XIV Louis Bernini tərəfindən

XIV Louis Bernini tərəfindən

1665-ci ildə təmsil olunan Louis XIV-in büstü

© Versay Sarayı, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Nəşr tarixi: sentyabr 2019

Akademik Müfəttiş Akademik direktor müavini

Tarixi kontekst

Gənc şahzadə və məşhur sənətkar

Luvrda yenidənqurma layihəsi çərçivəsində Kardinal Mazarin Papa VII İskəndərin xidmətində məşhur bir Roma sənətçisi olan atlı Bernini çağırmağı planlaşdırdı. Nəhayət, dəvət 1665-ci ilin yazında edildi və Gian Lorenzo Bernini, papa razılığı ilə Fransaya gəlməyə razı salındı. Gənc Louis XIV (27) tərəfindən Bernini (67) tərəfindən qarşılanması əvvəlcə xristian Avropasında ən məşhur hesab edilən sənətkarın nüfuzuna uyğun gəldi. Luvrun kvadrat həyəti üçün şərq fasadı kimi xidmət etmək üçün nəhəng bir memarlıq layihəsi təklif etməyə gəldi.

Sonra sənətinin zirvəsində atlı Bernini Parisdə qalmasından istifadə edərək kralın büstünü heykəltəraşlıq etdi. Mərmərin keyfiyyətsiz olması onu materialı adətən belə bir iş üçün istifadə olunan kəski əvəzinə bir pilləkən və trefinlə işləməyə məcbur etdi.

Bernininin Parisdə qalmasının təfərrüatlarını, Paris və kuryer həyatının döngələrində İtalyan tərəfdaşının həvalə etdiyi Paul Fréart de Chantelou-nun verdiyi dəqiq hesabat sayəsində bilirik. memar Mattia de Rossi'nin yazışmalarına. 11 Avqust - 5 Oktyabr tarixləri arasında Bernininin Palais-Royal-dakı studiyasında krala qarşı ən azı on iki poz verildi.

Şəkil təhlili

XIV Louisin canlı büstü

1665-ci ildə Louis XIV-in büstü Bernininin müstəsna heykəl sənətkarlığının nümunəsidir. Həyatdan götürülmüş kimi, padşah, bəlkə də şöhrət və xoşbəxt nəsil vədləri ilə izah olunmayan bir üfüq düşünür. Üz padşahın geyinməyə vərdiş etdiyi uzun qıvrım saçlarla hörülmüşdür. Kral alnının sərbəst buraxılması ilə bağlı sənətdən daha adi bir mübahisədən sonra Bernini alnın üst hissəsini dolduran bir saç tökülməsini seçdi. Silahların artikulyasiyasını göstərən və ehtimal ki, kral kolleksiyasından bir parça ilham almış zireh geyinmiş, büstü geniş bir hərəkət pərdəsi ilə sarılmış və kralın rahatlığına zidd bir dinamizm yazdırmışdır. Krujeva yaxası kralın heyranlığını artırdı, heykəltəraşın fəzilətini bu qədər incə hazırlanmış və aşkar etdi.

Mərmər, öz əzəməti adına dünyanı fəth etməyə hazır olan suveren hakimiyyətin mükəmməl bir ifadəsini ortaya qoyur. Bernini heykəl anlayışına uyğun olaraq, təbii şəkildə düzəldilmiş modelin xüsusiyyətlərini - qarmaqlı burun, burun kökündə siğil, ağız altındakı tüklər - əsərinə nəfəs almaq istədiyi fikri ilə çox güclü birləşdirir. , yəni (-) nümayişdəki kral əzəmətinin. Bu səbəbdən heykəltəraşın nəzərində şahzadənin şəxsiyyətinin arxasındakı həmyaşıd monarxı ortaya qoyan bir əsərdir.

