Norman Mailerin ilk romanı "Çılpaqlar və ölülər" nəşr olunur

Norman Mailerin ilk romanı

İyirmi beş yaşlı Norman Mailerin ilk romanı, Çılpaq və Ölülər, Kitab 4 May 1948 -ci ildə nəşr olunur. Kitab tənqidçilər tərəfindən yüksək qiymətləndirilir və II Dünya Müharibəsindən çıxan ən yaxşı romanlardan biri hesab olunur.

Mailer 1923 -cü ildə New Jerseydə anadan olub və Brooklyndə böyüyüb. Harvardda oxudu və İkinci Dünya Müharibəsi əsnasında orduya qatıldı. 1946 -cı ildə Ordudan ayrıldıqdan sonra Sorbonnada oxudu Çılpaq və Ölüləröz hərbi təcrübəsinə əsaslanaraq. Sakit okeanda yerləşən 13 əsgərin həyatını yaxından izah edən kitab, dəqiq, jurnalist detalları ilə uydurma bir hekayə təqdim edir.

Mailerin növbəti iki kitabı, Barbaray Sahili (1951) və Maral Parkı (1955), tənqidçilər tərəfindən vəhşiləşdirildi, lakin sonrakı publisistik salnamələri daha yaxşı getdi. Gecənin Orduları (1968), 1967 -ci il Vaşinqton sülh yürüşündə iştirakından bəhs edərək, qeyri -bədii əsərlər üçün Pulitzer mükafatı və 1969 -cu ildə Milli Kitab Mükafatı qazandı. Cəllad Mahnısı, məhkum qatil Gary Gilmorun həyatından bəhs edən bir hekayə, 1980-ci ildə Pulitzer mükafatını qazandı. 1991-ci ildə dörd kiloluq romanı Harlotun Ruhu CIA -ı 1948 -ci ildən Kennedi rəhbərliyi vasitəsi ilə araşdırdı.

Mailerin sərxoş, sərt danışan bir anti-feminist olaraq tanınması onu 1970-80-ci illərdə mübahisəli bir ədəbiyyat simasına çevirdi. Onun yüksək səviyyəli istismarına içki içmək, arvadının bir məclisdə bıçaqlanması və Nyu York meriyasına qaçmaq daxildir. 2007 -ci ildə öldü.


Norman Mailer

Rus mühacirlərin oğlu Norman Kingsley Mailer, 31 yanvar 1923 -cü ildə New Jerseydə anadan olub. Atası mühasib, anası isə ev təsərrüfatı və tibb bacısı agentliyində çalışırdı. Ailə 1927 -ci ildə Bruklinə köçdü və yerli məktəblərdə təhsil aldıqdan sonra 1939 -cu ildə aviasiya mühəndisliyi üzrə Harvard Universitetinə daxil oldu.

1943 -cü ildə məzun olduqdan qısa müddət sonra Mailer ABŞ Ordusuna qatıldı. Filippində xaricdə xidmət etdi. Mailerə görə, o, yalnız & quotmodest hərəkəti & quot; gördü və vaxtının çoxunu aşpaz kimi keçirdi. İkinci Dünya Müharibəsinin sonunda çavuş texnik rütbəsinə çatdı.

Mailerin ilk romanı, Çılpaq və Ölü, 1948 -ci ildə böyük bəyənmə ilə nəşr olundu. Kitab Cənubi Sakit Okeanda qurulub və bir neçə döyüş səhnəsini özündə cəmləşdirir, lakin əsas diqqəti ayrı -ayrı əsgərlərin psixologiyasına yönəldir. Kitab yüksək rütbəli zabitlərin qərar verməsini çox tənqid edir və Mailerin müharibəyə anti-avtoritar yanaşması geri dönən hərbçilər arasında çox populyar idi.

