Elizabeth I Ermine Portreti

Elizabeth I Ermine Portreti


Kraliça I Yelizavetanın erkən portretləri, Tanrı tərəfindən idarə edilmə haqqını vurğulayır. Ölümü ilə milli birliyi simvollaşdırdı.

17 noyabr 1558 -ci ildə I Məryəmin yerinə Elizabeth evlənməmiş və uşaqsız idi. İngiltərənin ilk kraliçası Məryəm də evlənməmişdi.

Dindar bir Roma Katolik Məryəm, VIII Henry tərəfindən başladılan Reformasiyanı ləğv etdi, kilsə gücünü Romaya qaytardı və uyğun gəlməyənlər üçün sərt təqiblər kampaniyası həyata keçirdi. Məryəm həmişə prinsipləri birinci yerə qoyurdu və hakimiyyəti dövründə təxminən 300 adam "bidətçi" olduqları üçün yandırılaraq "Qanlı Məryəm" adını qazanırdı.


Məzmun

William Segar, bir Nikolas Segar [2] və ya Seager ləqəbli Francis Nycholsonun oğlu ola bilər və 1557 -ci ildə Stationers Company -nin sərbəst işçisi olur. İngiltərədə bir İngilis anadan dünyaya gəldi. [4] Segar 13 sentyabr 1604 -cü il tarixli bir sənəddə yaşını "əlli və ya orada" olaraq qeyd etdi. [5] 1584 -cü ilə qədər William Helen Somers ilə evləndi və üç oğlu və üç qızı var idi. 1596 -cı ilə qədər Segar Maria Browne ilə evləndi və sonradan Bluemantle Pursuivant olan Thomas Segar və üç qızı olan dörd oğlu var. 1616 -cı ilin dekabrında Segar'ın rəqiblərindən biri York Herald Ralph Brooke, onu aldadaraq xarici bir kral silahını Londonun adi bir əsgəri Gregory Brandon -a təsdiq etdi. Brooke daha sonra həm Brooke, həm də Segar'ı Marshalseada həbs edən James I -ə xəbər verdi. Bir neçə gün sonra sərbəst buraxıldılar və Lord Chamberlain, təcrübənin Brooke'u daha dürüst və Segarı daha müdrik edəcəyinə ümid edirdi. [6]

Segar bir yazıçı kimi təhsil aldı və Kraliça Elizabeth-in köməkçisi Sir Thomas Heneage ilə iş tapdı. Heneage -in təsiri ilə Segar 1585 -ci ilin iyununda Silahlar Kollecinə qəbul edildi. [2] [3] [4] Portcullis Pursuivant olaraq xidmət edərkən, "istəksizcə" [4] 1586 -cı il səfərində Leicester Earl Robert Dudley ilə yoldaşlıq etdi. Hollandiya [8], Utrextdə Müqəddəs Georgi Günü şənlikləri üçün mərasimlərin ustası olaraq xidmət edəcək. [3] John Stow's -da bu festivalın təsviri Annaleslər "bu xidmətdəki silahlı zabit Portclose [Portcullis] ləqəbli bir William Segar'ın doğru və sadiq təsvirinə" əsaslanır. [2]

Segar, 1589 -cu ildə Somerset Herald və 1593 -cü ildə Norroy Silah Kralı vəzifəsinə yüksəldi. [9] Clarenceux Silah Kralı Robert Cook, Norroy olaraq işlədiyi müddətdə, Garter Silah Kralı Sir William Dethick'in ənənəvi imtiyazlarına təcavüz edirdi. 1595 -ci ildə Segar, Dietickin tərəfinə keçdi, Cooku aydın yaza bilməməsi və "şəxsi mənfəəti üçün əsassız və ləyaqətsiz insanlara bir çox silah vermək" üçün tənqid etdi. [10]

1596 -cı ildə Segar, Shrewsbury Earl'ı müşayiət edərək, Henry'nin Rouen'ə məşhur Kral girməsinin şahidi olaraq Fransanın IV Henryini Garter ordeni ilə yatırdı. [3] [4]

