XIV Louis və Fronde

XIV Louis və Fronde

Bağlamaq

Başlıq: Louis XIV Sarışın əzmək

Müəllif: GUERIN Gilles (1611 - 1678)

Yaradılma tarixi : 1653

Göstərilən tarix:

Ölçülər: Boyu 53,5 sm - eni 33 sm

Texnika və digər göstəricilər: pişmiş toprak

Saxlama yeri: Louvre Muzeyi (Paris) veb saytı

Müəllif hüquqları ilə əlaqə: © RMN - Grand Palais (Luvr muzeyi) / René-Gabriel Ojéda

Şəkil istinad: 07-503361 / R.F. 4742

Louis XIV Sarışın əzmək

© RMN - Grand Palais (Luvr muzeyi) / René-Gabriel Ojéda

Nəşr tarixi: sentyabr 2015

Akademiya Müfəttişi Akademik direktor müavini

Tarixi kontekst

Sapanddan çıxın

27 Mart 1653-cü ildə Paris Şəhəri heykəltəraş Gilles Guérin ilə fransız üzərində qazandığı zəfərini ağ mərmərlə təsvir etmək məqsədi ilə gənc XIV Lüdovikin tam uzunluğunda heykəlinin inşası üçün müqavilə imzaladı. 23 iyun 1654-cü ildə Frondanın deqradasiyasından sonra bərpa edilmiş bir bələdiyyə binasının həyətində açıldı.

Gilles Guérin, o dövrdə Kralın adi heykəltəraşı statusundan zövq alan təsdiqlənmiş bir Paris sənətkarı idi. Adi, lakin dəqiq və çox texniki üslubu onu təqdir edilən bir heykəltəraş edir.

Heykəlin açılış ili həm də kralın tacqoyma ilidir. Bu səbəbdən XIV Louisin piyada heykəli monarxiya bayramı kontekstinə uyğundur. Peleus və Thetisin toyu İsaak de Benseradenin, 1654-cü ilin həmin ilində məhkəmədə verilmiş və Apollonun (kral) Python'u (nizamsızlıq, ixtilaf) öldürdüyü.

Şəkil təhlili

Krallığın ixtilaf üzərində qələbə çalması

27 Mart 1653-cü il müqaviləsi, kralın "zanbaqlarla səpələnmiş Roma üslubunda bir paltarla zəfərli bir Sezar kimi antik üslubda geyindiyi, testisinin dəfnə ilə taclandırıldığını, sağ əlində eyni mərmərdən bir tamaşa tutduğunu" təmin etdi. üzündə qaşqabaqlı, ciritlə silahlanmış və testisdə bir pişik fiquru olan bir gencin uyğun bir ölçülü və təbiiliyindəki üsyanı əks etdirən bir rəqəmi tapdalayaraq, qiyamçılığı məğlub etdiyini göstərir; qırılan boyunduruğa basmaq ”. Bu səbəbdən Gilles Guérin bu əmri çox yaxından izlədi və xəyanət və fikir ayrılığının simvolu olan pişiyi pislik və şüurlu bölünmənin siçovulu ilə əvəz etməsinə imkan verdi. Asa ayrıca hazırlıq modelində ədalət əli ilə əvəzlənir, mərmər heykəli bu baxımdan sıraya hörmət edir. Qalanları üçün sədaqət yaxşılıq verir.

Bu səbəbdən piyada heykəli, xarizmatik 15 yaşındakı, düşərgə quran Roma üslubunda, lambrequinlərin döş döşəyi və dəfnə çələngi ilə təmsil olunur. Saçlar gevşek və təbii, sağ əlində ədalət əlini tutur, sol əli qılıncın içinə qoyulmuş qılıncının qolunu saxlayır - mübarizə bitdi, amma kral ayıq qalır, vəzifəsi qorumaqdır səltənət. Üsyanın alleqoriyası yerdə, başını kral ayağı tutdu. Məğlubiyyəti, eyni zamanda, hər cür mübarizəni boşa çıxaran mübahisəsiz bir təslimdir. Kral simvolizmi qədim mirasla toxunur (fleurs-de-lis uzun başlıqdakı kimi döş döşəyinin tündlərində mövcuddur), bununla da eyni vaxtda qanuniliyə (zanbağa), suverenliyə (asa, ədalət əli) istinad edilir. ) və qələbə (dəfnə, qılınc).