The Times tərəfindən "ABŞ -dan çıxan ən yaxşı müharibə romanı" olaraq təsvir edilmişdir Çılpaq və Ölü Mailerin Amerikanın ən perspektivli romançılarından biri kimi tanınmasını təmin etdi. Adi insanların döyüşdəki vicdanlı təsviri, xalqın müharibə anlayışını sonsuza qədər dəyişdirdi. Kitab yalnız üç ay ərzində 200.000 nüsxə satıldı. Mailer daha sonra bu barədə dedi: & LdquoPart of my, bəlkə də o vaxtdan bəri yazılmış ən böyük kitab olduğunu düşünürdüm Müharibə və Sülh. & quot

Mailerin sonrakı iki romanı ABŞ -dakı McCarthyizmə bədii bir cavab idi. Barbary Shore (1951) Sosializm haqqında idi. Bir tənqidçinin dediyi kimi: & quot; McCarthy dövrünün zirvəsində Norman Mailer, eyni anda zəriflik və ittihamnamə, mənəvi əxlaqi triller və intellektual bir lətifə olan bir kitab olan Sosializm haqqında bir roman yazaraq cəsarətini sübut etdi. Atlantik jurnalı bunu həm insan həyatına, həm də Amerika həyatının müəyyənedici qüvvələrinə möhtəşəm nüfuzun "möhtəşəm bir gücü" adlandırdı və romançı Sinclair Lewis, Mailer'in "nəslindən çıxan ən böyük yazıçı" olduğunu iddia etdi.

Norman Mailer Hollivuda köçdü və romanda yaşadıqlarını yazdı Maral Parkı (1955). Bu yaxınlarda Hərbi Hava Qüvvələrindən tərxis edilən Sergius O'Shaughnessy, bir romançı olaraq alovlu ehtirasını kino sənayesinin pozğunluğu ilə zəiflətdiyini görür. Qismən Elia Kazanın Nümayəndələr Palatasının Amerika Fəaliyyəti Komitəsinə dəlil vermək qərarının uydurma bir izahıdır.

1955 -ci ildə iki dostu Daniel Wolf və Edwin Fancher ilə birlikdə qurdu Kənd səsi. Mailer, qəzet üçün müntəzəm bir köşə yazdı New York Times: & quothe onun ticarət nişanı üslubu və cəsarətli, poetik, metafizik, hətta bəzən şamanist və mdash və şəxsi hipsterizm fəlsəfəsinə çevrilən şeyləri inkişaf etdirməyə başladı. Bu, həqiqətən qaradərili və caz musiqiçilərinin daha orijinal həyat sürdüyünü və daha yaxşı orgazmdan zövq aldığını iddia edən, ekzistensializmin Greenwich Village versiyası idi.

Mailer indi Parisə yaşamağa getdi. James Baldwin ilə tanış oldu və iki adam yaxın dost oldu. Bu kitabla nəticələndi Ağ zənci (1957). Baldwin, "Qara Oğlan Ağ Oğlana Baxır" adlı yazısını yazaraq cavab verdi: "Bəzən aramızda Norman'ı çox sevən zənci caz musiqiçiləri bir anlıq onu uzaqdan hip hesab etmədilər."

1959 -cu ildə Mailer nəşr olundu Özüm üçün reklamlar, Mailerin hekayələri, esseləri, polemikaları, meditasiyaları və müsahibələri toplusu. Bunlara William Styron, Saul Bellow, Jack Kerouac və James Baldwin kimi roman yoldaşlarına edilən hücumlar daxildir.

Mailer boksla maraqlandı və qəzet və jurnallar üçün bu mövzuda bir neçə məqalə yazdı. Buraya 30.000 söz parçası daxildir Esquire 1962 -ci ildə Sonny Liston və Floyd Patterson döyüşü haqqında. Mübarizə yalnız bir tur davam etdiyi üçün məqalə "Bir dəqiqə on min söz" adlanırdı.

