Neronun Qızıl Evi (Domus Aurea)

Neronun Qızıl Evi (Domus Aurea)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Romadakı Nero Qızıl Evi (Domus Aurea), Romanın ən bədnam imperatorlarından birinin vəhşi məclislərinə ev sahibliyi edən möhtəşəm bir saray kompleksi idi. Ən yaxşı mərmərdən və gözəl divar boyama və zərli sütunlar kimi bəzəklərdən istifadə etməklə yanaşı, bina həm də yüksələn günbəzlər, fırlanan tavanlar, bəzəkli çeşmələr və hətta divarlardan aşağıya axan şəlalələr olan bir texniki möcüzədir.

MS 64 -cü ildə Aventin və Palatin təpələrinin böyük ərazilərini məhv edən dağıdıcı yanğından sonra Nero fürsətdən istifadə edərək nəhəng yeni bir saray tikməyə qərar verdi. Layihə üçün kifayət qədər yerə sahib olmaq üçün - yanğına yavaş reaksiya vermək və hətta ehtimal ki, onu işə salmaq ittihamları səbəbiylə populyar olmayan imperator - aristokratlara məxsus olan böyük əraziləri ələ keçirdi və hətta binanın arxasındakı Oppian təpəsinin yanına oydu. Sarayın tikintisi üçün Nero memar Severusa və artıq möhtəşəm memarlıq ustaları olaraq qeyd olunan mühəndis Celerə müraciət etdi, daxili bəzək və divar rəsmləri üçün əsərləri əsrlər sonra İntibah sənətçiləri tərəfindən öyrəniləcək Famulusa müraciət etdi. Bütün möhtəşəm layihə başa çatanda Nero məmnuniyyətlə elan etdi: 'İndi insan kimi yaşamağa başlaya bilərəm'.

Kompleksin ən yaxşı qorunan hissəsi, bu birdəfəlik zövq sarayının möhtəşəm təbiətinə işarə edən qərb qanadıdır. Hündürlüyü 11 metrə qədər olan ən azı 140 otaqlı iki mərtəbə var idi. Əsas giriş, Forumdan gələn Sacra boyunca idi. Əsas qapı, günəş tanrısı olaraq 30 metr hündürlüyündə qızıl-bürünc Nero heykəlini də əhatə edirdi və saray, 125 hektar ərazini əhatə edən geniş landşaft bağları ilə əhatə olunmuşdu.

Suetonius, daşlarla bəzədilmiş divarları, fil sümüyü və inci bəzəklərini, qonaqlara çiçək və ətir bəxş edən tavanları təsvir edir.

Birinci mərtəbənin geniş sahələri yalnız hər cür forma və ölçüdə və möhtəşəm divar rəsmləri ilə bəzədilmiş otaqların heyrətamiz bir labirintində qoyulmuş ziyafət otaqlarına həsr olunmuşdu. Qərb qanadının, məsələn, ən az 50 ziyafət otağı ilə əhatə olunmuş bir düzbucaqlı həyəti var idi. 15 ayrı otağa bölünmüş şüşə mozaika ilə parlaq bəzədilmiş böyük beşbucaqlı bir həyət var idi. Bunlardan biri, qızıl tavanı, mərmər lövhəsi və Yunan mifologiyasından Zeusun Ganymede'yi qaçırdığı möhtəşəm bir şəkli olan 'Qızıl Tağlı Odası' idi. Beton qübbəli, ehtimal ki, əslində şüşə mozaika ilə örtülmüş böyük bir səkkizguşəli otaq var idi. Bu günbəz və ümumiyyətlə binada tonoz üçün betonun istifadəsi sonrakı Roma memarlığının ümumi xüsusiyyətlərinə çevriləcək yeniliklər idi. Suetonius, günbəzli tavanlardan birinin və ya bəlkə də otağın özünün məşhur bir təsvirini təqdim edir: 'Göylər kimi gecə -gündüz dayanmadan fırlanan dairəvi bir ziyafət zalı var idi'. Bu cür qurğular həm əvvəlki, həm də sonrakı Roma binalarında və qazıntılarda başqa yerdə qeyd olunur və suyun Nero qonaqları üçün bu gözəl əyləncəni təmin etdiyinə dair sübutlar ortaya çıxardı. Suetonius, qonaqlara çiçək və ətir tökən daşlarla bəzədilmiş divarları, fil sümüyü və mirvari bəzəkləri və tavanları da təsvir edir.

Səkkizguşəli salon, hər tərəfdən arxa divarından aşağıya doğru axan bir şəlalə olan beş tərəfdən otaqlara aparırdı. Yaxınlıqda mərmər və boyalı sıva divarları olan 'Skyrosdakı Axilles otağı' idi. Başqa bir böyük zalda, süngər daşla örtülərək mağaraya bənzəyən 13 metr yüksəklikdəki tonozlu tavanı vardı. Həm də Cyclops Polyphemus təsvir edən bir mozaika daşıyırdı. Divarlardan axan çeşmələrin əlavə edilməsi ilə ətrafdakı otaqlardakı böyük hovuzlarda su toplanaraq yeraltı təsir daha da gücləndi. Bütün bu gözəl xüsusiyyətlər və onları müşayiət edən günəş kortları, oturma otaqları, giriş dəhlizləri və xidmət otaqları, ehtimal ki, Şərq qanadında təkrarlanan və ya ən azı uyğunlaşdırılmış, ikisi də iki səviyyəli böyük bir sütunla birləşdirilmişdir.

Sevgi Tarixi?

Pulsuz həftəlik e -poçt bülletenimizə üzv olun!

Sağ qalan dəlillər olmadığı üçün yuxarı hekayəni yenidən qurmaq daha çətindir. Səkkizguşəli məhkəmənin yuxarı mərtəbəsinin kiçik bir hissəsi, altdakı zəmini işıqlandırmaq üçün işıq quyusu, çeşmələri olan iki kiçik həyəti və böyük bir bəzək hovuzunun bir tərəfində uzanan sütunlu sütunu ilə sağ qalmışdır.

Neronun ölümündən sonra və varisləri ilə bu populyar olmayan imperatordan uzaqlaşmaq istədikləri üçün başqa bir yerdə yenidən istifadə etmək üçün bina tərk edildi və qiymətli mərmərinin çox hissəsini əlindən aldı. Quruluşun çoxu, sonradan tikilmiş Trajan hamamları və ya basdırılmış yalanlar kimi binaların təməlləri altında yoxa çıxmışdır. Beləliklə, bağlar tikildi və böyük göl quruduldu və Kolizey üstə tikildi. Orta əsrlərdə bu sahə böyüdü və tərəvəz və üzüm yetişdirmək üçün istifadə edildi.


Domus Aurea - Nero Qızıl EviRomanı görmək lazımdır! 2019 yeniləndi

İlk dəfə ziyarət etdiyim yer Domus Aurea Romada (2002 -ci ildə), Qədim Romadan belə qeyri -adi bir yer görmək şanslı olduğumu bilirdim.

Gedə biləcəyimizə inanmadım yeraltı və bu inanılmaz sağlamlığı ziyarət edin 2000 illik xarabalıqvə belə canlı rəsmləri və yaxşı qazılmış otaqları görün. Qədim sənət əsərində görə bildiyim detallar və tavanda oculus olan o qədər açıq olan səkkizguşəli otaq məni heyran etdi. Panteonun xəbərçisi.

