Marie Taglioni və romantik baletin apogeyi

Marie Taglioni və romantik baletin apogeyi

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Nəşr tarixi: İyun 2009

İtalyan dilində Agrégée, Versal Saint-Quentin-en-Yvelines Universitetində Müasir Tarix üzrə Doktorant

Tarixi kontekst

Marie Taglioni, rəqs tarixinin ən təsirli simalarından biridir və romantik baletin kvintessensial simvolu; təsiri XIX əsrin birinci yarısındakı teatr və bədii həyatın hüdudlarından kənara çıxıre mədəni həyata və hətta dövrünün modasına çatmaq üçün əsr. Jean-François Coulon'un, atasının müəllimi olmuş bir şagirdi, gənc Marie, onu Vyanaya gətirərək, bir texnika və bir borcu olduğu çox ciddi bir gündəlik təlimə məruz qalan atası ilə özünü mükəmməlləşdirdi. qüsursuz jest zərifliyi.

Marie Taglioni, 1822-ci ildə Stuttgart və Münihdə çıxış etmədən əvvəl Vyanada debüt etdi və həmişə böyük uğurlar qazandı. 1827-ci ildə Parisə gələrək, 1831-ci ildə Opera-nın əsas rəqqasəsinə yüksəldi və 12 Mart 1832-ci ildə balet-pantomimin baş rolunda təqdis olundu. Silf, atasının onun üçün Adolphe Nourritin və Jean Schneitzhoefferin musiqisinin librettosuna yaratdığı. Tənqidçilər tərəfindən romantik baletin ən təmiz ifadəsi kimi alqışlanan Vyana və Parisə tez-tez dönməsindən danışmasaq, ən böyük Avropa teatrlarına dəvət olunur: London, Berlin, Milan, Sankt-Peterburq.

Marie Taglioni baş rolda qeyd olunduqdan sonra 1847-ci ildə karyerasını başa vurdu Dörd deyil 1845-ci ildə Londonda Jules Perrot tərəfindən və digər üç romantik balet divası üçün nümayiş olundu: Fanny Cerrito, Carlotta Grisi və Lucile Grahn. Varlisini tanıyan Taglioni onu qanadının altına alır və bənzərsiz xoreoqrafiyası üçün ifa edir, Kəpənək (1860), musiqisi Jacques Offenbach. Ciddi səhnə qəzasından sonra vəfat edən Emma Livrinin vaxtsız və faciəvi ölümü (tutu tamaşası zamanı alovlandı La Muette de Portici), romantik balet mövsümünü son çiçəklənməsindən məhrum edir.

1870-ci il müharibəsindən sonra Marie Taglioni Fransadan Londona getdi və burada yaxşı İngilis cəmiyyətindən olan gənc qızlara xüsusi dərslər verdi. Atasının maddi fərziyyələri ilə məhv olan Marseldə kasıb öldü.

Şəkil təhlili

Fransız mənşəli Holland mənşəli rəssam Ary Scheffer yalnız toxunan rəsmlərin müəllifi deyil Gənc Xəstə kimi böyük dramatik gücə sahibdirlər Souliote qadınları (1827) və ya şair və həssas kimi Francesca da Rimini və Paolo Malatesta'nın kölgələri Dante və Virgil qarşısında görünür (1835, Londondakı Wallace Koleksiyonundakı ilk versiya; Luvrdakı ikinci versiya), eyni zamanda modelləri arasında, Şopen və Liszt arasında sayılan yüksək qiymətləndirilən bir portret rəssamdır.

Marie Taglioni portretində, saç lentləri ilə haşiyələnmiş rəqqasənin solğun üzü, saç düzümü və paltarın yaxasındakı çiçəklərin qırmızı rəngindən fərqli olaraq arxa planda təsirli şəkildə fərqlənir. Bu rəsmin dəqiq ilini bilmirik, ancaq Taglioni'nin iyirmi üç ilə iyirmi beş yaşında olduğu görünür. Bu rəsm onu ​​məşhurlaşdıran rollardan birində göstərməsə də, rəqqasın uğur qazanmasına kömək edən sadə, sadəlövh cazibəsini göstərir.

Təfsir

Marie Taglioni, zərif pointe texnikasını mükəmməlləşdirdiyi Geneviève Gosselin (1791-1818) vəfatından sonra boşluğu doldurur və bununla da ruhun ən təmiz ifadəsini təmsil edən hava tərzində özünü göstərir. romantik. Bunun əksini həssas və enerjili Fanny Elssler (1810-1884) təcəssüm etdirir. İki rəqqas, eyni məqalənin iki tərəfi kimi Théophile Gautier tərəfindən əlaqələndirilir. Basın 11 sentyabr 1837-ci ildə Maria Taglioni-dən "xristian rəqqası" kimi danışır və Fanny Elssler-də "bütpərəst rəqqas" görür.

Gautier üçün Marie Taglioni "rəqqas deyil, rəqsin özüdür" və adının Terpsichore adının yerini alması nəzərdə tutulur. Rəqqas sənətini "uzun şeirlərə dəyər olan manşet və qol dalğalarına sahib olduğunu" iddia edərək Byron və Lamartine poeziyası ilə müqayisə edir.

Romantik təsəvvürdə Marie Taglioni Silphide rolu ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Eyniadlı balet rəqqasənin texnikasını sublimasiya edir və hava tərzini gündəlik həyatın bayağılığından və ölümcül tələlərindən qaçan sevgili və poetik idealını ucaldan romantik açıqlamalarla əlaqələndirir, çünki iki dünya arasındakı qarşılaşma ölümcül olardı.

  • rəqs edin
  • Paris Opera
  • romantizm
  • balet
  • London
  • Gautier (Teofil)
  • Bayron (Lord)
  • Lamartin (Alphonse de)

Biblioqrafiya

Teofil GAUTIER, Rəqs haqqında yazılar, Ivor Guest, Mayenne, Actes Sud, 1995 Ivor GUEST, tərəfindən seçilmiş, təqdim olunmuş və şərh edilmiş xronikalar, Parisdəki Romantik Balet, Middletown, Wesleyan University Press, 1966. Ivor GUEST, Paris Opera Baleti, Paris, Flammarion, 1976, 2001-ci ildə yenidən nəşr edilmişdir.

Bu məqaləyə istinad etmək

Gabriella ASARO, "Marie Taglioni və romantik baletin apogesi"


Video: Eva Evdokimova, Peter Schaufuss Solos and PDDs from La Sylphide