John F. Kennedinin tərəfdarı olan Mailer nəşr etdi Prezident Sənədləri Mailer, Kennedinin mütərəqqi bir gündəmi izləməkdə Amerika xalqını birləşdirə biləcəyini hesab etdi. Ancaq kitabda Kennedi siyasətinin Fidel Castro hökumətinə qarşı bir hücumu var idi. Mailer yazdı: & quot; Ətrafınızda Kuba haqqında mühazirə oxuyan olmayıbmı? Səhvinizin böyüklüyünü anlamırsınızmı - musiqisini anlamadan bir ölkəni işğal edirsiniz

Mailerin növbəti romanı Amerika Xəyali (1965), Charles Dickens və 19 -cu əsrin digər romançıları tərəfindən istifadə edilən metodologiyanı diriltmək cəhdi idi və əvvəlcə seriallaşdırılmış formada ortaya çıxdı. Esquire. Bir daha kitabın qəhrəmanı Stephen Rojack, İkinci Dünya Müharibəsində keçmiş əsgərdir. Rojack indi tok-şou aparıcısıdır və spirtli içkilərdən qaynaqlanan Rojack həyat yoldaşını öldürür. Kitab feministlərin, xüsusən də Kate Millett tərəfindən qadınlara qarşı göstərdiyi rəftara və davranışa görə hücuma məruz qaldı.

Bunun ardınca gəldi Niyə Vyetnamdayıq? (1967). Roman, Alyaskada bir ov gəzintisində olan üç Texansdan bəhs edir, ancaq bir gəncin Vyetnam müharibəsinə döyüşmək üçün yola düşməsi ərəfəsində danışır. Növbəti roman, Gecənin Orduları (1968), 1967-ci ilin oktyabrında Pentaqonun yürüşü ilə nəticələnən Vyetnam Müharibəsi əleyhinə nümayişlər haqqında idi. Pulitzer Mükafatını qazanan romanda Abraham Muste, H. Rap ​​Brown, David Dellinger, Abbie Hoffman, Dwight Macdonald, Noam Chomsky və Sidney Lens kimi real həyat personajları yer aldı. Mailer indi sadiq bir siyasi fəal idi və 1969 -cu ildə & quot mühafizəkar & quot platformasında New York Bələdiyyə Başçılığına namizəd idi.

Mailer qeyri-bədii roman kimi tanınan şeyi inkişaf etdirir. Növbəti iki kitabında eyni texnikadan istifadə etdi. Mayami və Çikaqonun mühasirəsi (1968), 1968 -ci il Respublika və Demokratik Konvensiyaları haqqında Aydakı Oddan (1970), Apollo 11 Missiyasının bir hesabı.

Növbəti bir neçə il ərzində digər əsərlər daxildir Seks Məhbusu (1971) və Merilin: Merilin Monronun tərcümeyi -halı (1973). Döyüş, 1975 -ci ildə George Foreman və Muhammad Ali arasındakı dünya ağır çəkili çempionluq mübarizəsinin bir hesabı ortaya çıxdı.

Norman Mailer, növbəti qeyri-bədii romanı ilə daha bir Pulitzer Mükafatı qazandı. Cəllad Mahnısı (1979). Roman Gary Gilmorun edamı ilə bağlı hadisələri əks etdirir. Demək olar ki, tamamilə Gilmore və qurbanlarının ailəsi və dostları ilə edilən müsahibələrə əsaslanır. Kitabın birinci hissəsi Gilmorun erkən həyatından və cinayətə qarışmasından bəhs edir. Buraya Yutada bir yanacaqdoldurma məntəqəsi xidmətçisi və bir motel müdirinin soyuqqanlı cinayəti daxildir. İkinci hissədə Gilmorun mühakimə və edamına diqqət yetirilir.

1977 -ci ildə qətl törətmək üçün ömürlük məhkum olan Jack Abbott, Gary Gilmore haqqında oxuduqdan sonra Mailer ilə yazışmalara başladı. Cəllad Mahnısı. Abbott Mailerə məktub yazdı və həbsxanadakı dövrü haqqında yazmağı təklif etdi. Mailer Abbottun şərti cəza almaq cəhdlərini dəstəklədi və nəticədə 1981 -ci ilin iyununda şərti olaraq sərbəst buraxıldı. Mailer də Abbottun nəşrinə kömək etdi. Heyvanın Qarnında (1982). Həbsxanadan çıxandan cəmi altı həftə sonra Abbott Richard Adanı sinəsindən bıçaqlayaraq öldürdü. Abbot adam öldürməkdən məhkum edildi və on beş il ömür sürdü. Mailer Abbottun həbsdən azad edilməsindəki roluna görə tənqid edildi.