Nero 's Golden House -un səkkizguşəli otağı - tavanda oculus ilə tamamlanmışdır

Düzdü, haqlı idim. Qısa müddətli idi. Qalanları dağıdan çox məruz qalma səbəbiylə bütün saytı ziyarətçilər üçün bağladılar. Birdəfəlik bağlandığını düşündüm.

Amma 2014-cü ildə yenidən qapılarını açdılar. Və əvvəlkindən daha yaxşı idi.

Və indi? Ən möhtəşəmlərindən biri olur Romada edə biləcəyiniz şeylər!


Domus Aurea: Nero 's Qızıl Evi və Romadakı ekssentrik həyatı

XV əsrin bir günü bir gənc Romada gəzintiyə çıxdı. Esquiline təpəsində gəzərkən bir çuxurdan yıxıldı. Boyalı fiqurlar və fresklərlə bəzədilmiş nəhəng bir mağarada özünü görəndə təəccübləndi. Yerlilər tezliklə mağaraya girmək və bu möhtəşəm rəsmləri özləri görmək üçün növbə çəkirdilər.

İlk dəfə mağaraya girəndə harada olduğunu bilməsə də, gənc təsadüfən Domus Aurea, Nero & rsquos zövq sarayını kəşf etmişdi. Domus Aurea (& ldquoGolden House & rdquo Latınca), Qədim Romanın ən zəngin sarayı idi. Neronun həddindən artıq zövqləri vardı və Romanın mərkəzindəki bir çox binanı yıxan 64 -cü il yanğından istifadə edərək şəxsi sarayını tikdi.

Bir imperatorun sarayının dəbdəbəli olmasını gözləyərdiniz, amma Roma imperatorlarının standartlarına görə də Domus Aurea həddindən artıq idi. Saray və bağları geniş idi, bəzi hesablamalara görə 300 hektara qədər bir ərazini əhatə edirdi. Bina qızıl yarpaq, yarı qiymətli daşlar və freskalarla zəngin şəkildə bəzədilib. Suetoniusa görə, inşaat işləri bir neçə il sonra başa çatdıqda, Nero & rsquos yalnız bir insan kimi evlənməyə başladığını söyləyir. Nero, əlbəttə ki, adi bir insan deyildi.

Suetonius & rsquos təsviri, bəlkə də ən uyarıcıdır, bizə sarayın miqyası və əzəməti haqqında yaxşı bir fikir verir:

Evin vestibülü o qədər böyükdü ki, 120 fut yüksəklikdə böyük bir heykəl, Neronun təsviri idi və o qədər geniş idi ki, bir mil uzunluğunda üç sütun vardı. Şəhərlər qədər böyük binalarla əhatə olunmuş bir göl də var idi. Arxasında tarlaları, üzüm bağları və otlaqları olan villalar, hər cür vəhşi və ev heyvanları ilə dolu meşələr var idi. Evin qalan hissəsində hər şey qızılla örtülmüş və daş və mərmi ilə bəzədilmişdi. Yemək otaqları, fil sümüyündən hazırlanan, tavanlarını aşağıya çevirib gül və ətir tökən panelləri ilə təchiz olunmuşdu. Əsas ziyafət zalı dairəvi idi və göylər kimi gecə -gündüz daim fırlanırdı.

Domus Aurea -da 300 -dən çox otaq var idi, ancaq yataq otağı yox idi. Neronun sırf əyləncə məqsədləri üçün nəzərdə tutulduğu üçün sarayda yatması çətin görünür. Nero & rsquos çürüyən partiyalar əfsanəvi idi, hər zaman doğru səbəblərə görə olmasa da. Əfsanəyə görə, şanssız bir qonağın tavandan düşən gül ləçəkləri boğulub. Çox çətin görünür, amma hekayə Nero & rsquos -un nüfuzunun sübutudur. Həqiqət onsuz da qeyri -adi olduğu üçün, əleyhdarlarının bir neçə detalı bəzəmək qərarına gəlmələri təəccüblü deyil. Həqiqətlərə sadiq qalsaq belə, Nero & rsquos həyatı fantastika ilə müqayisədə həqiqətən qəribə idi.

Nero çox uzun müddət Domus Aurea dəbdəbəsindən zövq ala bilmədi. Eramızın 68 -ci ilində intihar etdi və qırx il ərzində bu möhtəşəm saray yoxa çıxdı. Bu, biabırçılıq sayılırdı və Nero & rsquosun varisləri tez bir zamanda torpağı doldurub sarayın üstünə tikdilər. Bu ərazidə Trajan hamamları inşa edildi və Vespasian gölü daha yaxşı Kolizey kimi tanınan Flavian Amfiteatrı ilə örtdü. Domus Aurea'nın bəzi hissələri bu gün də görülə bilsə də, digər hissələri əbədi olaraq itirilərək digər xarabalıqların altına basdırılmışdır.

Roma, Neronu və utanc verici sərgüzəşt sarayını unutmaq istədi, ancaq Domus Aureanın təsiri yaşadı. Saray XV əsrdə yenidən kəşf edildikdə, freskləri Vatikan üçün dizaynları Domus Aurea -dan açıq şəkildə təsirlənmiş Raphael kimi rəssamlara ilham verdi. Otellər, əmlak agentləri və şərab istehsalçıları da daxil olmaqla müasir şirkətlər sərvət və lüks təklif etmək üçün & ldquoDomus Aurea & rdquo markalaşmasını istifadə etdikləri üçün saray və rsquos zənginliyi də unudulmadı.

Romanı ziyarət edərkən, bir Domus Aurea turu görmək lazımdır, İntibah sənətçilərinin təsəvvürlərini valeh edən su zədələnməsinə və ndaşına baxmayaraq hələ də gözəl olan fresklərə heyran qalan nəhəng yeraltı dəhlizlərində gəzərkən maraqlı bir təcrübədir. Nero & rsquos fırlanan tavanın yerləşdiyi güman edilən səkkizguşəli otaq, günbəzdə Panteonu xatırladan bir oculusa malikdir. Günəş işığının çuxurdan axdığını seyr edərkən, təsadüfən Roma tarixinin ən böyük binalarından birini yenidən kəşf edən gəncin yuxarıdakı təpədən Domus Aurea'ya düşdüyünü təsəvvür edin.


Məzmun

Domus Aurea, ehtimal ki, tamamlanmamışdır. [4] Otho [5] və ehtimal ki, Titus, ən azı Oppian təpəsindəki quruluşu bitirmək üçün pul ayırdı, burada məskunlaşmağa davam etdi, xüsusən də 69 -cu ildə imperator Vitellius, ancaq xəstələndikdən sonra [6] yanğında məhv olana qədər. 104 -cü ildə Trajan altında. [7]

Bu, geriliyin simvolu olaraq Neronun varisləri üçün ağır bir utanc idi və on il ərzində mərmərdən, zinət əşyalarından və fil sümüyündən təmizləndi. [8] Oppian villasında bir neçə il məskunlaşmağa davam etsə də, Neronun ölümündən az sonra 2.6 km 2 (c. 1 mi 2) əhatə edən sarayın digər əraziləri torpaqla dolduruldu və üzərində tikildi: Titus, eramızın 79 -cu ilində, ehtimal ki, xüsusi hamamlar olan ərazinin bir hissəsində tikilirdi. [9] [10] Gölün yerində, saray sahəsinin ortasında, Vespasian, iradəsi ilə yenidən doldurula biləcək Flavian Amfiteatrını tikdi. Colossus Neronis yanında. [1] Trajan Hamamları, [1] [12] və Venera və Roma Məbədi də həmin ərazidə inşa edilmişdir. 40 il ərzində saray tamamilə məhv edildi. Paradoksal olaraq, bu, nəmdən qoruyaraq divar rəsmlərinin sağ qalmasını təmin etdi. [13] [9] [14]

15 -ci əsrin sonunda gənc bir Roma təsadüfən Esquiline yamacında bir yarıqdan düşəndə ​​özünü boyalı fiqurlarla dolu qəribə bir mağarada və ya mağarada tapdı. [8] Tezliklə Romanın gənc rəssamları özləri görmək üçün iplərə düyünlənmiş lövhələrə salındılar. [15] O zaman üzə çıxarılan Dördüncü Stil freskləri indi gipsin üzərində solğun boz ləkələrə çevrildi, lakin təzə kəşf edilənlərin təsiri Qrotesk [16] bəzək işləri Romaya yeni gələn erkən İntibah dövründə elektrikləşdirirdi.