Norroy olaraq, Segar I Elizabeth'in cənazə mərasimində dövlət qılıncını daşıyırdı (1603). Müasir bir əlyazmada, Segar qara paltarda və başlıqda Tudor sarayının yas mərasiminin liripipe ilə təsvir edilmişdir [11] onun müjdəçisi ilə birlikdə (şəkil, solda). [7] Elə həmin il Segar, məşhur olmayan Dickin yerinə, Garter ordeni ilə Danimarka IV Xristiyanı sərmayə etmək üçün Garterin müavini oldu. 1604 -cü ilin yanvarında Dietick (indi Segarı "yoxsul, təməlli, dilənçi bir rəssam və cahil bir kəndli kimi təsvir edən [4]) 1606 -cı ilin dekabrına qədər istefa verməkdən imtina etsə də, o, imzalı bir qanun layihəsi ilə Garter olaraq təyin edildi. 17 yanvar 1607 -ci ildə onu Garter olaraq təsdiqləyən möhür patentini aldı. [12] 1612 -ci ildə Portağal Şahzadəsi Mauriceə Garterə sərmayə qoydu və həmin il silah verildi. 5 noyabr 1616 -cı ildə cəngavər oldu. [13]

Segar müəllifi idi Şərəf kitabı və Armes 1590 -cı ildə anonim olaraq nəşr olundu. Genişləndirilmiş və təsvirli bir versiya kimi nəşr edildi Vətəndaş və Hərbi Şərəf 1602 -ci ildə bəzi nəşrlərdə Francis Delaram tərəfindən həkk olunmuş ön cəbhə var idi (şəkil, yuxarıda). [3]

Francis Meres öz əsərində Palladia Tamia (1598) "William və Francis Segar qardaşları" nı günün məşhur rəssamları arasında sıralayır. [4] 1605 -ci ilə qədər xaricdə yaşayan Francis haqqında çox az şey məlumdur.

Segar'ın sənədləşdirilmiş ilk fəaliyyəti, Müqəddəs Paul Məktəbinin Nizamnamə kitabında Dean Coletin işıqlandırılmasıdır, bunun üçün ödəniş 1585/86 hesablarında qeyd olunur. I Yelizavetanın "Ermine Portreti" də eyni dövrə aiddir. Segar, 1590 -cı illərin əvvəllərində Essex tərəfindən çox himayə edildi və eyni zamanda Leicester, Sir Francis Drake və digər məhkəmə üzvlərinin portretlərini çəkdi. Rəssam olaraq Segara verilən son ödəniş 1597 -ci ildə kraliçanın portretidir. [4]


Sərgiyə baxış: I Elizabeth və onun adamları, Milli Portret Qalereyası, London, 5 Yanvar 2014 tarixinə qədər

Elizabeth I & amp Onun xalqına girişdən əvvəl Kraliça II Yelizavetanın holografik portreti asılır (Equanimity, Chris Levine və Rob Munday). Adının portretlərindən fərqli olaraq, bu portret kral mövzusu deyil, vasitəsi səbəbindən məcbur edir.

Kraliçanın şəklini görmək yeni bir şey deyil - onun sola baxan bənzərliyini tapmaq üçün cüzdanlarımıza baxmaq lazımdır. Bu baxımdan, monarşının miniatür portretlərini sikkələrə daşıyan Elizabethansdan o qədər də fərqlənmirik.

Bununla birlikdə, bir ömür boyu fotoşəkil çəkmək, hazırkı Kraliçanın imicini bir çoxları üçün bu qədər tanınmış hala gətirsə də, I Elizabeth imicinə daha çox nəzarət edirdi. Beləliklə, hökmranlığının sonlarında baş verən bir hadisəni əks etdirən və ya qızıl kürəni qəbul edən və mübahisə edən Yunan tanrıçalarını ataraq Parisin mifoloji Qiyamətində təsvir olunan bir mərasim portretində gənc bir qadın kimi görünə bilər. onlardan hansına sahib olmalıdır.

