Joséphine Baker və Revue Nègre

Joséphine Baker və Revue Nègre

  • Zənci Revue.

    COLIN Paul (1892 - 1985)

  • Josephine Baker.

    ANONİM

© ADAGP, Şəkil RMN-Grand Palais - G. Blot

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais Bütün hüquqlar qorunur

Nəşr tarixi: Oktyabr 2006

Tarixi kontekst

Kükrəyən iyirminci illər, Böyük müharibəyə qarşı dərd

« Kükrəyən iyirminci illər Fitzgeraldın ABŞ-da canlandırdığı Broadway’in, Roaring Twenties, Fransa’da skandalıyla simvollaşdırdı. Zənci baxışı : Böyük müharibədən sonrakı on il sonra "müharibələrarası illər" adlandırılan lüks bir fasilə kimi görünə bilər. 1916-cı ildə Verdunda yaralanan Paul Colin (1892-1985) bir hissəsi olan “atəş nəsli” şahidlik edə, nümayiş etdirə və xatırlaya bilər, deyəsən Fransızlar unutmağa və bir yarışa tələsməyə çalışırlar. çılğın istehlak və müasirlik.

Əsrin əvvəllərindən bəri ənənəvi kafe-konsert tədricən bir musiqi salonuna çevrildi. Paris otağının dizayneri və dekorativi təyin olunmuş Art Deco-nun tanınmış simalarından biri olan Paul Colin, bu posterə uğurlu bir dizayner kimi uzun bir karyerası ilə başlayır.

Şəkil təhlili

La Revue, karikatura və müasirlik arasında

Revue nègre-nin ilk afişasının son rəsmini verməzdən əvvəl Paul Colin, Broadway-də qalib gəldikləri New Yorkdan gələn birliklərin (Sidney Bechet daxil olmaqla on üç rəqqas və on iki musiqiçi) məşqlərini uzun müddət izləyir. Yalnız dəyişmə və ölçü: səyahətə çıxmaqdan imtina edən ulduzun əvəzinə on səkkiz yaşında olan gənc bir qız: Josephine Baker. Bu səbəbdən Colinin onu klassik üçbucaq kompozisiyasının üstündəki afişaya əlavə etməyi seçməsi məntiqlidir. Bu sənəd onun ilkin eskizlərindən birinə uyğundur.
Ağ fonda tünd qəhvəyi və qırmızı rəngdə stilizə olunmuş fiqurlar aydın şəkildə fərqlənir. Rəqqasənin özü də fraklar və qara dərilər fonunda ağ və boz rənglərlə fərqlənir; musiqiçi və rəqqasənin xam və nəhəng enerjisinə tətbiq olunan yüngüllük, erotik təklif və zəif təxribatdır. Rəqqasənin şəkillərinin şişirdilmiş yuvarlaqlığı və qalın qırmızı dodaqları və qırışmış saçları ilə tanınan arxetiplər olan iki "zənci" nin gözləri, şəkli şüurlu və fərz edərək karikatura tərəf çəkir.

Ancaq eskiz bütün qoşunu idarə edən hərəkəti də əks etdirir. Burada yer alan bir anlıq görüntüdə təmsil olunan üç personajın meyli və tarazlı münasibəti, sanki şübhə içində, şouda bir anın şahidi olmaq xəyalını verir. Salam papağın senkoplanmış ritmi Joséphine Baker-in təxribatçı sallamasında açıq şəkildə əks olunur. Nəhayət, şounun özünün və şöhrətinin şöhrəti, “vəhşi rəqs” adı ilə tanınan son səhnə üçün ona tətbiq olunan üzünü - şişmiş yanaqları, yumru və qıyıq gözləri, heyvan duruşlarını geri çağırmaqla təmin edilir. .