Raphael və Michelangelo yerin altından sürünəndə və onları öyrənmək üçün şaftları yerə buraxdıqda, rəsmlər əsl antik dünyanın aləminin vəhyidir. [17] Casanova və Marquis de Sade kimi sonrakı turistlərin qraffiti imzalarının yanında bir neçə santimetrlik fresklərə cızılmış (İngilis Arxeologiyası İyun 1999), [18], Domenico Ghirlandaio, Martin van Heemskerck və Filippino Lippinin imzalarıdır. [19]

Hətta bu zaman tapılan Laocoön və Oğulları və Venera Kallipygos [20] kimi müxtəlif klassik sənət əsərlərinin Domusun qalıqları içərisində və ya yaxınlığında tapıldığı iddia edildi, baxmayaraq ki, indi bu mümkün deyil (yüksək keyfiyyətli əsərlər çıxarıldı - məsələn, Sülh Məbədinə - Domus torpaqla örtülməmişdən əvvəl). [20]

Freskaların İntibah sənətçilərinə təsiri dərhal və dərin idi (bunu ən aydın şəkildə Raphaelin Vatikandakı lojiqalar üçün bəzədilməsində görmək olar) və ağ divarlar, incə ləkələr və friz bantları - fiqurlar və ya mənzərələr olan çərçivəli qoruqlar var. 18 -ci əsrin sonlarında Neoklasisizmdən [21] sonra Famulusu sənət tarixinin ən nüfuzlu rəssamlarından biri halına gətirdikdən sonra, o vaxtdan bəri fasilələrlə geri döndü.

20 -ci əsrdən indiyədək Edit

Pavilyonun kəşfi, nəmin yavaş, qaçılmaz bir şəkildə çürüməsinə səbəb olan Domus daxilində 90% -ə çatmağa başladı. [17] Güclü yağış bir tavan parçasının çökməsinə səbəb oldu. [22] Yuxarıdakı parkda ağacların olması daha çox ziyana səbəb olur, çünki ağac kökləri yavaş -yavaş divarlara çökür, tavana və fresklərə zərər verərək bu köklərdən ayrılan kimyəvi birləşmələr əlavə pisləşməyə səbəb olur. [23] [10] Təəssüf ki, bu ağacların çoxu Domusa zərər vermədən kökündən çıxarıla bilməz. [24]

Domusdakı yerin ağırlığı da bir problem yaradır və memarlar, 2500 ilə 3000 kq/m2 arasındakı çəkinin azalmaması halında tavanın sonda çökəcəyinə inanırlar. [9] Mussolini dövründə [25] Domusun üstündəki mövcud parkı, [25] Pliny, Columella və digər qədim yazıçıların təsvir etdiyi çiçək növləri ilə əkilmiş daha yüngül bir dam bağçası ilə əvəz etmək üçün bir pilot layihə hazırlanır. [9]

Binanın vəziyyəti və ziyarətçilərin təhlükəsizliyi ilə bağlı artan narahatlıq, 2005 -ci ilin sonunda daha da bərpa işləri üçün bağlanması ilə nəticələndi. [26] Kompleks 6 fevral 2007 -ci ildə qismən yenidən açıldı, lakin təhlükəsizlik baxımından 25 mart 2008 -ci ildə bağlandı. [27] [17]

Altmış kvadrat metr (645 kvadrat fut) bir qalereyanın tonozu 30 Mart 2010 -cu ildə çökdü. [14]


Qızıl Ev

Qızıl Ev (Domus Aurea), İmperator Nero tərəfindən Romadakı Palatine, Esquiline, Oppian və Caelian təpələrinin yamaclarında tikilmiş bir Roma sarayı kompleksidir.

Saray, dəhlizlərin labirintində və 300 otaqda dəbdəbəli partiyalarını və bədnam orgiyalarını keçirmək üçün nəzərdə tutulmuş Neronun şəxsi əyləncə kompleksi idi.

III Isis et Serap bölgəsində, 64AD ilə 68AD arasında inşaat 64AD -ın dağıdıcı yanğının Romanın böyük ərazilərini məhv etməsindən sonra başladı.

Usta memar Severus və mühəndis Celer, kompleksin dizaynı ilə məşğul olarkən, daxili divar rəsmləri və sıva bəzəkləri Famulusa həvalə edildi.

Qızıl Ev, ən cilalanmış ağ mərmər döşəmə, mozaika və yarı qiymətli daşlar və fil sümüyü üzlüklərlə üzlənmiş lövhəli tavanlarla təchiz edilmişdir. Divarlar tez -tez temalı və geniş qızıl yarpaqlarla bəzədilmiş freskalı rəsmlərlə örtülmüşdü. Tamamlandıqda Neronun: "İndi insan kimi yaşamağa başlaya bilərəm" dedi.

Alimlər Qızıl Evin 300 hektara qədər bir ərazini əhatə etdiyinə inanırlar. Saray əraziləri Suetonius tərəfindən "xarabalıqca israfçı" kimi təsvir edilmişdir, çünki ora ağac bağları, sürüləri olan otlaqlar, üzüm bağları və süni göl - rus in urbe, "şəhərdəki kənd" daxildir.

Memarlar, işığı açmaq üçün nəhəng bir mərkəzi oculusu olan bir günbəzlə (ehtimal ki, əslində şüşə mozaika ilə örtülmüşdür) qurulmuş, səkkizbucaqlı bir meydançanı əhatə etmək üçün əsas yemək otaqlarından ikisini dizayn etmişlər.

Celer və Severus, günbəzin altındakı tavanı göylər kimi döndərən qullar tərəfindən bükülmüş usta bir mexanizm yaratdılar, ətir səpildi və gül ləçəkləri yığılmış yeməkxanalara atıldı (Bəzi məlumatlara görə, bəlkə də Neronun siyasi düşmənləri tərəfindən bəzədilmişdir. onu boş və mənasız vəsait kimi göstərsin).

Nero, ehtimal ki, Neronu günəş tanrısı Sol olaraq təmsil etmək üçün əsas sarayın girişinin kənarında bürüncdən hazırlanmış böyük bir heykəlini də sifariş etdi.

Qızıl Ev Mirası

Neronun ölümündən sonra Qızıl Ev Neronun varisləri tərəfindən mülklərindən məhrum edildi. Zəmin torpaqla dolduruldu və Vespasianın Flavian Amfiteatrına, Trajan Hamamlarına və Roma Venera Məbədinə yol açmaq üçün inşa edildi - Neronun boş layihəsini xalqın yaddaşından sildi.