Əlbəttə ki, portretin gücü budur - dəqiq bir bənzətmə çəkmək o qədər də vacib deyil. Bu şounun kuratoru Dr Tarnya Cooper, İngilis Elizabethan sənətçilərinin bəzək işlərindən daha real perspektivə daha az əhəmiyyət verdiklərini qeyd edir.

Bunun ən yaxşı nümunəsi, hökmranlığının çox hissəsi üçün Elizabeth'in sağ əli olan 1-ci Baron Burghley William Cecilin portretidir. Görünür, istirahət üçün etdiyi qatır sürür.

Perspektiv səhvdir - Cecil düz görünür və demək olar ki, qatırla təmasda deyildir. Ancaq daha yaxından nəzər saldıqda rəsmin gözəlliyinin detallarından qaynaqlandığı ortaya çıxır: bağ, qatır və Cecil paltarlarının özləri möhtəşəm və detallarla zəngindir.

Qatırda olan bir adamın real portreti deyil. Ancaq Cecilin, şəxsiyyətinin, gücünün və xristian sədaqətinin simvolu olaraq (qatırlar da xristian təvazökarlığının simvolları sayılır) bu işi mükəmməl şəkildə yerinə yetirir.

Elizabethan portretlərini seyr etməkdə bir təhlükə var: düz perspektivlər və sərt duruşlar səbəbindən hamısı bənzər görünməyə başlaya bilər, buna baxmayaraq bir çox portretin real həyatda deyil, əvvəlki portretlərə əsaslandığı-Darnley Portretin həyatdan çəkildiyi, sonra monarxın digər obrazlarının əsası olaraq geniş istifadə edildiyi düşünülür.

Oturanların şəxsiyyətləri üzlərindən gəlmir. Yanında çərçivəyə daxil olan paltarları və simvolları bunu təmin edir. Bəzən rəsm əsərinə, məsələn, II Elizabeth -in Ermine portretində, təmizlik rəmzi olan bir əlinin saxladığı portret və ya tacir sinifində oturanların bir çoxunun təqvasını və ümidini simvollaşdırmaq üçün əllərini qoyduğu kəllə sümükləri daxil edilir. qurtuluş üçün.

Bəziləri sadəcə portretdə üzürlər, məsələn, Kraliçaya sədaqətini ifadə edən Sir Walter Raleigh portretində dəniz dalğaları üzərində yeni aşkar edilmiş aypara şəkli.

Bəzi portretlər diqqət çəkir - təəccüblüdür ki, onlar çox vaxt uşaq və qadınlardır. Ümumiyyətlə John Dunch kimi tanınan həssas görünüşlü bir uşağın portreti, ikinci doğum gününü yaşamadığı üçün xüsusilə təsir edicidir.

Southampton qrafinyası Elizabeth Vernonun portreti, xüsusi otaqlarda geyindiyini və soyunmasını göstərir. Elizabethan kostyumunun zərifliyi haqqında çox şey deyir, hətta bu soyunma vəziyyətində olsa da, inci zərgərlik və parlaq çiçək və həşərat naxışlı döşəmə örtüklü yataq paltarları geyinir.

Bu şəkildəki kostyum tarixçiləri üçün ən maraqlısı, bir Elizabethan xanımın boudoirində ehtiyac duyduğu bütün müşayiətlərlə tamamlanan bir paltar masasının olmasıdır (merak edirsinizsə, əsasən böyük miqdarda sancaqlar).

Bu portretin qarşısında həm kişi, həm də qadın paltar ustalarında görünən həqiqi əşyaların nümayişi var. Portretlərdə oturanları birdən -birə daha real görünən bu obyektlərin olmasıdır.

Sərginin əksəriyyəti krallıq, zadəganlıq və xoş adlandırılan qəssab Gamaliel Pye, kəşfiyyatçı Francis Drake və şair John Donne kimi yeni "orta siniflərin" üzvlərinə aiddir. Ancaq kiçik bir guşə işləyən insanlara və yoxsullara həsr edilmişdir.

