Marie-Madeleine Guimard və XVIII Fransız baletie əsr yenidən kəşf edildi

Marie-Madeleine Guimard və XVIII Fransız baleti<sup>e</sup> əsr yenidən kəşf edildi

Ana səhifə ›Tədqiqatlar› Marie-Madeleine Guimard və XVIII Fransız baletie əsr yenidən kəşf edildi

  • Marie-Madeleine Guimard. (yeni ad: Qəbir Qrafinya portreti)

    FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

  • Edmond de Goncourt.

    BRACQUEMOND Félix (1833 - 1914)

Bağlamaq

Başlıq: Marie-Madeleine Guimard. (yeni ad: Qəbir Qrafinya portreti)

Müəllif: FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

Göstərilən tarix:

Ölçülər: Boy 81.5 - Genişlik 65

Texnika və digər göstəricilər: Kətan üzərində yağ.

Saxlama yeri: Louvre Muzeyi (Paris) veb saytı

Müəllif hüquqları ilə əlaqə: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Şəkil istinad: 00-003542 / RF 1974-1

Marie-Madeleine Guimard. (yeni ad: Qəbir Qrafinya portreti)

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Bağlamaq

Başlıq: Edmond de Goncourt.

Müəllif: BRACQUEMOND Félix (1833 - 1914)

Yaradılma tarixi : 1880

Göstərilən tarix: 1880

Ölçülər: Boy 55 - Genişlik 35

Texnika və digər göstəricilər: Kömür, kötük, kətan.

Saxlama yeri: Louvre Muzeyi (Paris) veb saytı

Müəllif hüquqları ilə əlaqə: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Şəkil istinad: 00-022311 / RF22889

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Nəşr tarixi: İyun 2009

İtalyan dilində Agrégée, Versal Saint-Quentin-en-Yvelines Universitetində Müasir Tarix üzrə Doktorant

Tarixi kontekst

XVIII əsrin ruhue əsr və onun qəhrəmanları XIX əsrin ikinci yarısında modaya qayıtdıe əsr: bəstəkarlar 18-ci əsrin musiqisini və dünyasını araşdırırlare ilhamlarını çəkmək üçün əsr, iyirmincidə davam edən bir maraqe əsrdir və neoklassik hərəkatın inkişafına kömək edir. Maarifçiliyə istinadlar, xüsusən də operada çox tez-tez olur: 1856-cı ildə Auber və 1884-cü ildə Massenet, lirik versiyaları üçün Abbé Prévost-un romanından ilham almışdır. Manon Lescaut. Musiqi baxımından XVIIIe əsr və Mozart və Vyana klassisizmi kultu bəzən "Romantizmə təzyiq göstərmək" istəyinin göstəricisidir, məsələn, Saint-Saënsdə.

Tarixçilər və hərf adamları da Maarifçilik Çağının sənətkarları ilə maraqlanırlar. Sənətə həvəsli və böyük bir kolleksiyaçı olan Edmond, əvvəlki əsrin rəssamlarını unutmaqdan qurtara bildi (XVIII sənəte əsr, 1874-cü ildə iki cilddə), xüsusilə 1876-cı ildə bir monoqrafiya həsr etdiyi Watteau.

XVIII kəşfiyyatındae əsrdə Edmond de Goncourt "XVIII Terpsichore" ləqəbli Marie-Madeleine Guimard (1743-1816) ilə tanış oldue XV əsrdə Louis və XVI Louis məhkəmələrini ovsunlayan Opera, Opera'nın ən məşhur və təsirli sənətçilərindən biri oldu. Goncourt, 1893-cü ildə başlığı ilə nəşr olunan uzun bir tərcümeyi-halını ona həsr edir La Guimard, Menyu Plaisirs qeydlərinə görə, Opera kitabxanası və s.

Bu maraq 18-ci əsrin rəqqaslarınae əsr, bir il sonra, Albert Firmin-Didot tərəfindən rəqs edən, xoreoqraf və şair-müğənni Jean-Etienne Despréaux (1748-1820) tərəfindən nəşr olunmamış xatirələrinin nəşri ilə təsdiqlənir. İkincisi, Edmond de Goncourt-un iddia etdiyi kimi, cazibədar Guimard-a layiq olmayan ağıllı, hazırcavab və çox istedadlı bir sənətkara ədalət gətirir.

Şəkil təhlili

Fragonard tərəfindən hazırlanan möhtəşəm portret lütf və gözəlliklə parıldayan bir Guimardı göstərir: baxışlarının yumşaqlığı və təbəssümünün oynaqlığı üzünü işıqlandırır və cazibədarlığının zirvəsində təmsil olunan rəqqasənin cazibədarlığının bütün gücünü göstərir. İkinci portretdə əri Jean-Etienne Despréauxun onun üçün yazdığı sətirləri nəzərə almadan bu portretə baxa bilmərik. Rəqs sənəti : "Bir çoban kimi, ən gözəl bayram günündə, / Mükəmməl yaqutlar başını yükləmir, / Və almazların parıltısını qızılla qarışdırmadan, / Qonşu bir sahəyə ən gözəl bəzəklərini topla. , / Belə, Guimard, təbiəti təqlid edərək, / Veneradan gəlmiş kimi görünür, kəməri oğurladı. / Sadə və sadəlövh havasında parlaq bir şey yoxdur; / Həm qəlbi, həm də gözü məst edir: / Onun vasitəsi ilə hər şey yeni bir lütf alır. / Daim bizi ovsunlayır və heç vaxt yormur; / Cazibədar konturlarla zərif qollarını, / Sazın yumşaq hərəkətlərini boyayırıq.