Əsl miras, Qızıl Evin Roma imperiyasındakı digər tikinti layihələrində oynadığı təsir idi. Günbəz üçün texnika, sonrakı bir çox Roma binalarında təkrarlanacaq beton konstruksiyaların erkən bir nümunəsi idi.

Başqa bir yenilik gələcəyin sənətinə təsiri idi: Nero əvvəllər mərtəbələrlə məhdudlaşdırılmış mozaikaları tonozlu tavanlara yerləşdirdi. Yalnız fraqmentlər sağ qaldı, lakin bu texnika geniş şəkildə kopyalanmalı idi və nəticədə xristian sənətinin əsas xüsusiyyəti olaraq sona çatdı: Roma, Ravenna, Siciliya və Konstantinopoldakı bir çox kilsəni bəzəyən apsis mozaikaları.

Qızıl Ev, 15 -ci əsrə qədər, gənc bir Roma gənci, Esquiline yamacındakı bir boşluqdan təsadüfən yıxılaraq boyalı bir yeraltı otağın içərisində tapılana qədər dəfn edildi. Kəşf dərhal Romanın gənc rəssamlarını cəlb etdi, erkən İntibah sənətçilərinin gözlərinə vəhy olan canlı freskaları və mozaikaları görmək istədi.

2018 -ci ilin sonlarında edilən son təmir işləri zamanı mütəxəssislər 65AD ilə 68AD arasında inşa edildiyi güman edilən panteralar, kentavrlar, tanrı Pan və sfenkslə zəngin bəzədilmiş tonozlu otağa təsadüf etdilər.

Famulusun Qızıl Evdəki fresklərinin Rönesans sənətinə təsiri, rəssam Raphaelin Vatikandakı lojiqalar üçün bəzədilməsində, ağ divarlar, incə çınqıllar və friz bantları - fiqurlar və ya mənzərələr olan çərçivəli qoruqların vaxtaşırı geri dönməsində görülə bilər. sənət tarixinə təsir edir.

Başlıq Şəkli - Səkkizguşəli Otağın Panoraması, Domus Aurea - Kredit: Tyler Bell


İmperator Nero və Qızıl Ev

İmperator Nero (37—68) eramızın 64 -cü ilində Romanı yandırdıqdan sonra nə etdi?

BURA BASIN Nero Arsonist haqqında məqalə üçün

Dərhal özünə "ev" və ərazi qurmağa başladı. Böyük aristokratların torpaqlarını ələ keçirdi və Romanın küllərinin böyük bir hissəsinin xarabalıqları üzərində tikdi.

Dəniz və şəhər binaları kimi görünən Neronun "Evi" nin yenidən qurulmuş görünüşü

Romalılar yalnız fəth etməkdə üstün deyildilər, həm də yolların və binaların inşaatçıları/mühəndisləri/memarları idi. Neronun evi, Domus Aureus (Qızıl Ev) hər biri fərqli bir mövzuya sahib 140 otaqdan ibarət idi və hər otaq 36 fut yüksəklikdə idi. Neronun öz kompleksində bir kənd var idi. Romalılar sevirdi rus urbe, "şəhərdəki kənd". Onun mülkündə süni bir göl, üzüm bağları, ağaclıqlar və tənbəl şəkildə qidalanan heyvan sürüləri olan otlaq sahələri vardı.

Neronun vestibülündəki nəhəng qızıl heykəli

Suetonius (69—126), Neronun Qızıl Evinin və 300 -ə yaxın futbol sahəsinə bərabər olan torpaq sahəsinin təsvirini verir:

"Ölçüsü (təxminən 300 hektar) və əzəməti aşağıdakı detallarla kifayət qədər göstəriləcəkdir. Onun vestibülü 120 metr yüksəklikdə nəhəng bir imperator heykəlini tutacaq qədər böyük idi ... (ev) o qədər geniş idi ki, bir mil uzunluğunda üçlü sütunlu idi. Dəniz kimi bir gölməçə var idi, şəhərləri təmsil edən binalarla əhatə olunmuş, kənd ərazilərindən başqa, əkin sahələri, üzüm bağları, otlaqlar və meşələrlə, çoxlu vəhşi və ev heyvanları ilə fərqlənirdi.

Neronun Qızıl Evi və ərazisinin yenidən qurulması

Evin qalan hissəsində bütün hissələr qızılla örtülmüş və daşlarla və inci ilə bəzədilmişdi. Panelləri çiçəkləri yuyub yuya bilən və qonaqlara ətir səpmək üçün borularla təchiz olunmuş fil sümüyü tavanları olan yemək otaqları var idi. Əsas ziyafət zalı dairəvi idi və gecə -gündüz göylər kimi fırlanırdı. Dəniz suyu və kükürd suyu ilə təchiz edilmiş hamamları vardı. Binanı bu üslubda bitirdikdən və onu ithaf etdikdən sonra, bir insan kimi evlənməyə başladığı vaxtdan başqa heç bir şey söyləməkdən çəkindi. " Suetonius, Sezarların Həyatı: Nero

Qızıl və gümüş Neronun heykəli ilə örtülmüş 120 'çılpaq, bürünc, Qızıl Evinin vestibülünü bəzəyirdi. İnsanlar "nəhəng" mənasını verən Kolos adlandırdığı o qədər böyük idi. Bu ləqəb tədricən, 70-ci illərdə İmperator Vespasianın Amfiteatrının, Kolezyumun sayt adı oldu. Gələcək İmperatorlar Neronun Qızıl Evinin bir hissəsini qorudular, ancaq 500 -cü illərdə Romanı digər binalar və kirlərlə tədricən əhatə edən işğalçılar tərəfindən tutuldu və gömüldü. 1400 -cü illərin sonlarında bir gənc oğlan təpədəki bir çuxura düşdü və sonra Neronun sarayı tapıldı və rəsmləri ilə heyran qaldı. Raphael, Ghirlandaio və digər rəssamlar Romaya getdilər və o "mağaralarda" heyrətamiz sənətləri öyrəndilər. Əsərləri min illər əvvəl Neronun "təvazökar evini" bəzəyən sənətçilərdən təsirləndi.

Neronun Qızıl Evindəki koridorlardan birinin yenidən qurulması

Qızıl Evə nə olduğunu bilirik, amma dəli, azğın Nerona nə oldu? Nəhayət, Senat Nerona tabe ola bilmədi və onu "ictimai düşmən" adlandırdı.

Nero öyrənəndə belə olacaq:

"... soyuldu, boynundan çəngəllə bərkidildi və sonra çubuqlarla öldürüldü, ölümcül terrorda Nero özü ilə gətirdiyi iki xəncəri ələ keçirdi və sonra hər birinin nöqtəsini sınadıqdan sonra yalvarıb yalandı. ölümcül saat hələ gəlməmişdi. İndi Sporusdan ağlamağa və ağlamağa başlamasını xahiş edərdi və indi qorxaqlığına görə özünü təhqir etdiyi bir nümunə göstərərək canını almasına kömək etmək üçün kiməsə yalvarardı: 'Yaşamaq skandal və ayıbdır - bu Nero olmur, ona çevrilmir - belə vaxtlarda qətiyyətli olmalısan - gəl, özünü oyat! Onları eşidəndə tərpəndi: "Hark, indi sürətli ayaqlıların ayaqlarını tapdalayaraq qulağıma vur!" Və şəxsi katibi Epafroditin köməkliyi ilə boğazına bir xəncər sürdü. Bir yüzbaşı içəri girəndə öldü və yaraya bir palto geyindirdi, ona kömək etmək üçün gəldiyini iddia etdi, Nero sadəcə nəfəs aldı: 'Çox gecdir!' Və 'Bu sədaqətdir!' gözləri o qədər qurulmuş və yuvalarından baxaraq getmişdi, onu görənlərin hamısı dəhşətdən titrəyirdi. " Suetonius, Yaşayır: Neronun Həyatı 49 — Məqalə Sandra Sweeny Silver

Neronun Ölümü-Oyma Engelbert Kaempfer (1650-1716)

Yeremya 22:13
“ Vay halına, salehlik olmadan evini və üst otaqlarını ədalətsiz quran. "

Yaqub 5: 5
"Yer üzündə dəbdəbəli bir həyat sürdünüz və bir qırğın günündə qəlblərinizi kökəltdiniz.