Kiçik bir uşağın əlcəyi və dənizdə işləyən bir adamın geyindiyi paltar kimi kiçik, sadə əşyalar burada yoxdur. Sadə və çantalı, ağır vəziyyətdədir və yaxınlığında sərgilənən orta səviyyəli bir qadının formalı yelekindən fərqli olaraq tar ilə boyanmışdır, sahibinin tam hərəkət etməsinə imkan yaratmaq üçün olduqca çantalıdır.

Çağdaş qalereyalara çıxanda və geri qayıdanda özümü naməlum və unudulmuş kasıblarla maraqlanıram. Cooper, Elizabethan dövrünün meritokratiya fikrinin başlanğıcını qoyduğunu iddia edir - bu qabiliyyət ata -babadan daha vacib idi.

Bu, Kraliçanın Serjant Rəssamı George Gower-in avtoportretində görünə bilər ki, bu da silahdan daha çox çəkmə kompasının xeyrinə uclanmış tərəzi dəstinə malikdir-Cooper, öz bacarıqlarına daha çox əhəmiyyət verdiyini iddia edir. doğma hüququndan daha çox. Doğuş hüququ olmasaydı, bu qədər yüksələ biləcəyi şübhə doğurur.

Elizabeth I və Onun Xalqı, əsilzadə, soylu və yeni yaranan siniflərdən başqa heç kimi təsvir etmək iddiasında deyillər, ancaq yoxsullara aid bir neçə xırda əşyanın olması bizə portretin 99%-i deyil, 1%-i əks etdirdiyini göstərir.

Elizabethan England bəzi sosial hərəkətliliyin başlanğıcını təmsil edə bilər, ancaq portret hələ də varlılar üçün çox vasitədir.


3. Weasels və phallic simvolları

Uzun, güclü bədənləri və məhsuldarlıq ilə əlaqəli olaraq, weasels bəzən Renessans rəsmlərində digər phallic görüntüləri ilə də əlaqələndirilir.

Ən çox bəyəndiyim nümunələrdən biri, çiyninə bükülmüş incə bir qarğıdalı qabığını tutarkən üç oğlu ilə əhatə olunmuş Camilla Gonzaga'nın portretidir.

"Camilla Gonzaga və Üç Oğlunun Portreti" (1539-40), Parmigianino. Panel üzərində yağ, 1280 x 970 mm. Museo del Prado kolleksiyası, Madrid.

İlk başda, bu siçovulla bağlı xüsusi bir şey görünmür. Portretləri sifariş edən əri Count Pier Maria di San Secondonun yoldaş şəkli ilə birlikdə düşünməyincə:

Pier Maria Rossi di San Secondonun portreti (solda) və Camilla Gonzaga və Üç Oğlunun Portreti (sağda), Parmigianino, 1535-1540. Kətan üzərində yağlı boya, hər biri 1330 x 980 mm. Museo del Prado kolleksiyası, Madrid.

Bu iki portret, Count San Secondo'nun səriştəsinə hörmət olaraq yan -yana asılmaq üçün hazırlanmışdır. Portretində, görkəmli codpiece və strateji olaraq yerləşdirilən qılınc sapı, kişiliyinə və ailə xəttinin gücünə hörmət olaraq görülməlidir.

Camilla qürurla ərinə baxır, uğurla bəxş etdiyi oğullarının əhatəsində, zərgərlik sümüyü hissəsini sığallayır. Sol tərəfdəki oğlunun üzündə qəribə bir ifadə ilə düz atasının kodeksinə baxır və bəlkə də yaşayacağını gözlədiyi kişilik idealları üzərində düşünür?

“Pier Maria Rossi di San Secondonun portreti ” (solda) və “ Camilla Gonzaga və Üç Oğlunun Portreti ” (sağda), Parmigianino, 1535-1540.

“ Camilla Gonzaga və Üç Oğlunun Portreti ”, Parmigianino, 1535-1540.

Böyük Xanımlar

& QuotErmine & quot portreti İngiltərə Kraliçası Elizabetin alleqorik portretlərindən biridir.

