Louis XIII və Poussin

Louis XIII və Poussin

Romadan gələn Poussin, Kardinal Rişelye tərəfindən XIII Lüdova hədiyyə olunur

© RMN-Grand Palais (Luvr muzeyi) / Hervé Lewandowski

Nəşr tarixi: dekabr 2019

Akademiya Müfəttişi Akademik direktor müavini

Tarixi kontekst

Böyük bir tarixi şərait

Əvvəlcə 1828-ci ildə Luvrun kvadrat həyətinin cənub qanadında Misir və Yunan-Roma antik əşyalarını özündə cəmləşdirən X Charles Muzeyi üçün istifadəyə verilmiş olan Jean Alauxun kətanı Louis-Philippe'nin olduğu 1832-ci ilə qədər tamamlanmamışdır. Fransızların kralı oldu. Louis-Philippe onu bədii qurumun üzvü etdi (1840-cı illərin sonunda Romadakı Fransa Akademisinin direktoru) kral iqamətgahlarını (Versal, Luvr, indiki Senat Sarayı, Château de Saint-Cloud) bəzəməsini istədi. …).

Beləliklə, Sully qanadının birinci mərtəbəsində uzanan Jean Alauxun işi bərpa edilmiş monarxiyanın ilk mütləqiliyə bağlılığının yeni bir təzahürü və sənət və gücün zəruri yaxınlaşmasının bir ifadəsi kimi qəbul edilir. . Rəssam Nikolas Poussinin 1640-cı ilin dekabrında Kral XIII Lüdoviklə ilk görüşünü təmsil edir.

Şəkil təhlili

Poussin, Louis XIII və Richelieu'nun müdaxiləsi

Səhnə çöldə baş verir. Sağda, mərmər sütunların daşıdığı asmalardan ibarət geniş bir ayaq sola yerləşdirilmiş böyük bir terasa açılır. Məhkəmənin yüksək səviyyəli şəxslərinə, iki yaraqoyluya və bəzi səhifələrə sığınır. Çəhrayı bir mayoda olan Marquis de Cinq-Mars, tədbirə az maraq göstərərək qürurla düşərgə saldı.

Mərkəzdə ayrılmaz olaraq Kral XIII Lui daxildir: ayaq üstə, dörddə bir uzunluqda, pelerin geyinmiş, iri şlyapalı bir şapka taxmış və qılıncı yan tərəfə daşımış, şəhadət barmağı Poussin - və kardinal de Richelieu - tam bir üz, bir kardinal kasosunda, yorğun görünür və gənc bir səhifəyə söykənir. Richelieu-nun arxasında, öz rəqəmindən ayrılmaz bir şəkildə, Ata Cozef simvolik olaraq gücün sirləri ilə rəssam tərəfindən əlaqələndirilir. Kral və kardinal arasındakı ziddiyyət təəccüblüdür; birində iradənin gücü, quruluşun zərifliyi və suveren hərəkət, digərində illərin ağırlığı və dəstəklənməsi lazımdır.

Solda, rəssam Nikolas Poussin əlində papaq hörmət bəsləyən bir neçə kişidən ibarət bir qrupa rəhbərlik edir. Qaranlıq kostyumda görünür və kölgəli bir sahənin kənarında dayanır (teras döşəməsində aydın görünür); krala tərəf döndü, sonuncunun yaydığı işığdan istifadə etməyə hazırlaşır.

Ön plandakı bir neçə addım səhnənin teatr xarakterini vurğulayır, sanki tamaşaçı tarixin o dövrdə geniş ictimaiyyət tərəfindən məşhur olan bir dövrün emblematik bir tədbirində iştirak edir - Alfred de Vigny nəşr edir Cinq-Mars 1826-cı ildə Alexandre Dumas dastanına başladı Üç mushketyor 1844-cü ildə.