Neronun Qızıl Evi (Domus Aurea) - Tarix

Arxeoloqlar Neronun nağıl zövq sarayını necə xilas edirlər

Başqa bir işdə, Palatindən Esquiline Tepesine qədər uzanan bir ev tikməkdən daha çox israfçı davranmadı, amma adını tezliklə ldquoTransitoria & rdquo [Keçidlər Evi] adlandırdı, lakin qısa müddət sonra yanğın nəticəsində yıxılaraq yenidən qurulduqda onu & ldquoAurea & rdquo adlandırdı. [Qızıl Ev]. Ölçüsü və zərifliyi bu detalları izah etmək üçün kifayət qədər olan bir ev: Onun həyəti o qədər böyük idi ki, imperatorun 120 metrlik nəhəng heykəli orada dayanmışdı, o qədər geniş idi ki, bir mil uzunluğunda üçlü portikosu və bir hovuzu var idi. şəhər kimi görünən binalarla əhatə olunmuş bir dəniz kimi sudan başqa, həm də vəhşi və ev heyvanları ilə dolu hər cür üzüm bağları, qarğıdalı sahələri, otlaqları və meşələri olan müxtəlif kənd sahələri. Evin digər hissələrində hər şey qızılla bəzədilmişdi və daşlardan çiçəklər və ya ətirlər səpələnmişdi ki, fil sümüyü panelləri döndərilə bilən tavanları çınqıllarla bəzədilmiş daşlarla və mirvari yemək otaqları ilə bəzədilmişdi. yemək otaqları yuvarlaq idi və Göylər kimi gecə -gündüz dönərdi, hamamları var idi, dəniz suyu və Albulanın kükürdlü bulaqları ilə axan hamamı olduğu kimi bu evi tamamlayaraq bu şəkildə tamamlamışdı. nəhayət bir insan kimi yaşamağa başlayacağını söyləyəcək qədər. Suetonius, Sezarların həyatı

Birinci əsrin ortalarında A. Romada Domus Aurea, & ldquoGolden House kimi dəbdəbəli, bəzəkli və ya möhtəşəm bir bina yox idi. şəhər və şimal tərəfi. İmperator Nero tərəfindən inşa edilmiş və şəhərin mərkəzini məhv edən və tutacağı boşluğu təmizləyən böyük bir MS 64 yanğının külündən doğulan, bəlkə də bir çox Romalıların imperatorun özünün atəş yandırdığına dair şübhələrini izah edə bilərik otaqlar. Polixrom mərmərlə örtülmüş divarlar, rəssam Fabullusun canlı freskləri ilə örtülmüş tonozlar və tavanlar, qiymətli daşlar, fil sümüyü və qızıl, Yunanıstan və Kiçik Asiyadan heykəltəraşlıq əsərləri ilə dolu bağlar var idi. Sarayı və rsquos memarlarını tərifləyən Roma tarixçisi Tacitusa görə, Severus və Celer, təbiətin vetosuna qarşı belə, sənət gücünü sınamaq üçün çox əqli və cəsarətli olduqları üçün və möhtəşəm interyerlərdən daha möhtəşəm olanları sahələr və ləkələrdir. aydın yollar və açıq mənzərələrlə dəyişən taxta zəminin verdiyi göllər və tənhalıq havası. & rdquo

İmperator və rsquos fövqəladə sarayı heç bitmədi və yalnız dörd il dayandı və 9 İyul, MS 68, Nero, Senat tərəfindən ictimai düşmən olaraq ölməyə məhkum edildiyinə əmin olduqdan sonra intihar etdi. Onun ölümü, Augustus ilə başlayan Julio-Claudian sülaləsini sona çatdırdı və həddindən artıq şıltaqlıq, qəddarlıq və şiddətlə fərqlənən və vətəndaş müharibəsinə səbəb olan bir hakimiyyəti sona çatdırdı. Sonrakı üç imperator cəmi 18 ay hökm sürdü və hamısı ya öldürüldü, ya da intihar etdi. Vespasianın imperator olduğu zaman, eramızın 69 -cu ilinin dekabr ayına qədər, on ildən artıq davam edəcək nisbi sakitlik dövrü başladı.

Nero & rsquos varisləri təkcə imperator və rsquos yaddaşını deyil, Domus Aurea -nın bütün izlərini də yox etməyə və şəxsi layihələri üçün ələ keçirdiyi torpaqları ictimai istifadəyə qaytarmağa çalışdılar. Tezliklə Vespasian süni gölü boşaltdı və Kolezyumun inşasına başladı. Colosseum əslində adını, Qədim Dünyanın Yeddi Möcüzəsindən biri olan Rodosdakı Colossusa bənzətmək üçün Neronun sifariş etdiyi nəhəng bürünc heykəldən aldı. Vespasian, rüsvay edilmiş imperatorun bütün xatirələrini silmək üçün səylərini davam etdirərək heykələ bir tac əlavə etdi və onu Roma günəş tanrısı Sola qaytardı. Eramızın 128 -ci ilində İmperator Hadrian heykəli o vaxt Flavian Amfiteatrı olaraq bilinən şeyin şimal -qərb tərəfinə köçürdü və Vespasian & mdashthus tərəfindən qurulan yeni imperator sülaləsindən sonra, heykəlin özü yox olduqdan sonra daimi olaraq heykəllə əlaqələndirdi. Domus Aurea bir çox gözəl bəzək əşyalarından məhrum edildi və tonozlu boşluqları torpaqla dolduruldu və imperatorlar Titus və Trayanın kütləvi hamamlarının tikildiyi düz bir səth təmin edildi.

Altıncı əsrdə Roma işğalçılara tabe olduqdan sonra, Oppian Tepesi az -çox tərk edildi, Domus Aurea qədim şəhərin çoxu ilə müqayisədə narahat olmadı və təxminən 1500 il ərzində altında qalanları qorudu. Bu gün də abidə peyk xəritələrində görünmür. XV əsrin sonlarında, bir oğlan təpənin yanındakı bir açılışdan yıxılarkən, saray və rsquos bəzəyi yaxşı tanındı. İtalyan rəssamlarından bəziləri, aralarında Pinturicchio, Ghirlandaio və Raphael, ilk növbədə mağaralar olduğuna inanılan açılışlara iplərlə endirildi. Bunun əvəzinə, Rönesansın sənətinə və memarlığına çox təsir edəcək qədim Roma rəsm üslublarının əsas bilik mənbəyi olan şeyi gördülər.