Mailerin növbəti kitabı idi Qədim axşamlar, qədim Misir haqqında bir roman. Bunun ardınca gəldi Harlotun Ruhu (1991). Romandakı personajlar real insanlar və uydurma fiqurların qarışığıdır. Kitab, CIA rəsmisi Harry Hubbardın tərcümeyi -halına bənzəyir. Roman, Hubbardın gəmisində ya öldürülən, ya da intihar edən müəllimi Hugh Montague'nin ölümü ilə başlayır. Bu xarakter, ehtimal ki, 1978 -ci ilin sentyabrında oxşar şəraitdə ölən John Paisley -in xarakterinə əsaslanır. Montague -nin ölümünü eşidəndə CIA -dəki həyatı ilə əlaqədar olaraq Sovet İttifaqına gedir. Hubbardın tərcümeyi -halı 1963 -cü ildə John F. Kennedinin öldürülməsi ilə bitir.

Növbəti kitabı 1963 -cü ildə Kennedinin ölümü ilə bağlı hadisələri də əhatə edir. Oswaldın Nağılı: Amerika Sirri (1995) Lee Harvey Oswaldın tərcümeyi -haldır. Kitabda, 22 noyabr 1963 -cü ildə Kennedinin ölümünə qədər gedən illərdəki və xüsusən də aylardakı hərəkətlərinin ətraflı araşdırılması yer alır. Mailer, Oswaldın Kennedini müvəffəqiyyətsiz bir axtarışda öldürdüyünü irəli sürür.

Mailerin növbəti romanı Oğula görə İncil (1997) İsa Məsihlə əlaqədar olduğu kimi böyük bir mübahisə yaratdı. Roman tərcümeyi -hal formasını alır. Bir anda soruşur: & quot; Allah mənimlə danışır, yoxsa səslər eşidirəm? Səslər Allahdandırsa, niyə məni Oğlu seçdi? və əgər onlar Allahdan deyilsə, mənə bu möcüzələri göstərmək gücünü kim verib? & quot;

2003 -cü ildə nəşr etdi Qorxunc sənət: Yazı haqqında bəzi düşüncələr (2003). İki il sonra kiçik oğlu John Buffalo Mailer ilə birlikdə kitab yazdı Böyük Boşluq. Adolf Hitler haqqında "Meşə Qalası" romanı 2007 -ci ildə çıxdı.

Norman Mailer 10 noyabr 2007 -ci ildə Nyu -Yorkdakı Mount Sinai Xəstəxanasında kəskin böyrək çatışmazlığından öldü.


Çılpaq və Ölü.

Müharibənin faydasızlığının uğurlu bir ifadəsi olaraq tanınan Norman Mailerin Çılpaqlar və Ölüləri, İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Yaponların əlində olan Anopopei adasının sahibi olması üçün vuruşan bir ordu tağım piyadalarının hekayəsini izləyir. Müharibə dövründəki xəyal qırıqlığını təcəssüm etdirən roman, Mailerin Sakit okeandakı 112 -ci Süvari ilə yaşadığı təcrübəyə əsaslanır. "Çılpaqlar və Ölülər" dörd hissə vasitəsilə təklik, qorxu və ölüm ölümü və qardaşlıq mövzularına toxunur. Roman cılız, publisistik detallarla yazılmışdır. Bununla birlikdə, nəşriyyatçılar Mailer -i romandakı bütün lənət sözlərinin - "F" sözünün anasının əvəzinə "fug" sözünü söyləməyə inandırdıqları üçün bu ton geri çevrildi. Çılpaqlar və Ölülər ilk üç ayda 200.000 nüsxə satdı və bir ildən çoxdur New York Times -ın ən çox satıcısı oldu. Tənqidçilər arasında bəzi mübahisələrə baxmayaraq, roman Amerika ədəbiyyatında önəmli olaraq qalır. Çılpaqlar və Ölülər, Modern Kitabxananın 20-ci əsrin İngilis dilli "100 Ən Yaxşı" romanında 51-ci yerdədir. Roman daha sonra 1958 -ci ildə eyni adlı bir filmə uyğunlaşdırıldı.


