyuq Yanğın səhnəsi (1771 ve 1785), hətta 1772-ci ildə Hôtel-Dieu xarabalıqları.

Fəlakət səhər saat 20: 30-da, bir performansından sonra baş verirOrpheus və Eurydice, Gluck operası, ehtimal ki, atəşin yandırılması nəticəsində 1774-cü ildən bəri eyni salonda oynanır. Müəssisə 6 aprel 1763-cü ildə ilk opera teatrında baş verən yanğının ardınca tikilib. Kral Musiqi Akademiyası tərəfindən nümayişlərə ev sahibliyi edən salon, Palais-Royal-ın şərq tərəfində, cari yerində yerləşirdi. rue de Valois.

Xülasələr yerində, bir neçə saat aralığında, bu iki şaquli nümayəndəlik bir-birini tamamlayır. Nəhayət, uzunluğu (84,5 × 114 sm) olan üçüncü bir şərh Parisdəki Carnavalet muzeyində saxlanılır. İkincisi, fəlakət Palais-Royal bağlarında göründü, burada bir nəhəng qara tüstü düşünmək üçün bir izdiham toplandı.

Şəkil təhlili

Şəhərin kədərli mənzərələri

Tamamlayıcılıqlarına baxmayaraq, iki rəsm təklif etdikləri təzadlarla təəccübləndirir. Yanğın zamanı gecə mənzərəsi, tamaşanın uzaqdan müşahidə olunduğu qaranlıq bir mənzərədir. Əksinə, fəlakətin sonunda gündüz mənzərəsi, işığın geri dönməsini göstərir, izləyici isə açılan drama yaxınlaşdırılır. Bu tuvaletlər bir daha göstərirlər ki, Hubert Robert İtaliyaya gəzintisi ilə çox diqqət çəkdi: şəhər xarabalıqlarını əks etdirən sənətkar, rəngli oyunlar sayəsində izləyicinin baxışlarını rəsmlərin müəyyən hissələrinə yönəldir. işıq.

Gecə eskizi 8 iyun 1781-ci il axşamı canlı olaraq həyata keçirildi. 1766-cı ildə Kral Rəssamlıq və Heykəltəraşlıq Akademiyasında bir memarlıq rəssamı olaraq təsdiqləndi və qəbul edildi, Hubert Robert 1778-ci ildən bəri oradakı keçmiş yaşayış sahəsinə sahibdir. heykəltəraş Jean-Baptiste Lemoyne, Grande Galerie du Louvre'da. Yəqin ki, davam edən fəlakətdən xəbərdar olan sənətkar, hadisəni sarayın bir qanadından çəkir. Əsərin son versiyasında olduğu kimi, pis bir pəncərənin və ya bir nərdivanın parapetinə qoyulmuş fiqurlardan ibarət olan böyük bir arcade vasitəsilə müşahidə olunur. İzləyicinin baxışlarının cəmləşməsinə imkan yaradan bu çərçivə, ocağın daş körpünün tağından göründüyü İmperatorluq Roma atəşini şərh etdiyi kimi sənətkar tərəfindən mütəmadi olaraq istifadə olunur. Drama uzaqdan baxılsa da, baxış açısı təəccüblüdür və atəşin dağıdıcı gücü təsvir olunur, paytaxt səmalarını vulkan püskürməsi kimi alovlandırır.

İkinci kətan göstərir ki, rəssam indi operanın köhnə səhnəsinə uyğun olaraq özünü fəlakətə ən yaxın hiss edir. Dam və müxtəlif mərtəbələr çökdü. Çılpaq divarlar qalıqlara xarabalı bir kilsənin görünüşünü verir, içərisində maraqlı rəqəmlər kədərli tamaşanın şahidi olur. Bu xarabalıq və dəhşət atmosferi həyatdan götürülmüş mənzərələrlə gücləndirilir: bir neçə qrup yanğınsöndürən qrupu su şlanqlarından istifadə edərək alovu ön planda, işıq üzü görən işığa qoyur. müşahidəçi, iki sedye daşıyıcısı bir cəsəd daşıyır, bir qadın və bir qız göz yaşları içində izləyir. Ehtimal ki, müəssisədəki işçilər arasında on bir itki var. Hubert Robert, təəccüblü realizmi bəzi tənqidlərə səbəb olan yaşanan bir anı köçürməyə çalışır.