Gilles Guérin əsərlərini bir ənənəyə uyğunlaşdırır. Nicolas Cordier (Romadakı Saint-Jean-de-Lateran bazilikası) səbəbiylə IV Henri heykəlindən, Château de Richelieu'nda olan XIII Louis'e qədər bədii borclar həqiqətən çoxdur.

Təfsir

Bir hal əsəri

Paris əsgərləri bu əsəri sifariş edərək monarxiya heykəlinin təbliğat proqramında iştirak edirlər. 1648-dən 1652-ci ilə qədər Paris siyasi səhnəsini dərindən bölən Frondakı çətinliklərdən sonra bir şübhə olmadan sədaqət imicini yaratmağa çalışırlar. Sədaqətin, krallığın əsas şəhərinin mərkəzində ucaldılmış bu təklifdən daha yaxşı sübut, 21 oktyabr 1652-ci ildə krala hansı açıldı?

Bundan əlavə, XIV Lüdovikin Fronde üzərində qələbəsini qeyd edən ikonografik əsərlər çox deyil, sanki kral onun üçün olan bu “uşaq mütləqiyyət xəstəliyini” (D. Riçet) unutdurmaq istədi. , travmatik təcrübənin gücü.

1687-ci ildə bələdiyyə binasında qarşılanan XIV Louis, heykəlinin Parisin siyasi rahatlığına uyğun olmadığını düşünərək heykəlin götürülməsini istədi. Kralın fəryad etdiyi deyilir: "Bu rəqəmi çıxarın, artıq mövsüm deyil. Bu jest, kral heykəlinin siyasi ölçüsünə və bu səbəbdən inkişaf etmiş bir kralın iradəsi ilə mümkün uyğunsuzluğa bir sübutdur. 1654-cü ildə ixtilaf zəhərini və kralın üsyan qüvvələri üzərində qələbəsini xatırlatmaq lazım idisə, bu mesaj Fransanın Avropada böyüklük siyasəti ilə məşğul olduğu 1687-ci ildə artıq uyğun deyil. bir çox ölkənin narazılığına səbəb olan (Augsburg liqası 1686-cı ildə qurulmuşdur) və Parislilərin müharibə monarxiyasının hələ də can atdığı əsas mal təminatçıları olan müttəfiq olmasını tələb edir. Buna görə Antuan Coysevox tərəfindən hazırlanan bir piyada heykəli 1654-cü ildəki heykəlin yerini alaraq kralın barışıq fəzilətlərinə israr edir.

Qəribədir ki, ən məşhur nümayəndələri resipisse gəlməmişdən əvvəl üsyan qaldırmış olan Condé ailəsi, heykəli bələdiyyə binasından bərpa edərək hələ də görünə biləcəyi Château de Chantilly-də yerləşdirdi. bu gün.

  • Sling
  • mütləq monarxiya
  • Louis XIV

Biblioqrafiya

BURKE Peter, Louis XIV: şöhrət strategiyaları, Paris, Le Seuil, 1995 CORNETTE Joël, Müharibə Kralı: Grand Siècle'de Fransadakı suverenlik haqqında bir inşa, Paris, Payot, Coll. "Tarixi Kitabxana", 1993. MARIN Louis, Kralın Portreti, Paris, Les Éditions de Minuit, Coll. "Le Sens commun", 1981. MİLOVANOVIC Nicolas, MARAL Alexandre (rej.), XIV Louis: insan və kral, pişik. exp. (Versal, 2009-2010), Paris, Skira-Flammarion / Versal, Versal Sarayı, 2009.

Bu məqaləyə istinad etmək

Jean HUBAC, "Louis XIV və Fronde"


Video: History of France: Louis XIV, the Fronde--Cardinal Mazarin, part 1