Norman Mailerin ilk romanı "Çılpaqlar və Ölülər" nəşr olunur - TARİX

1 İlk nəşr haqqında məlumat (nəşriyyat, yer, tarix və s.)

Müəllif: Mailer, Norman. Başlıq: Çılpaq və Ölü. Nəşriyyat: Rinehart and Company, Inc. Yer: New York. Tarix: 1948. Mənbə: VIRGO Mətnin Vizual İmtahanı.

2 Kumaş, kağız və ya hər ikisində nəşr olunan ilk nəşr? Əgər hər ikisi eyni vaxtda və ya məğlub olarsa?

Parça şəklində nəşr olunan ilk nəşr. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

Mövcud olduqda ilk nəşrdən 3 örtük sənəti JPEG görüntüsü

4 Səhifələşdirmə

5 yarpaq, s.3-721. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

5 Redaktə edilib və ya təqdim edilib? Əgər belədirsə, kim tərəfindən?

Redaktor yoxdur. Giriş yoxdur. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

6 Təsvirli? Əgər belədirsə, kim tərəfindən?

Bir İllüstrasiya: Xəritə, s. 2. Rəssam: Philip Cameron Wright. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

Mövcud olduqda nümunə təsvirin 7 JPEG görüntüsü

8 Kitabın ümumi fiziki görünüşü (Mətnin fiziki təqdimatı cəlbedicidirmi? Tipoqrafiya oxunurmu? Kitab yaxşı çap olunubmu?)

Mətnin fiziki təqdimatı aydın və səliqəsizdir. Satır aralığı yaxşıdır və mətbəə qaranlıqdır, serif üslubda və asanlıqla oxunur. Çapın ümumi keyfiyyəti əla görünür. Ön qapaq təəccüblüdür, qırmızı, ağ və qara rənglərlə boyanmışdır. Arxa qapaq müəllifin şəklini və qısa tərcümeyi -halını təqdim edir. Toz gödəkçəsinin ümumi təsiri cəlbedici və cazibədardır. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

Mövcud olduqda nümunə fəsil səhifəsinin 9 JPEG görüntüsü

10 Kağız (Kitab üçün istifadə olunan kağızın orijinal keyfiyyətini qiymətləndirin. Araşdırdığınız nüsxədə və ya nüsxələrdə zaman keçdikcə fiziki olaraq saxlanılırmı?)

İlk nəşrin kağız keyfiyyəti ümumiyyətlə yaxşıdır. Kağız çürük deyil və səhifələr əlin altında yaxşı çevrilir. İllər ərzində əhəmiyyətli dərəcədə rəng dəyişikliyi oldu və səhifələr ümumi sarı keyfiyyətə malikdir. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

11 Bağlamaların təsviri

Qara kağızla örtülmüş lövhələr. Dikilmiş səhifələr. Onurğa Başlığı Transkripsiyası: | Çılpaq | və | | Ölü | Reynhart. Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı

12 Başlıq səhifəsinin transkripsiyası

Çılpaq və Ölü | [xətt] | Norman Mailer | [xətt] | Rinehart and Company, Inc. New York 7 Toronto Mənbə: Mətnin Vizual İmtahanı.

Mövcud olduqda başlıq səhifəsinin 13 JPEG görüntüsü

14 Əlyazma Sahələri

Yale Universiteti Kitabxanasının kolleksiyasındakı son əlyazma. Mənbə: Robert Lucid Giriş: Adams, Laura. Norman Mailer: Hərtərəfli Bibilioqrafiya. Metuchen, N.J .: The Scarecrow Press, Inc., 1974

15 Digər (başlıq səhifəsindəki tipoqrafik məlumatlar və s.)

İlk nəşrin qablaşdırılmış nüsxələri. Mənbə: VIRGO Birinci nəşrin qabaqcıl nüsxəsinin Vizual İmtahanı