Təfsir

Şəhərin bir çox təhlükəsi

Hubert Robert şəhər məkanı üçün əsl bir ehtirasa sahibdir. 1765-ci ildə Fransaya qayıtdıqdan sonra demək olar ki, tükənməz bir ilham mənbəyi olan Parisin görməli yerləri olan Parisin görməli yerləri olan mükəmməl təhsil mövzusu olan Romanın nümayəndəlikləri bu işində mütəmadi olaraq qayıdır. Tarixdə sənətkar, gerçək arxeoloji mənbələri təşkil edən yoxa çıxan binalara dair real baxışları sayəsində tarixçiyə xidmət edir. Alexis Merle du Bourg, "şəhər, Piranesi'nin bu emulatorunda, lazım olsa, ülvi paroksismal sahəyə keçə bilən əsl bir xarakter statusuna çatdığını" müşahidə edir. Bu ülvi estetikaya istinad anın fəlsəfi və bədii əks olunmasına uyğundur. Edmund Burke'nin işinə uyğun olaraq, operadakı yanğın müalicəsi nə abidələrin gözəlliyini, nə də təmin edə biləcəkləri həzin və duyğuları gizlətməyən faciəli hadisələrin təmsil olunmasında iştirak edir. .

Opera teatrının yandırılması ilə sənətçinin xaraba bir səhnə xəyal edərək taleyi məcbur etməsinə ehtiyac qalmır. Əsas mövzunu təklif edən şəhər gündəlik həyatının kədərli reallığı, Hubert Robertin rəsmləri, sıxlıq və azğınlığın bir çox faciənin mənbəyi olduğu müasir şəhərin təhlükələri üzərində israr edir: yanğınlar, dağılmalar, çirklənmə ... Buna cavab olaraq gigiyenik fikirlərin yayılmasına, bələdiyyə siyasəti, Hubert Robertin daha iki rəsminin göstərdiyi kimi yer açmaq üçün bunlardan faydalanır: Notre-Dame körpüsündəki evlərin sökülməsi (1786) və Pont au Change üzərindəki evlərin sökülməsi (1788). Opera teatrında yanğın ətrafdakı binalara yayılmasının qarşısını alaraq sürətlə nəzarət altına alınarsa, çox təhlükəli sayıldığı üçün ərazi tərk edilir. Bir neçə həftə sonra Porte Saint-Martin yaxınlığında, daha az şəhərləşmiş bir məkanda yeni bir otaq açıldı.

Əvvəldən, iki şaquli rəsmin taleyi bir-birinin tərəf müqabili olmaqla bir-biri ilə sıx bağlıdır. 1781-ci il Salonunda 94-cü maddə altında sərgilənənlər, Hubert Robertin şöhrəti yaxşı qurulmuşdu, həvəsdən daha az qəbul etdilər. The Gizli Xatirələr iki rəsmin mükəmməl bir sənət toplayıcısı və Joseph Vernetin qoruyucusu bankir Jean Girardot de Marigny tərəfindən hər birinin 100 lou məbləğində alındığını göstərir. XX-dəe əsrdə bir-birini ardıcıl satışlar ayırır. Gündüz mənzərəsi, 1950-ci ildə Luvr muzeyinin kolleksiyalarını sənət əsərlərinin kəşfləri çərçivəsində birləşdirmək üçün İkinci Dünya Müharibəsi dövründə Almaniyada bir çox düşüncədən keçir və dolaşır. Gecə görüntüsünə gəlincə, 2010-cu ildə kütləvi satışda yenidən gündəmə gəldi. Azaldılmış formatdakı iki eskiz, öz növbəsində, Opera-nın Parisdəki kitabxana-muzeyində saxlanılır.

  • Paris
  • Paris Opera
  • Palais-Royal
  • Luvr
  • atəş
  • Burke (Edmund)
  • abidələr

Biblioqrafiya

CAYEUX Jean de, koll ilə. tərəfindən BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, Coll. "Sənət tarixi", 1989.

CHAGNIOT Jean, Parisin yeni tarixi. VIII: XVIII əsrdə Paris, Paris, Paris tarixinin nəşrinə dair dərnək, 1988.

KOLLEKTİV, Hubert Robert: Aydınlanmanın rəssam şairi, Sənət faylı, № 237, 2016.

FAROULT Guillaume (rej.), Hubert Robert (1733-1808): görməli bir rəssam, pişik. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Parisdə yeni şəhərsalma tarixi. XV: Parisdə şəhər planlaşdırma tarixi, Paris, Paris tarixinin nəşri dərnəyi, 1993.

GREENHOUSE Solveig, Paris Opera (1749-1790): Maarifçilik dövründəki mədəniyyət siyasəti, Paris, CNRS Éditions, kol. “Musiqi Elmləri: Tədqiqatlar Seriyası”, 2011.

Bu məqaləyə istinad etmək

Stéphane BLOND, "Palais-Royal opera evindəki yanğın"


Video: Salvatore Fisichella Master Class with Andrew Owens