Edmond de Goncourt, sənət əsərləri ilə əhatə olunmuş ofisində Bracquemond ilə təmsil olunur. 1870-ci ildə vaxtsız vəfat edən qardaşı Jules kimi sənət və yazı üçün yaşayır və bioqrafik və tarixi əsərlərində əziyyətlə izlədiyi keçmişin kişi və qadınlarının həyatında tükənməz bir ilham mənbəyi tapır.

Təfsir

Fransız baletinin burjua həyatında kök saldığı bir dövrdə, Edmond de Goncourt Versalın əzəmətini canlandırır. Sylphide, Peri və Giselle kimi ideal və havadakı qadınların Williə çevrildiyini qeyd edən əsrin sonunda sənətkarlıq keyfiyyətləri ilə yanaşı cəlbedici sərgüzəştləri ilə də tanınan ruhlu bir qadının hekayəsini izləyir. Pis olanlar onu həddindən artıq incəlikdə və adi gözəllikdən daha çox ittiham etsələr də, Marie-Madeleine Guimard, cazibələrindən necə istifadə edəcəyini bilir və bu da Musiqi Musiqi Akademiyasının ən zəngin sənətçisi olmasına imkan verir. Şöhrətinin ən yüksək dövründə Parisdə, Pantin'de başqa bir malikanəyə sahib idi və bu yaşayış yerlərinin hər birində bir teatr tikmişdi. Pantinin adına, onun şərəfinə "Terpsichore Tapınağı" deyilir: burada onun erotik əsərləri səsləndirilir - bəzən özü də ifa edir. Lüks və şəhvət yoxsullara qarşı səxavətli olduğu üçün bağışlanır: Guimard uşaqlıq və gənclik illərində yaşadığı səfaləti unutmayıb.

Məhkəmənin ən nüfuzlu adamlarının arzuladığı Courtesan, La Guimard, faydalı sevgilisi və fəxri sevgilisinin rolları olan Soubise'nin şahzadəsi Jean-Benjamin de Laborde və Charles de Rohan'a ayrılır. "Gréluchons" (ürək sevənlər) bəzi rəqqas yoldaşları. Azad bir qadın olan La Guimard, heç bir maraq evliliyinə girməyib, 1789-cu ildə uzun karyerasının sonunda Jean-Etienne Despréaux ilə birləşdi. Goncourt, bu qeyri-adi qadının özünü qocaldığını görərək yalnız özündən daha az məşhur bir rəqqasə ilə evləndiyinə görə təəssüflənsə də, belə bir ər seçimi, əslində, ruhunun son sübutudur La Guimardın müstəqilliyi: rəqsə və həyat ləzzətlərinə olan sevgisini bölüşən ruhlu bir adamla yanaşı yaşamağa qərar verir. Bundan əlavə, Despréaux şair və rəqs edənin və arvadının mimikasının gözəlliyi, cazibəsi və istedadı ilə misralarında məşhurdur.

Marie-Madeleine Guimard, XVIII əsrin ikinci yarısındakı teatr rəqsinin zirvəsini təmsil edire əsr. Opera səhnəsini çirkləndirməyə başlayan ruhsuz bir virtuozluğun cazibələrinə təslim olmaq əvəzinə, stil saflığını və Fransız akademik rəqsinin orijinal ruhunu necə qoruyacağını biləcəkdir. Karyerası boyunca lütf, yüngüllük və ifadəliliyə əsaslanan zərif və ölçülü bir rəqs inkişaf etdirəcəkdir. Gimard müstəsna mim keyfiyyətlərinə görə, balet-pantomimanı bir hekayə izah etməyə və qəhrəmanların duyğularını və hisslərini ifadə etməyə ən uyğunlaşmış teatr rəqsi forması kimi nəzəriyyə edən Jean-Georges Noverre-nin əsərlərində üstündür.

  • Köhnə rejim
  • rəqs edin
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Paris Opera
  • məhkəmə həyatı
  • balet

Biblioqrafiya

Edmond de GONCOURT, La Guimard, Menyu Plaisirs qeydlərinə görə, Opera kitabxanası və s., Paris, G.Charpentier və E.Fasquelle, “On səkkizinci əsrin aktrisaları” kolleksiyası, 1893. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, rəqs sənəti, Poéme en quatre şüarlarını izləyən Boileau Poetik Sənəti, Despréaux, Jean-Etienne Despréaux'un nümunəsi, kiçik Moreau'un rəsmlərindən sonra qravürlərlə bəzədilib. qeyd olunan melodiyalarla, 2 cild, Paris, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Bu məqaləyə istinad etmək

Gabriella ASARO, "Marie-Madeleine Guimard və XVIII Fransız baletie əsr yenidən kəşf edildi ”


Video: Les secrets jamais dévoilés de la création du monde! Inédit!