Təfsir

Sənət və güc yığıncağının quruluşu

Jean Alaux-un əsəri ilk XIX əsrdə dəbdə olan tarix rəsminin bir hissəsidire əsr, Bərpa və İyul monarxiyası dövründə. Daha sonra kral gücünü bərpa edərək və Versailles Sarayı içərisində Louis-Philippe tərəfindən dizayn edilmiş bir Fransız tarixi muzeyi üçün layihəni gücləndirərək yenidən qanuniləşdirmək məsələsidir. On beş yaşından çox olan başqa bir rəsmdə artıq XIII Lüdovik, Rişelye və Poussin çəkilmişdir. Jean Joseph Ansiaux tərəfindən hazırlanan XIII Louis, rəssam və şahzadənin görüşdükdən qısa müddət sonra, 1640-cı ildə kralın ilk rəssamı olaraq patent verən patentini təmsil edir. Üç aktyor orada eyni qaydada yerləşdirilib, lakin maraqlı interyerdə düşərgə qurub. Richelieu onsuz da mərkəzi orada saxlayır və orada sənət və güc arasında vasitəçi kimi görünür.

Alaux kətanının spesifikliyi, Richelieu'nun ilk XIX əsrdə kardinalın ənənəvi nümayəndəliklərinə qarşı köhnəlmiş bir insan kimi göstərməsidir.e qırmızı adamın əzəmətini, qürurunu və gücünü daha da ucaldan, eyni zamanda romantik dramın uğursuz bir şəxsiyyət olaraq tarixən şübhə doğuran bir şəxs kimi düşərgə qurduğu XIII Louis üzərində Rişelenin göstərdiyi mövqeyi. Burada, kral müəyyən bir çaşqınlığı təcəssüm etdirirsə, gerçəklik kardinalın güclü varlığının bir şəkildə izləyicinin diqqətini hadisənin iki əsas nəzəri xarakterindən (kral və rəssam) yayındırır. və prelatın hərəkətini iclasın zəruri vasitəçisi kimi qiymətləndirir.

XIII Louis və Poussin arasındakı ilk görüş anını nəsillərə vermək istəmək, həm də böyük bir sənətkarın hökmranlığının böyüklüyünü gücləndirməyə yönəlmiş bir hərəkətdir - iki adam başqa yerlərdən görünürlər birinin digərinin suverenliyinə hörmət etməsinə baxmayaraq bərabər əsasda - və Poussinin Parisdə qalma nəticəsinin uğursuzluğunu qarşısını almaq üçün bir yol nə kral, nə də kardinal rəssamın 1642 Noyabr ayından sonra davam etməsini inandırmağı bacarmadı. Bu mənzərə Poussin'i ömrünün ən uzun hissəsini Romada keçirən və imtina edən Fransa ilə daha yaxşı əlaqələndirməyin bir yoludur. Parisdə qalmaq üçün, buna baxmayaraq Fransız rəssamlığı üzərində həlledici bir təsir göstərən.

  • Luvr
  • Louis Philippe
  • Roma qiyməti
  • tarix rəsm
  • İyul Monarxiyası
  • Romadakı Fransız Akademiyası
  • Versal
  • Louis XIII
  • Richelieu (kardinal)
  • Vigny (Alfred de)
  • Dumas (Alexandre)
  • Bərpa
  • Fransa Tarixi Muzeyi

Biblioqrafiya

Richelieu əfsanəsi, Somogy Éditions d’art, Paris, 2008. Sərgi üçün hazırlanmış kitab Richelieu əfsanəsi 25 Aprel - 13 İyul 2008 tarixləri arasında Tarixi de Vendée'de təqdim edildi.

Valérie BAJOU (rej.), Louis-Philippe və Versal, Somogy Éditions d’art, Paris, 2018. Sərgi üçün hazırlanmış kitab Louis-Philippe və Versal Versay Sarayında 6 Oktyabr 2018 - 3 Fevral 2019 arasında təqdim edildi.

Alain MEROT, Cücə, Éditions Hazan, Paris, 1994, ilk nəşr üçün, 2011 revize edilmiş, düzeltilmiş ve artırılmış nəşr üçün.

Jacques THUILLIER, Cücə, Flammarion, Paris, 1992.

Bu məqaləyə istinad etmək

Jean HUBAC, "Louis XIII və Poussin"


Video: The Curse of Oak Island S7E8 Review- PLUS New Documentary on Nicolas Poussin and Rennes-le-Chateau