Giriş çıxış işarəsi üçün məktub şablonu
GUIMARD Hector (1867 - 1942)
Paris metrosunun girişini heç görmüsən?
BRASSAÏ Gyula Halázz, (1899 - 1984) kimi tanınır
Bağlamaq
Başlıq: Giriş çıxış işarəsi üçün məktub şablonu
Müəllif: GUIMARD Hector (1867 - 1942)
Ölçülər: Boy 42 sm - En 114 sm
Texnika və digər göstəricilər: qələm rəsm, cgine mürəkkəb, guaş, izləmə kağızı
Saxlama yeri: Orsay Muzeyinin veb saytı
Müəllif hüquqları ilə əlaqə: Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtŞəkillərə keçid
Şəkil istinad: 01-017268 / GP1885
Giriş çıxış işarəsi üçün məktub şablonu
© Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
Paris metrosunun girişini heç görmüsən?
© Estate Brassaï - RMN-Grand Palais - Fotoqrafiya Mərkəzi Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka
Nəşr tarixi: Mart 2020
Tarixi kontekst
Paris sənət əsəri
Paris şəhəri ilə möhkəm əlaqəli, kino və ya TV reportajları ilə sonsuzca yenilənən bir klişe, Parisin ilk metro stansiyalarını xarakterizə edən "əriştə tərzi" Hector Guimard (1867-1942) təsəvvüründən irəli gəlir. Kəskinliyə və "qamçı" ya çevrilməsi, yaradıcılıq çılğınlığı kimi möhtəşəmdir. Həm canlı, həm də bəstələnmiş səhnələri, orijinal bucaqları, tənha qadın obrazları və xiarosuronun kəskin ziddiyyətləri ikonikləşir.
Şəkil təhlili
Gündəlik həyatın poetikası
Musée d´Orsay-ın Guimard kolleksiyasında Guimard-ın cəmi bir neçə ildə çəkdiyi yüzlərlə rəsm var. Bəziləri, strukturlarla məşğul olan və bəzən ölçüləri də əhatə edən, daha çox memarlıqdır. Digərləri, kimi Çıxış işarəsi üçün qrafika, giriş B, bu gün Dizayn adlanacağına diqqət yetirin. Sahillərdə yüzlərlə dəfə çoxaldılacaq panel, böyük görünən cilovlanmamış, şaquli oxdakı böyük hərflərin təbii həndəsəsini yenidən işləyir. Əslində bu çevrilməni bir neçə prinsip tənzimləyir: kəsilmiş formalar (O, T), qatı (S, E) istifadəsi və cursive yazıdan ilham alan qarmaqarışıq əlavələrin istifadəsi. İki zirvənin və R quyruğunun çıxdığı çərçivə ilə oynanan oyun, funksional bir peşə ilə bir sıra məktublara enerji verir - bu səbəbdən sarı bir fonda qara seçimi və qalınlığı, ağ gouache'nin əsas məqamları işıq effektləri.
Guimard ayrıca aedikulun və ətrafın süslemelerinin detalları üzərində işləyən bir sıra aktyor eskizləri buraxdı. Dekorativ lüğəti bitkilərdən, arabeskləri isə Brassaï adlı serial üçün ilham almışdır Paris metrosunun girişini gördünmü? Klişe Ye məni ! bu suala göründüyündən daha az zərərsiz cavab verir. Həqiqətən, Parisə enən ilk səyahətçilər və turistlər bu üsluba vurulursa, heç kim gündəlik səyahətlərində buna əhəmiyyət vermir. Fotoqraf bilərəkdən ornamenti kontekstindən təcrid edən və bu qəribə obyektə xəyallara bənzər bir ton verən, sanki başqa bir yerdən, demək olar ki, ecazkar görünən, yaxınlıqdan öndən çəkilmiş bir kadr seçir. Metalda əks olunan gecə işığı, materialla əlaqədar tərəddüd edir: daşın sərtliyinə və ətin elastikliyinə sahibdir.
Təfsir
Paris metrosu, bir marka
Maliyyə məsələləri ilə bağlı gərgin danışıqlara baxmayaraq, Compagnie du Métropolitain metronun vizual şəxsiyyəti üçün alınan layihələrin orijinallığının olmamasından məyus olduqda, ona yaxınlaşanda Guimard tərəddüd etmirdi. Bu komissiya ilə gənc sənətkar, Art Nouveau'nun özünəməxsusluğu ilə Viollet-le-Duc'un struktur bəzəyi prinsipi arasındakı qovşağı geniş miqyasda əldə edə bilər. Memar əvvəlcə yeni kəşf etdiyi və Avropada tam sürətlə yayılan yeni üslubu populyarlaşdırmağa çalışır. Vyanadakı Otto Wagner və ya Brüsseldəki Horta kimi, bütün elementlərin quruluşları və dizaynı ilə əlaqəni əlaqələndirir. Klassizmə qarşı çıxan bu sənət bir kapitaldan digərinə cavab verir və XX-ə daxil olduqlarını göstərire əsr. Yeni memarlıq norma və konvensiyalardan azad olur, həyatı monumentallıqdan, plastisitdən sərtliyi üstün tutur. Sponsorlar yanılmadılar: faydalı və çox ziyarət edilən yeni nəqliyyat vasitələri istifadəçiləri bu müasir toxunuşla və bu tərzlə tez-tez tənqid olunur, lakin heç vaxt təqlid etmir.
Birinci Dünya Müharibəsi Art Nouveau-nun inkişafını dayandırdı və Avropa sənətində böyük bir fasilə yaratdısa, azadlıq, şans və şəhər sivilizasiyası müharibələrarası dövrün avanqardı üçün əziz olan prinsiplərdən idi. , sürrealistləri düşünürük. Ənənəvi rəsmi sənət mövzularının - döyüşlərin, böyük adamların rədd edilməsi təbiətin nəyə görə imtiyazlı bir mövzu, müasirliyin əlaməti olduğunu izah edir. Baxışdan üstün olan yaxınlıq burada estetik olduğu qədər siyasi bir seçim üçün simptomatikdir. Brassaï, ümumiyyətlə görmədiyimizi ortaya qoyan elmi fotoqrafiyadan ilham alır; bir entomoloq yanaşmasını qəbul edir və yaradıcı jesti müəyyən bir istehza ilə nisbi edir. Digər tərəfdən, fotoqraf təkrarı təkrarı ilə ucaldır, ictimaiyyətə gündəlik həyatda görünən bayağılıq altında başqa bir kainatı ortaya qoyur, Paris müasirliyinin bu simvoluna başqa bir məna verir. Modernizm üçün tipik olan həssas reallıqla bu oyun, panellərin yazıları və köşklərin üslubu üzərində işləyərək üçlü təkrarolunmaz ticarət nişanı yaradan Guimardın əks olunması ilə mümkün olur: Fransa paytaxtının.
- Metro
- fotoqrafiya
- İncəsənət Nouveau
- Vaqner (Otto)
- Horta (Victor)
- Paris
- dizayn
- Dekorativ Sənət
- Roma qiyməti
- 1889-cu il Ümumdünya Sərgisi
- Miller (Henry)
- Əvvəlcədən (Jak)
Biblioqrafiya
Frédéric Descouturelle, André Mignard və Michel Rodriguez, Guimard: Metronun Art Nouveau, La Vie du Rail, 2012.
Jean-Claude Gautrand, Brassai, Paris, Taschen, 2004.
Roger-Henri Guerrand, Böyükşəhər macərası, Paris, La Découverte, 1999.
Bu məqaləyə istinad etmək
Alexandre SUMPF, "Hector Guimard'a görə metro"
Lüğət