Tamamilə doldurulub örtülməsi ilə təmin olunmalı olan qorunmaya baxmayaraq, Nero & rsquos dəbdəbəli sarayına vaxt xoş gəlmədi. XVIII əsrdə üzüm bağları Oppian təpəsini əhatə edirdi və 1871 -ci ildə burada qədim hamamların xarabalıqlarını özündə birləşdirən böyük bir ictimai park yaradılır. Park daha sonra Mussolini və rsquos dövründə genişləndirildi və 21 aprel 1936 -cı ildə Kolizey ətrafında yeni təmir edilmiş ərazinin açılışı üçün bir fon kimi xidmət etdi və eramızdan əvvəl 753 -cü ildə Romanın əfsanəvi quruluşunu xatırladır. Bu qərarlar parkın altında qalan xarabalıqlar üçün fəlakətli idi. Yabanı otlar, ailanthus, akasiya və palıd ağaclarının kökləri və hətta çox köhnə yerli sakinlərə görə 1921 -ci ildə Yaponiyanın gələcək imperatoru Hirohito tərəfindən Romaya verilən Himalay şamı da daxil olmaqla bitki həyatı sızdı. Trajan və rsquos hamamlarının döşəməsini bir yerdə saxlayan və bir əsrdən çoxdur Domus Aurea qalıqlarını təhdid edən cocciopesto (havan kimi istifadə olunan kireç və qumla qarışdırılmış saxsı və ya kərpic parçaları). Yalnız bitkilər və rsquo kökləri, qədim harçla zəngin olan mineralları axtararaq, döşəməni çatlamış, həm də köklərdən ayrılan kimyəvi birləşmələr də cocciopesto və rsquosun parçalanmasına kömək edir.

Romanın Arxeoloji Nəzarətçiliyinin rəhbərlik etdiyi iddialı bir bərpa və qazıntı layihəsi hazırda davam edir. İlk prioritet, dəhşətli vəziyyətdə olan parkı tamamilə yenidən düşünmək və yenidən dizayn etməkdir. &ldquoUntil we have lightened the volume of the park&mdashwhose weight increases by up to 30 percent when it rains&mdashby more than half, we are far from any effective solution,&rdquo says Fedora Filippi, the archaeologist responsible for the Domus Aurea excavations. &ldquoWe have had to map and then remove existing trees that are causing the most damage, while documenting the entire excavation phase in detail,&rdquo she says. &ldquoWe can&rsquot just dismantle the garden without taking precautions or we will destroy the palace&rsquos frescoed walls, which have managed to adapt and stay standing over the centuries.&rdquo According to landscape architect Gabriella Strano, who, along with agronomist Pier Luigi Cambi and biologist Irene Amici, has worked at the mapping project&rsquos pilot site&mdashthe first of 22 planned lots&mdashthe weight of the earth covering the archaeological remains is conservatively estimated at 5,500&ndash6,600 pounds per square meter, not including the weight of the trees. One laurel tree, which had stood above the Domus Aurea&rsquos ornate frescoes, was removed and found to have weighed more than 30,000 pounds.

Filippi explains that the existing garden will be replaced at a level more than 10 feet above where it is now, with a subsurface infrastructure designed to seal off the underground architecture from moisture and regulate temperature and humidity. The new garden will also have walkways that will recall the past, says Strano. &ldquoThe ancient writers Columella and Pliny tell us that Roman gardens were made up of straight avenues crossed at right angles by little paths. These new lines will also suggest to visitors the outlines of the structures underneath, and make it possible to channel rainwater.&rdquo

One of the benefits of the effort to conserve and stabilize the surviving parts of the Domus Aurea has been the chance to excavate sections that have never been explored, expanding scholars&rsquo knowledge of the palace and its surroundings&rsquo later history. In 2014 a test site was opened in the palace&rsquos western district. &ldquoThe area surveyed, totaling more than 8,000 square feet, was part of the Domus Aurea&rsquos peristyle. This was filled in to act as a support for the Baths of Trajan,&rdquo says archaeologist Elisabetta Segala. &ldquoThis excavation has allowed us to deepen our understanding of the fate of this space, especially when the baths were abandoned, after A.D. 539, when the Ostrogoths cut off the supply of water from the aqueducts to the city.&rdquo It is also known that in the Middle Ages this area became a necropolis for the humble inhabitants of the Oppian Hill. &ldquoWe have unearthed nine graves that were made using pieces of cocciopesto from the Trajanic baths,&rdquo says Segala. &ldquoWe have also found traces of agricultural activities, mostly vineyards, orchards, and vegetable gardens, that have damaged the skeletons.&rdquo

In addition, a team led by Maria Antonietta Tomei, has found new remains of the palace, including the main entertaining and dining spaces, on the nearby Palatine Hill. In 2009 she identified a circular structure that is likely one of the 12-foot-wide supporting pillars of the round dining room described by Suetonius.

Filippi&rsquos team has further documented the facade of the columned portico that once stretched almost 800 feet and opened onto the artificial lake, according to archaeologist Ida Sciortino of the Italian Ministry of Heritage and Cultural Activities and Tourism. &ldquoTo restore its original appearance we have to imagine a monument that&rsquos now missing some of its essential components,&rdquo says Filippi. &ldquoBrickwork that once covered the walls&rsquo cement core is easily reusable and has been removed over the centuries. This has not only thinned the walls, but also deprived them of proper support. Thus, for structural reasons, we are reconstructing the walls with bricks identical to those used in Nero&rsquos time.&rdquo

Scholars are currently working not only to explore but also to conserve the Domus Aurea and its ornamentation, removing salts, mineral deposits, fungal growths, and pollutants that are destroying the frescoes that still cover more than 300,000 square feet&mdashthe area of 30 Sistine Chapels. They are also trying to reattach the topmost painted layers of the frescoes to the underlying preparatory surfaces from which they have separated. For Mariarosaria Barbera, former archaeological superintendent of Rome, the work on the Domus Aurea, which will likely not be completed until 2018, is crucial. &ldquoThe Domus Aurea, a country villa in the urban heart of the empire, is an original experiment to integrate the city and nature,&rdquo she says. &ldquoIt represents an attempt to import the refined architecture of Alexandria to Rome, and to give the city the appearance of a lavish eastern capital, which it would take on in the following centuries. We are experimenting with ways to revive Severus and Celer&rsquos intentions, and to recover the lost relationship between the green of the Oppian Hill and the architecture within it. It&rsquos a tremendous challenge.&rdquo


Domus Aurea – Nero’s Palace

Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus, known to history as just Nero, was not the best of Roman Emperors. In fact, on most lists of Roman Emperors, he would rank somewhere near the bottom.

In no small part, this is due to how he reacted after the greatest fire ever to engulf Rome and what he built in its aftermath.

Learn more about the Domus Aurea, or Nero’s Golden House, on this episode of Everything Everywhere Daily.

This episode is sponsored by Audible.com

My audiobook recommendation today is The Great Fire of Rome: The Fall of the Emperor Nero and His City by Stephen Dando-Collins.

In the year 64, on the night of July 19, a fire began beneath the stands of Rome’s great stadium, the Circus Maximus. The fire would spread over the coming days to engulf much of the city of Rome. From this calamity, one of the ancient world’s most devastating events, legends grew: that Nero had been responsible for the fire, and fiddled while Rome burned and that Nero blamed the Christians of Rome, burning them alive in punishment, making them the first recorded martyrs to the Christian faith at Rome.