1 Orijinal naşir kitabı birdən çox nəşrdə buraxdı? Əgər belədirsə, hər birinin fərqli xüsusiyyətlərini (təsvirlər, örtük sənəti, tipoqrafiya və s.) Qısaca təsvir edin, yoxsa yox

1. 1948 - Book Club Edition - Rinehart and Co. 2. 1961 - Holt, Rinehart və Winston Edition (Rinehart və Co. 1960 -cı ildə birləşdi) 3. 1968 - Holt, Rinehart və Winston Edition 4. 1970 - Holt, Rinehart , və Winston Edition 5. 1981 - Holt, Rinehart və Winston İlk Bayquş Kitab Nəşri Kağızda Yeni Kapak, Yeni Arxa Üzük, Yeni Onurğa Başlığı Bayquş Nişanları Başlıq Səhifə 721 s. Tipoqrafiya yaxşıdır və asanlıqla oxunur Kağız keyfiyyəti çox yaxşı deyil. Onsuz da bir az solğun Bu nəşrin şəkilləri üçün aşağıdakı JPEG şəkillərinə baxın.

Mövcud olduqda bir sonrakı nəşrdən 2 örtük sənəti JPEG görüntüsü

Mövcud olduqda bir sonrakı nəşrdən nümunə təsvirin 3 JPEG görüntüsü

4 İlk nəşrin neçə çapı və ya təəssüratı var?

1981-ci il tarixinə qədər 23 örtüklü çap

5 Digər nəşriyyat nəşrləri? Əgər belədirsə, tarixlərini və yayımçılarını qeyd edin, yoxsa yox

1. 1948 - Müasir Kitabxana 2. 1948 - Henry Holt və Co 3. 1948 - Təsadüfi 4. 1948 - Grosset və Dunlap 5. 1949 - Yeni Amerika Kitabxanası: Signet Books 6. 1949 - Collectorís Book Club 7. 1949 - Andre Deutsh 8. 1949 - Allen Wingate 9. 1951 - Yeni Amerika Kitabxanası: Signet Books 10. 1952 - Allen Wingate 11. 1954 - New American Library 12. 1964 - Grafton 13. 1964 - New American Library 14. 1964 - Panther Books 15. 1976 - Henry Holt və Co. 16. 1977 - Panter Kitabları 17. 1979 - Franklin Kitabxanası 18. 1980 - Henry Holt və Co 19. 1981 - Harcourt Brace College Nəşriyyatları 20. 1988 - Henry Holt və Co. 21. 1990 - Henri Holt və Co. 22. 1992 - Paladin 23. 1993 - Flamingo 24. 1993 - Birinci Nəşr Kitabxanası 25. 1994 - Buccaneer Books, Inc.

6 Çap tarixində son tarix?

Kitab hələ də Buccaneer Books və Henry Holt and Co. altında çap olunur.

7 Ümumi nüsxə satılır? (məlumatın mənbəyi və tarixi?)

1981-ci ildən etibarən, 250.000 nüsxə üz qabığında 3.000.000 nüsxə kağız üzərində satılır Daha yeni, dəqiq nəticələr nəşriyyata bir məktub gözləyir.

8 -ə görə satış rəqəmləri? (məlumatın mənbəyi və tarixi?)

1948 - 137, 185 nüsxə 60.000 nüsxə Book Book Club vasitəsilə satıldı Daha yeni, dəqiq nəticələr nəşriyyata bir məktub gözləyir.

9 Reklam nüsxəsi (əhəmiyyətli alıntıları yazın, reklamların harada yerləşdirildiyini qısaca müəyyənləşdirin)

1948 - İçərisində reklamlar yerləşdirildi New York Times : 2 May - 5 Sentyabr Reklamlar öz dövrləri üçün çox yenilikçi idi. Romana istinad edilən, lakin müəllifdən bəhs edilməyən bir sıra kiçik meydanlardan ibarət idi. Aşağıda göstərilən JPEG görüntüsünə baxın.