Bu Marileecody.com -un təsviridir: & quotElizabeth niyə bir silahla oturub? Krallığın simvolu idi və heyvana yaxından baxdığınızda taxdığı qızıl tacı görə bilərsiniz. Tac əzəməti və saflığı simvollaşdırır. Zərif qara xalata və arxa plana gəldikdə - ağ və ağ kraliçanın ən çox sevdiyi rənglər idi. Həm də dərin, tünd rəng rəsmin simvolik cazibəsini gücləndirir.

Bu portretdə, Elizabeth məşhur 'Üç Qardaş' daşını - uclu almazın ətrafında üçbucaq şəklində qoyulmuş üç almazdan hazırlanmış bir daş daşını taxır. Onun ən qiymətli daşlarından biri idi. Dövlət qılıncı kraliçanın yanında masanın üstündə dayanır və ədaləti simvollaşdırır, eyni zamanda sülhü simvollaşdırmaq üçün zeytun budağı tutur.

Onun qaranlıq paltarı, qoşa bantlarla bəzədilmişdir, ehtimal ki, paralel kəsiklər və ya uzunluq kənarında bantlarla işarələnmiş kayışlar və bantlar arasındakı hər kəmərin uzunluğu boyunca dörd işarə. Qızıl boncuklar qoşalaşmış kəsiklər və ya kayışlar arasına yerləşdirilir. Korse və yubka, korse və yubka boyunca uzanan bir dikiş boyunca birləşdirilmiş kimi görünür, dikişin tərəfləri möhtəşəm qızıl işi və daş froggings ilə birləşdirilmişdir. Rafının altındakı boyunbağı möhtəşəmdir. Görünür ki, onun daxili ruffunun arxa tərəfində daha çox yuxarıya doğru əyilməsini təmin etmək üçün bir qırış var və xarici ruff və örtüyü ilə məhdudlaşır. Baş geyimləri daha çox zinət əşyaları ilə bəzədilmiş, ətrafı zinətlənmişdir. Qol rulonları hər kolda iki zinət əşyası ilə əvəz olunur. Onun nəhəng boyunbağıları qara incilərdən hazırlanmışdır.

Norris daxil Tudor Kostyum və Moda , s. 602 (Dover yenidən nəşr 1997), paltarını təsvir edir - & quot; Qara məxmər paltarın kəsikləri və həkk olunmuş qızıl düymələri, baş geyimləri və yuvarlaq yastıqlarla bəzədilmiş xətləri, üslubun aşağıda göstərildiyi kimi eyni marka olduğunu göstərir. "Portlend" portreti. Dairəvi ruff və manşetlərin hazırlandığı kəsmə, krujeva istehsal edən sənətkarlığın çox gözəl bir nümunəsidir. Geyim daşları brilyant, yaqut, zümrüd və incilərdir. Kraliçanın sol biləyinə dırmaşan və üzünə baxan bir ermin, rəsmin adını verdi. Ermine, iffətin simvolu olaraq, Məryəm Kraliçasına xüsusi uyğun bir iltifat idi

Açar sözlər: 1585, Hilliard, Kraliça Elizabeth Tudor, Tudor ailəsi, İngilis, Kraliça, qıvrımlı geyim, yüksək boyun xətti, boyun kəməri, krujeva, xarici ruff, örtük, zərgərlik baş geyimi, yuvarlanan qollar, tam şişmiş qollar, ikiqat manşet, karcanet boyunbağı, örtüklü boyunbağı, zərgərlik baş geyimi, çərçivəli baş geyimi, zərgərlik yubka, zərgər korse, bilərziklər, zərgərlik qurbağa, kəmər, vee bel xətti, fartinqale, fanat


Elizabeth I – Niyə Portretlər Boyandı?

1558 -ci ildə bacısı Məryəmin ölümündən sonra taxta I Elizabeth gələndə bütün xalqının dəstəyini qazanmalı idi:

  • Katoliklər
  • Protestantlar
  • Bir qadının təkbaşına bir ölkəni idarə edə bilməyəcəyinə inananlar.

Bir monarxın dəstək qazanmağın ən yaxşı yollarından biri, ölkəni gəzmək və insanlara özünü göstərmək idi. Tudor vaxtlarında buna ‘progress ’ deyilirdi.