You can get a free one month trial to Audible and 2 free audiobooks by going to audibletrial.com/EverythingEverywhere or clicking on the link in the show notes.

Nero came to power at the age of 16, which is almost always a bad sign. His stepfather, the Emperor Claudius, was believed to have been poisoned by Nero’s mother, Agrippina.

Five years later, Nero had his own mother killed because he didn’t want her to overshadow him. Again, killing your own mother is not a good thing.

For 10 years he was pretty much a disappointment and very unpopular, especially with the upper class and the Roman senate.

Nero thought himself a great singer and actor, and actors were looked down on by Roman society. It was felt that Nero’s acting ambitions were undignified for the Emperor.

10 years into his reign, and at the ripe old age of 26, came the event which defined his reign as emperor. The Great Fire of Rome.

During Nero’s reign, Rome was the largest city in the world. Less than 100 years earlier it became the first city in human history to have a population of over 1,000,000 people.

It was crowded, dirty, and dangerous. It was also the center of the western world.

On the evening of July 19, in the year 64, a fire started underneath the stands in the Circus Maximum, Rome’s great chariot racing stadium.

Fires were a common problem in Rome and all ancient cities. Fires were used for cooking everywhere, construction was shoddy, and firefighting techniques were poor at best.

There had been big fires in Rome before, but this fire was far greater than any other which had affected the city.

Over the course of six nights, the city burned. It was estimated that as much as ? of the city was destroyed. Of the 14 districts in the city of Rome, three were completely destroyed and 7 suffered heavy damage.

According to popular legend, Nero set the fire, or he at least did nothing to prevent it. You’ve probably heard the old adage that “Nero fiddled while Rome burned.”

This comes from some historical accounts that Nero played the lyre during the fire or from others that he sang songs during the fire. Just to get technical, the fiddle, aka the violin, didn’t exist back then, so he wasn’t actually fiddling.

There isn’t a lot of hard evidence to connect Nero to the fire. Even if he wanted to burn Rome to the ground, there is no guarantee that starting a fire in one spot would have spread as far as it did. Moreover, Nero probably wasn’t even in Rome when the fire started.

However, these stories about Nero starting the fire make sense in the context of what happened after the fire.

Even if he didn’t start the fire (hat tip to Billy Joel) he certainly took advantage of it.

For starters, he took the opportunity to deflect criticism from himself and put the blame for the fire onto a small, little known religious sect called Christians. This was the first great persecution of Christians in history, and the first time they as a group made the pages of history.

He also saw that a great deal of Rome was now destroyed and ripe for redevelopment.

Specifically, Nero wanted a palace. A really, really big palace.

Nero demolished an enormous part of the city which burned to build his extravagant palace.

The palace became known as the Domus Aurea, or the Golden House.

The palace complex was over 300 acres in area. The primary building had over 300 rooms, none of which were sleeping quarters.

The palace covered parts of three of the seven hills of Rome.

Most Roman villas had mosaics, but they would always be installed on the floor. Nero, had them installed on the ceiling, which might not sound like a big deal, but it was at the time.

The palace got its name from the extensive use of gold leaf which was used. Where there wasn’t gold, there were frescos, precious gems, and other decorations.

The portico was three stories high and a mile long.

He had a rotating dome installed in his main dining room that displayed the heavens. It would be turned by slaves pulling on ropes.

He had vineyards and gardens build, and remember this was all in the middle of Rome.

He had a massive lake constructed which was big enough for battleships to float in it.

Perhaps the most conspicuous feature was the 120-foot tall golden statue of himself which Nero had erected inside the vestibule. It was taller than the Colossus of Rhodes, which was one of the wonders of the Ancient world.

In terms of square footage, it was the largest building ever built in antiquity.

When he finally moved in, he was quoted as having said that he could now finally live as a human being.

The Domus Aurea was never technically completed, although it came close.

For the size of the project, an astonishing amount was done in a short amount of time.

However, four years after the fire the senate and everyone turned on him and Nero ended up killing himself. Here I’ll reference my episode on the year of the four emperors who followed him.

When Emperor Vespasian came to power a year later, he decided to get rid of the extremely unpopular building.

The giant 120-foot statue of Nero, known as the Colossus of Nero. It was moved by a team of elephants and the head was changed to represent the sun god instead of Nero.

Vespasian built a huge amphitheater built next to the statue, the Flavian Amphitheater. It became known by the Colossus which stood by it and today is known as the Colosseum.

A whole bunch of public works projects in addition to the colosseum were built on the site, including the Baths of Trajan, and the Temple of Venus and Rome.

Over time, the Domus Aurea was forgotten and what was left fell into ruin.

That was until the 15th Century.

A young man walking around the Esquiline Hill fell into a hole. In the hole wasn’t dirt and rock. Rather he found paintings and frescos. He had found the buried ruins of the Domus Aurea.

The condition of the artwork was unlike anything which had been seen at the time and would be seen until the ruins of Pompeii were excavated centuries later.

Word spread of this discovery and eventually artists of the period were coming to visit. Painters such as Raphael and Michelangelo paid visits to view the artwork, and it was in part responsible for the creation of the style of Italian Renaissance art.

Today, it is still possible to explore the reaming part of Nero’s Palace. It isn’t a very popular tourist attraction because most of the tour is underground.

Mold has been growing on some of the artwork and there was a collapse of one of the ceilings in 2010.

It has been closed for periods as archeologists work on shorting up the walls and trying to lessen the load of the park which currently sits on top of it. However, it has recently reopened to the public.

It still has the very best examples of original Roman art that you can find in Rome itself.

Everything Everywhere is also a podcast!


When was the Domus Aurea discovered?

Golden House of Nero, Latin Domus Aurea, palace in ancient Rome that was constructed by the emperor Nero between ad 65 and 68, after the great fire of 64 (an occasion the emperor used to expropriate an area of more than 200 acres [81 hectares] of land in the centre of the city).

why was the Domus Aurea built? Commissioned by the Roman Emperor Nero to be tikilib after the Great Fire of Rome in 64 AD, the Domus Aurea, or Golden House, was an extremely lavish palace, whose grounds covered approximately a square mile. It is rumored that this statue of Nero resembled later depictions of Sol, the Roman sun god.

Secondly, what did the Domus Aurea look like?

The Domus Aurea complex covered parts of the slopes of the Palatine, Esquiline, Oppian and Caelian hills, with a man-made lake in the marshy valley. The face of the statue idi modified shortly after Nero's death during Vespasian's reign to make it truly a statue of Sol.


Emperor Nero’s Golden Palace had a room with a rotating ceiling that dropped perfume and rose petals down on its inhabitants

The Domus Aurea or “Golden House” in Latin, was a large landscaped portico villa built by the Emperor Nero in the heart of ancient Rome, after the great fire in 64 AD had cleared away the aristocratic dwellings on the slopes of the Palatine Hill

Built of brick and concrete in the few years between the fire and Nero’s suicide in 68, the extensive gold leaf that gave the villa its name was not the only extravagant element of its decor.

Stuccoed ceilings were faced with semi-precious stones and ivory veneers, while the walls were frescoed, coordinating the decoration into different themes in each major group of rooms. Pliny the Elder watched it being built and mentions it in his Naturalis Historia.