Mövcud olduqda nümunə reklamın 10 JPEG görüntüsü

11 Digər promosyonlar

1. Həftəlik Nəşriyyat. Cild 155. 22 yanvar 1949, s.27

12 Digər mediada çıxışlar? Əgər belədirsə, medianı, tarixi, başlığı, istehsal məlumatlarını siyahıya daxil edin, yoxsa yox

1. Film - 1958 Çılpaqlar və Ölülər İstehsalçı: RKO İş vaxtı: 131 dəq Rejissor: Raoul Walsh Ssenari: Norman Mailer Denis Sanders Terry Sanders 2. Videokasset - 1970 Çılpaqlar və Ölülər Paylayan: Video Communications Inc. VHS , rəng, 131 dəq. 3.Audio Yazı - 1976 Çılpaqlar və Ölülər Oxuyan: Donald Pease Nəşriyyatı: Everett/ Edvards Seriyası: Yirminci Əsrin Amerika Romanı Kasset Kurikulumu 4. Səs Yazısı - 1983 Çılpaq və Ölü Oxuyan: Norman Mailer Nəşriyyatı: Caedmon 5. Videokasset - 1986 Çılpaq və Ölü Distribyutor: Birləşmiş Evdə Video İşləmə müddəti: 131 dəq. Seriya: Klassiklər

13 Tərcümə? Tərcümə olunarsa, hər tərcümə üçün standart biblioqrafik məlumat verin. Yoxdursa, N/A daxil edin

1. Nəşriyyat: Kaizo Sha Yer: Tokio Tarix: 1949 2. Nəşriyyat: Garzanti Yeri: Cernusco sul Naviglo, İtaliya Tarix: 1950 3. Nəşriyyat: Nəşrlər Albin Michel Yer: Paris Tarix: 1950 4. Nəşriyyat: Heinemann Yeri: Lahey Tarixi : 1952 5. Nəşriyyat: Non-Stop-Buchere Yer: Berlin-Grunewald Tarix: 1952 6. Nəşriyyat: Zora Yeri: Zaqreb Tarix: 1955 7. Nəşriyyat: Bertelsmann Lezering Yeri:? Tarix: 1959? 8. Nəşriyyat: Ediciones 62 Yer: Barselona Tarix: 1965 9. Nəşriyyat: Bokforlaget Aldus / Bonnierre Yer: Stokholm Tarix: 1965 10. Nəşriyyat: Edito-Xidmət Yeri: Cenevrə Tarix: 1973 11. Nəşriyyat: Garzanti Yer: Milano Tarix: 1973 12. Nəşriyyat: Voen. izd-vo Nazirstva oborory SSRİ Yer: Moskva Tarix: 1976 13. Nəşriyyat: Circulo de Lectores Yer: Bogota Tarix: 1976 14. Nəşriyyat: Slovensky Spisovatel Yer: Bratislava Tarix: 1982 15. Nəşriyyat: Odeon Yeri: Praha Tarix: 1986 16. Nəşriyyat: Rinsen Books Yeri: Kyoto Tarix: 1986`