Elizabeth üçün bir seçim deyildi, çünki Katolik düşmənləri çox idi və ölkəni gəzmək onun üçün təhlükəsiz deyildi.

Əvəzində özünü xalqına göstərmək üçün portretlərdən istifadə etməyi seçdi.

Bu səbəbdən, portretlərin mövzularını heyran edəcək Elizabeth obrazını göstərməsi vacib idi.

Hökumət, hökmranlığı boyunca fasilələrlə Elizabetin portretlərini çıxarıb bütün ölkəyə yaydı.


Elizabeth I Ermine Portreti - Tarix

GÜNCELLEME: Əlavə sübut olaraq National Geographic, Guinea Pigs -in Elizabethan dövründə "meraklı ev heyvanları" olaraq yetişdirildiyini təsdiqləyən yeni sübutlara istinad edir. Məqaləni BURADAN oxuyun.

Jan Brueghel Elder tərəfindən 1615 -ci ildə çəkilmiş, iki rəngli Qvineya Donuzunun ən yaxşı etdiklərini etdiklərini əks etdirən bir detal: tərəvəzləri nibbling! Şəkil Flickr vasitəsi ilə.

Elizabeth I ilə bağlı yeni bir şey kəşf etməkdən həmişə məmnunam. Bu yaxınlarda kitabında tarixinə bir fəsil yazan Qvineya Donuzları ilə əlaqədar bir səlahiyyətə rast gəldim. 16 -cı əsrin sonlarından qalan digər müasir ipuçlarına əsaslanaraq çoxdan şübhələndiyim bir şeyi təsdiqləyən sübutlar tapdı: Kraliça Elizabethdə Qvineya Donuzları var idi! Bu məlumat Virginia Parker Guidry'nin kitabına görə verilir Qvineya Donuzları: Qvineya Donuzunuza qulluq etmək üçün praktiki məsləhətlər.

Mən özüm uzun müddətdir daha doğrusu Cavy's adlandırılan Qvineya Donuzlarının sevgilisiyəm-Düşünürəm ki, bu gün bazarda ən aşağı qiymətə sahib olan "cib-ev heyvanıdır" və hər an onlar kimi tərifləmək imkanım olur " "Hər səhər mənim üçün oxu, bunu edəcəyəm!"


Elizabeth I -nin yeni kəşf edilmiş erkən portreti nümayiş olunacaq

Sənət satıcısı və BBC-nin tarixçisi Philip Mold, I Elizabeth'in Kraliça olaraq ən erkən tam uzunluqlu portretinin nə ola biləcəyini kəşf etdi. Rəsm hazırda bərpa edildikdən sonra 18-19 Pall Mall-da sərgilənir.

Sənət tarixçiləri və tənqidçilər, Kraliça I Elizabeth -in digər portretlərindən çox fərqli olan rəsm əsərinə heyran qaldılar, Məryəm Kraliçanı görməyə öyrəşdiyimiz gözəl saray rəsmlərindən çox, Elizabeth demək olar ki, hər gün utancaq görünür. geyim tərzinə baxmayaraq qadın.

Hazırda rəsmin yaşı müzakirə olunur. Burada baxıla bilən şəkil bir palıd ağacının ağacına çəkilmişdir. Mütəxəssislər, ağacın böyüyən üzüklərinin təxminən 1559 -cu ilə aid bir tarix olduğunu söyləyirlər. Philip Mold özü də ağacın 1540 -cı illərə aid olduğunu düşünür və şəkil on ildən sonra əlavə edilib. Mədəniyyət Tarixçisi Benjamin Vild öz bloqunda rəsmin yaşından bəhs edən bir parça yazdı və geyim tərzinin 1559 -cu ildə çəkilmiş bir rəsm üçün çox köhnə olduğunu söyləyir.

Tarixlə bağlı ortaq bir fikir olmasa da, portretin kral ermini, paltardakı Tudor gül motivi və bunu dəstəkləyən VIII Henry portretlərinə bənzərliyi ilə I Yelizaveta olduğuna inanılır.