Təfsir

Fransız bədii ambisiyasının uğursuzluğu

Büstü dərhal texnikasını və ondan çıxan kral qəhrəmanlığı təəssüratını qiymətləndirən kral dərhal məmnun etdi. Bernininin studiyası bir neçə həftə boyunca məhkəmənin və şəhərin ən görkəmli üzvlərinin toplandığı bir ictimai məkan idi, beləliklə sənətçini tənqid, şərh və tövsiyə üçün atəşə tutdu. XIV Lüdoviki Böyük İskəndərlə fürsətcə müqayisə etməkdən çəkinmədən heykəlin "zadəganları və əzəməti" ilə (Chantelou) qarışmış bənzərliyi düşündük. Anın dünyəvi cazibə mərkəzinə çevrilən Bernini, sağlamlığından asılı olmayaraq bütün yaradıcı enerjisini bu büstə qoydu.

Büst, məhkəmənin iqamətgahının da təyin olunduğu 1684-cü ildə Versala çatmadan, tamamlandıqdan bir neçə gün sonra Luvrda quraşdırılmışdır. Büstün tarixi və qəbulu, Bernininin 1665-ci ildəki digər Fransız layihəsinin, yəni Luvrun şərq fasadının uğursuzluğuna ziddir. Həqiqətən, Colbert və onun məsləhətçisi Charles Perrault, Fransız zövqünə uyğun olmayan bir tənzimləmə adı ilə Bernininin kralla birlikdə həyata keçirdiyi layihəni pozmaq üçün işlər gördülər. İstedadından çox əmin olan Berninin obrazı, layihəsini Roma şöhrəti ilə rəqabətin “milli” bir ilham iddiası ilə keçdiyi Fransız bədii kontekstinə uyğunlaşdırmağa da kömək etmədi. 20 Oktyabr 1665-ci ildə İtaliyaya qayıdan Bernini, 1667-ci ildə Colbert tərəfindən dəstəklənən Fransız memarları tərəfindən dizayn edilmiş bir model lehinə 1667-ci ildə tərk edilmiş "öz" fasadının tikinti sahəsindəki geriləmələri uzaqdan izlədi - bu məşhur kolonad olacaq. Claude Perrault tərəfindən.

Bununla birlikdə, büstdən coşqun şəkildə kral 1667-ci ildə Berninidən bir atlı heykəli sifariş etdi. Uzun müddət Fransada gözlədiyi, qocalmış bir Bernininin İtaliyada hazırladığı bu əsər 1685-ci ildə ölümündən sonra Parisə gəldi və məyus bir qəbul aldı. Kralın. Bu məyusluq və nisbi rüsvayçılıq, hərəkət və əyrilərin daha düz bir klassik xəttə yol verdiyi Fransaya bir Barok və İtalyan üslubunun ixrac edilməməsi ilə əlaqələndirilir.

Beləliklə, Berninin XIV Lui büstü, xristian dünyasının birincisi olmaq istəyən bir sənətkarın ehtirası ilə şöhrətin ucaldılması proqramı arasındakı həqiqi və simvolik qarşılaşmanın yeganə uğuru olaraq qalır. özünü başqası kimi düşünməyən bir kral.

  • Mazarin (kardinal)
  • Louis XIV
  • Luvr
  • Paris
  • Palais-Royal
  • heykəltəraşlıq
  • Böyük İskəndər
  • rəsmi portret
  • Colbert de Seigneulay (Jean-Baptiste)

Biblioqrafiya

Peter BURKE, Louis XIV. Şöhrət strategiyaları, Seuil, 1995 [1992].

Laurent DANDRIEU, Kral və memar. XIV Louis, Bernini və şöhrət fabrikası, Éditions du Cerf, 2015.

Paul FREART CHANTELOU-dan, Cavalier Bernininin Fransadakı səyahət gündəliyi, Milovan Stanic nəşri, Macula / L’Insulaire, 2001.

Marc FUMAROLI, 17 və 18-ci əsrlərdə rəsm və güclər: Romadan Parisə, Faton, 2007.

Nicolas MILOVANOVICH və Alexandre MARAL (rej.), XIV Louis, insan və kral, Skira Flammarion, 2009.

Bu məqaləyə istinad etmək

Jean HUBAC, "Louis XIV Bernini"


Video: Passé Présent n77 - Louis XIV et Le Bernin, une relation tumultueuse