Joséphine Baker-in fotoşəkil portreti, Berlindəki turun davamı əsnasında, zənci Amerikalı qızın Roaring Twiries’in Parisdə gətirdiyi və ilham verdiyi hər şeyi sintez edir. Burda neytral bir fonda, heç bir ekzotik dekorasız, olduqca təmkinli bir pozada görünür - xüsusən şouları zamanı qəbul etdiyi "vəhşi" (əslində, güclü erotik) münasibətləri nəzərə alınaraq. Rəssamın sadə çılpaqlığı, pərdəsini örtən və eyni zamanda onun tağını təklif edən dəvəquşu tüklərinin coşğunluğu ilə artır. Jet qara rəngli "uşaq" kəsilmiş və qaralmış dəriyə diqqət çəkənlər, paz şəkilli gözləri, parıldayan dişləri, sinəsində dalğalanan inciləri və nəhayət, Paul Colin'in afişasındakı kimi fərqlənir. manjetlər, "biləklər" və ağ ayaqqabılar. Bir qolu qaldırılmış, bir əli budda, başı dəvət jesti ilə əyilmiş duruşu kollektiv təxəyyülə olduğu kimi girdi.

Təfsir

Sənətdəki "qara moda" nın parlaq dövrü: "Josephine Baker fenomeni", Roaring Twenties emblemi

"Neqro" mövzusu, Joséphine Baker obrazında kristallaşmadan və Paris səhnələrində cazın pozulmasından əvvəl əsrin əvvəlindəki avanqardlara ilham verdi. İlk "negro" rəqsi Parisdə Gabriel Astruc tərəfindən Nouveau Cirque-də 1903-cü ildə təqdim edildi: əslində bu tort gəzinti ilham minstrels göstərir Amerikalılar - ağların köhnə kölələr kimi oxumaq və rəqs etmək üçün qaradərililər kimi geyindikləri yer.

Picasso və ya sürrealistlər üçün əziz olan "negro sənəti", Cendrars'ın şeirləri və ya Milhaud və Satie'nin melodiyaları, iyirminci əsrin ilk rübündə Fransız sənətkarlarının müəyyən bir "negrofiliyasına" şahidlik edir. Qalmaqala səbəb olan müasirliyə can atmaqdan ayrılmazdır: Klassik antik heykəllərə qarşı çıxan Afrika bütləri, caz kamera müharibəsi və ya Köhnə Avropa operası ilə rəqabət aparan Böyük Müharibə əsgərləriylə yerə endi - və nəhayət, Joséphine Baker, yüngül bir banan kətan ilə gərgin rəqqas (1927-ci ildəki şousunda).

Görünür ki, rəqqasəni 2 oktyabr 1925-ci ildə Tout-Parisə açan “vəhşi rəqs”, tamaşaçı azlığından, Champs-Élysées Musiqi salonu sahiblərinin istəyi ilə New York ssenarisinə əlavə edildi. Süni şəkildə yaranan skandal, Diaghilevin Balet Russes-in əvvəlki on ildə qaldırdığı ilə bərabərləşdi. Burada, şübhəsiz ki, Fransızların xəyalındakı "zəncilərin" xəyalda qoyduğu vəhşiliyinə görə daha az çılpaqlıq, sallanmaq, qırışmaq, təbəssüm, Joséphine Baker'ın qısa saç düzümü ilə əlaqələndirilən ümumi azadlıqdan daha az şey var. Keflənə bilən, vücuduna qərar verə bilən - Kükrəyən iyirminin partiyasına təslim olmağı bacaran azad edilmiş qadının obrazını təcəssüm etdirir.

  • rəqs edin
  • Hobbilər
  • musiqi salonu
  • Paris
  • ulduz
  • Çörəkçi (Josephine)
  • Champs Elysees

Biblioqrafiya

Emmanuel BONINI, Joséphine Baker: Bir əfsanə üçün 100 şəkil, Périgueux, La Lauze, 2001. Paul COLIN, Qara Tumult, Paris, ÉArt Succès nəşrləri, 1928, yenidən çap, Paris, La Martinière, 1998. Jean-Claude KLEIN, Banknotdakı mahnı.Qafe-konsertdən bu günə qədər Fransız mahnısının tarixi, Paris, Du May, 1991. Denis-Constant MARTIN və Olivier ROUEFF, Caz Fransası: 20-ci əsrin ilk yarısında musiqi, müasirlik və şəxsiyyət, Marseille Parenthèses, 2002. Alan WEILL, Paul Colin, poster dizayneri, Paris, Denoël, 1989.

Bu məqaləyə istinad etmək

Alexandre SUMPF, "Joséphine Baker and Revue Nègre"


Video: Josephine Baker Charleston 1927