Statue of a muse in the newly reopened Domus Aurea. Photo credit

When the edifice was finished in this style and he had dedicated it, he deigned to say nothing more in the way of approval than that he was at last beginning to be housed like a human being.
Though the Domus Aurea complex covered parts of the slopes of the Palatine, Esquiline, and Caelian hills, with a man-made lake in the marshy bottomlands, the estimated size of the Domus Aurea is an approximation, as much of it has not been excavated. Some scholars place it at over 300 acres (1.2 km2), while others estimate its size to have been under 100 acres (0.40 km2).

Suetonius describes the complex as “ruinously prodigal” as it included groves of trees, pastures with flocks, vineyards and an artificial lake — rus in urbe, “countryside in the city”.

Nero also commissioned from the Greek Zenodorus a colossal 35.5 m (120 RF) high bronze statue of himself, the Colossus Neronis. Pliny the Elder, however, puts its height at only 30.3 m (106.5 RF).

The statue was placed just outside the main palace entrance at the terminus of the Via Appia in a large atrium of porticoes that divided the city from the private villa.This statue may have represented Nero as the sun god Sol, as Pliny saw some resemblance.

This idea is widely accepted among scholars, but some are convinced that Nero was not identified with Sol while he was alive.

The face of the statue was modified shortly after Nero’s death during Vespasian’s reign to make it truly a statue of Sol. Hadrian moved it, with the help of the architect Decrianus and 24 elephants, to a position next to the Flavian Amphitheater. This building took the name “Colosseum” in the Middle Ages, after the statue nearby, or, as some historians believe, because of the sheer size of the building.

The Golden House was designed as a place of entertainment, as shown by the presence of 300 rooms without any sleeping quarters. Nero’s own palace remained on the Quirinal Hill. No kitchens or latrines have been discovered either.

Rooms sheathed in dazzling polished white marble were given richly varied floor plans, shaped with niches and exedras that concentrated or dispersed the daylight.

There were pools in the floors and fountains splashing in the corridors. Nero took great interest in every detail of the project, according to Tacitus’ Annals, and oversaw the engineer-architects, Celer and Severus, who were also responsible for the attempted navigable canal with which Nero hoped to link Misenum with Lake Avernus.

The style of wall paintings in Domus Aurea inspired Raphael’s Vatican Stanze and 18th-century Neoclassicism alike.
Some of the extravagances of the Domus Aurea had repercussions for the future.

The architects designed two of the principal dining rooms to flank an octagonal court, surmounted by a dome with a giant central oculus to let in light.It was an early use of Roman concrete construction. One innovation was destined to have an enormous influence on the art of the future.

Nero placed mosaics, previously restricted to floors, in the vaulted ceilings. Only fragments have survived, but that technique was to be copied extensively, eventually ending up as a fundamental feature of Christian art: the apse mosaics that decorate so many churches in Rome, Ravenna, Sicily, and Constantinople.

The Domus Aurea still lies under the ruins of the baths of Trajan, shown here and the surrounding park.

Celer and Severus also created an ingenious mechanism, cranked by slaves, that made the ceiling underneath the dome revolve like the heavens, while perfume was sprayed and rose petals were dropped on the assembled diners. According to some accounts, perhaps embellished by Nero’s political enemies, on one occasion such quantities of rose petals were dropped that one unlucky guest was asphyxiated (a similar story is told of the Emperor Elagabalus).

“Nero gave the best parties, ever,” archaeologist Wallace-Hadrill told an interviewer when the Golden House was reopened to visitors in 1999 after being closed for years for restorations.

“Three hundred years after his death, tokens bearing his head were still being given out at public spectacles — a memento of the greatest showman of them all. Nero, who was obsessed with his status as an artist, certainly regarded entertainments as works of art. His official elegantiae arbiter, or judge of elegance, was the novelist and courtier Petronius.

Frescoes covered every surface that was not more richly finished. The main artist was one Famulus (or Fabulus according to some sources). Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Famulus and assistants from his studio covered a spectacular amount of wall area with frescoes. Pliny, in his Natural History, recounts how Famulus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Famulus’s execution gives a wonderful unity and astonishing delicacy to his compositions.

The style of wall paintings in Domus aurea

Pliny the Elder presents Amulius as one of the principal painters of the Domus urea: “More recently, lived Amulius, a grave and serious personage, but a painter in the florid style. By this artist there was a Minerva, which had the appearance of always looking at the spectators, from whatever point it was viewed.

He only painted a few hours each day, and then with the greatest gravity, for he always kept the toga on, even when in the midst of his implements. The Golden Palace of Nero was the prison-house of this artist’s productions, and hence it is that there are so few of them to be seen elsewhere.”

After Nero’s death, the Golden House was a severe embarrassment to his successors. It was stripped of its marble, its jewels, and its ivory within a decade. Soon after Nero’s death, the palace and grounds, encompassing 2.6 km² (c. 1 mi²), were filled with earth and built over: the Baths of Titus were already being built on part of the site in 79 AD.

On the site of the lake, in the middle of the palace grounds, Vespasian built the Flavian Amphitheatre, which could be reflooded at will, with the Colossus Neronis beside it. The Baths of Trajan, and the Temple of Venus and Rome were also built on the site. Within 40 years, the Golden House was completely obliterated, buried beneath the new constructions, but paradoxically this ensured the wall paintings’ survival by protecting them from dampness.


Nero's Golden House (Domus Aurea) - History

"The Domus Aurea (Golden House), Rome (A.D. 64-68 and possibly later), was built or begun by Nero after the great fire in A.D. 64. It was less a palace than a series of pavilions and a long wing comprising living and reception rooms, all set in a vast landscaped park with an artificial lake in its centre where the Colosseum now stands. Most of it has largely disappeared. The main architectural interest lies in the wing just referred to, known as the Esquiline wing, which stood a little to the north of the lake and was subsequently built over to form part of the enclosure of the Baths of Trajan. It most resembled the country and seaside portico villas of Campagna, and was open to the views of and beyond the lake. The more westerly part, which was certainly of Nero's time, also had a peristyle behind the fa ade. In the centre, the fa ade was set back, following three sides and two half-sides of an octagon. To the right of this was the less conventionally planned eastern part, which contained the feature of greatest importance and originality. This was an octagonal hall roofed by a concrete dome, 14.7 m (50 ft) across the corners, and open on all sides to the garden or to surrounding smaller rooms—as far as is known the first appearance in a building of this kind of a new concept of interior space which was to come increasingly to the fore over the next half-century."

—Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . p246.

On Appian Hill, northeast of the Colluseum.

Roger H. Clark and Michael Pause. Precedents in Architecture . New York: Van Nostrand Reinhold, 1985. balance diagram, p180. — Updated edition available at Amazon.com

Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . Boston: Butterworths, 1987. ISBN 0-408-01587-X. NA200.F63 1987. discussion, p246. — The classic text of architectural history. Expanded 1996 edition available at Amazon.com

William L. MacDonald. The Architecture of the Roman Empire I . New Haven, CT: Yale University Press, 1982. ISBN 0-300-02818-0. LC 81-16513. NA310.M2. analytical drawing of the octagon, plate 31. plan drawing of octagon, plate 30.

Ernest Nash. Pictorial Dictionary of Rome . 2nd Ed, rev. V.1. New York: Frederick A. Praeger, Publishers, 1961. Photo of rooms at the south-west corner of the peristyle, plate 408, p340. Photo showing construction of the cupola and openings for lighting of the octagonal hall, plate 416, p346. Photo of the octagonal domed room in the east wing, plate 417, p346. Photo of remains of walls in front of the facade of the main palace with the southern exedra of the Baths of Trajan, plate 418, p347.


Videoya baxın: Rome Domus Aurea