Təsvir əslində 1559 -cu ilə aiddirsə, o zaman Elizabeth -in hökmranlığının ilk ilində istehsal edilmişdir. Rəsm, Kraliçanın bir çox tanınmış saray portretlərindən daha az mürəkkəbdir. Bunun səbəbi, onun gəlişinə tələsdiyi və ya paltarın tərzini izah edə biləcək digər rəsmləri kopyalayaraq məhkəmənin yaxınlığında heç kim tərəfindən çəkilməməsi ola bilər.

I Yelizavetanın bu kimi rəsmləri son dərəcə nadirdir. Elizabeth, istədiyi güclü, qətiyyətli hökmdar kimi göstərmədikləri üçün hökmranlığı davam edərkən məhv edilən bu kimi saysız -hesabsız rəsm əsərlərinə sahib idi.


Bilirdinizmi?

Miniatürlər kiçik olduğu üçün miniatür adlandırılmır. Tudor dövründə miniatürlər incə dana dərisinə (məxmər) akvarellə çəkildi. Bu texnika, Latın dilindən işıqlandırmaq mənasını verən "luminare" dən "limning" adlanırdı və bu gün işıqlandırma adlandırdığımız dini əlyazmaları əllə boyama sənəti ilə əlaqəli idi. İşıqlandırma üçün İtalyan, qırmızı qurğuşun mənasını verən Latın minium miniaturadır. İngilislər 17 -ci əsrdə limatura yerinə miniatura sözünü qəbul etdilər və "kiçik" kimi kiçikliyi ifadə edən sözlərə bənzərlik səbəbiylə miniatür kiçik mənasına gəldi.

Nicholas Hilliard bir zərgər idi və zərgərlik rəngləmək üçün xüsusi texnikalar hazırladı. İncilər ağ rəngli bir ləkə ilə boyanmış və bir tərəfi kölgə salmış, üstü həqiqi gümüş toxunuşu ilə bəzədilmiş, sonra isə Hilliardın öz risaləsində qeyd edildiyi kimi "bir az qala və ya lələk və ya digər vəhşi kiçik heyvanın yaraşıqlı dişləri ilə" yandırılmışdır. . Təəssüf ki, Gilliardın miniatürlərində gümüş ləkələr və incilər artıq qara görünür. Yaqutlar, qızıl rəngə boyanmış qatrandan zərgərlik düzəltmək üçün qızdırılan iynənin istifadə edildiyi bir parıltıya qədər gümüşdən hazırlanmış bir zəmin qoyaraq yaradıldı.

Katolik Fransada onun portreti açıq şəkildə yandırıldı.

Kral görüntüsünün yaxşı bir "təsirə" sahib olduğuna inanılırdı, çünki o, sirli şəkildə baxıcının bir hissəsi idi. Təəccüblü deyil ki, onun imici eyni dərəcədə sui -istifadə mərkəzinə çevrilə bilər. Katolik Fransada onun portreti açıq şəkildə yandırıldı və bildirildi ki, darağacdan asılmışdı, lakin yəqin ki, hansısa vətənpərvər ingilis tərəfindən xilas edilmişdi. Bəzən sui -istifadə qara sehrlə məhdudlaşır. İngiltərədə, donuz kılları ilə deşilmiş Kraliçanın mum şəkilləri halları var idi və Hilliard Böyük Mühürünün modellərindən birinin zəhərə batdığı aşkar edildi.

Elizabeth tez -tez heç bir ayarı olmadan miniatürlər verirdi, bu da alıcıya uyğun bir çantanın olması üçün daha çox xərc qoyurdu. Sahiblər tez -tez miniatürün simvolizmini genişləndirmək üçün kassadan istifadə edirdilər. Mücevherlər və qızıllar üçün ayrıldıqları üçün bu günə qədər çox az iş var. Nümunələr, Queens emblemi olan Drake Jewel, qapağın üstünə boyanmış feniks və daha mürəkkəb sözdə 'Armada' mücevheridir. Bu zinət əşyasına Elizabetin miniatür və medal şəkli və hər biri simvol və motto ilə bəzədilmiş iki qapaq daxildir.