14 Serializasiya? Seriallaşdırılmışsa, seriyalı nəşr üçün standart biblioqrafik məlumat verin. Yoxdursa, N/A daxil edin

15 Sequels/Prequels? Hər biri üçün standart biblioqrafik məlumat verin. Yoxdursa, N/A daxil edin

1 Bioqrafik eskizinizi buraya yapışdırın (maksimum 500 söz)

Norman Kingsley Mailer, 31 Yanvar 1923 -cü ildə Nyu -Cersi ştatının Long Branch şəhərində anadan olub. Doğuşdan Amerika Birləşmiş Ştatları vətəndaşı, Isaac B. Mailer və Fanny Schneider Mailerin oğlu idi. Bir neçə il New Jerseydə yaşadıqdan sonra, Mailer ailəsi 1927 -ci ildə Brooklyndəki Eastern Parkwayə köçdü. Norman 1939 -cu ildə Boys Liseyini bitirdi və 1943 -cü ildə Harvardda Mühəndislik Elmləri dərəcəsi aldı. Məzun olduqdan sonra Norman ilk həyat yoldaşı Beatrice Silverman ilə evləndi və qısa müddətdə 1944 -cü ildə Orduya alındı. Müharibədən qayıdaraq yazı üzərində çalışdı və ilk kitabını nəşr etdi. Çılpaq və Ölü, 1948 -ci ildə 25 yaşında. Bu gün davam edən uzun bir ədəbi karyeranın başlanğıcı idi. Sonra Çılpaq və Ölü, Norman Mailer kimi romanları nəşr etdi Barbary Shore(1951), Maral Parkı(1955) və Özüm üçün reklamlar(1959). Yaratmağa da kömək etdi Kənd səsi 1950 -ci illərdə. 1960 -cı illərə qədər ardıcıl olaraq nəşr etsə də, Mailer romanı üçün Pulitzer Mükafatı və Milli Kitab Mükafatını alanda əhəmiyyətli bir mərhələ əldə etdi. Gecənin Orduları(1968). Bu dövrdə o da Scott Meredith'i agent olaraq aldı. 1970 -ci illərdə Marilyn Monroe adlı bir tərcümeyi -hal daxil olmaqla daha az tanınan roman və esselər nəşr etdi Marilyn(1973). Mailer -in növbəti böyük nəşriyyat uğuru romanı ilə gəldi Cəllad Mahnısı(1979). Utahda Gary Gilmore'un edamı ilə əlaqədar bu əsər Pulitzer mükafatını da aldı. 1980 -ci illərdə Mailer hər ikisini də nəşr etdi Qədim axşamlar(1983) və Çətin Oğlanlar Rəqs Etmir(1984). Ən son əsəridir Harlotun RuhuRoman nəşr etməklə yanaşı, Norman Mailer çoxsaylı esse və jurnal məqalələri yazdı, Nyu -Yorkun bələdiyyə başçılığına namizəd oldu və bir neçə filmə rejissorluq etdi. Cənab Mailer uzun və müxtəlif peşə karyerasını davam etdirməklə yanaşı, maraqlı və müxtəlif şəxsi həyatı da yaşamışdır. Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, 1944 -cü ildə ilk həyat yoldaşı Beatrice ilə evləndi. Cütlük 1949 -cu ildə bir uşaq dünyaya gətirdikdən sonra 1952 -ci ildə boşandı. Qısa müddət sonra Mailer 1954 -cü ildə Adele Morales ilə evləndi. Adele ilə iki övladı var idi, amma münasibətlər bəzən şiddətli. Mailer 1960 -cı ildə Adele -ni bıçaqladı və 1962 -ci ildə boşandılar. Elə həmin il Lady Jean Campbell ilə evləndi və dördüncü övladı dünyaya gəldi. Növbəti il, 1963 -cü ildə Norman Kempbellə boşandı və dördüncü arvadı Beverli Bentlə evləndi. İki övladı var idi, amma 1970 -ci ildə ayrıldılar. 1970 -ci illərdə Norman bir çox münasibətlər qurdu və daha çox uşağı oldu, ancaq Beverli ilə boşanmadı və yenidən evlənmədi. Mailer 1971 -ci ildə Carol Stevens ilə yeddinci uşağını, daha sonra isə 1978 -ci ildə Norris Church adlı bir qadınla səkkizinci uşağını dünyaya gətirdi. Beverly nəhayət 1978 -ci ildə boşanmaq üçün məhkəməyə müraciət etdi. 1980 -ci ildə Mailer Carol Stevens ilə evləndi, tez boşandı və sonra dərhal Norris Kilsəsi ilə evləndi. Hərəkətlərini izah edən Mailer, səkkiz uşağının hamısının qanuni olmasının vacib olduğunu iddia etdi (Rollyson 302). Norman Mailer hazırda Brooklyn Heights -da bir mənzildə yaşayır və artıq arvad və uşaq sahibi olmayıb. Norman Mailer -in sənədlərinin, əlyazmalarının, məktublarının və dəftərlərinin çoxu Mailer -in rəsmi bioqrafı Robert F. Lucid -in rəhbərliyi altında Manhetten arxivində saxlanılır. Üçün son əlyazma Çılpaq və Ölü Yale Universiteti Kitabxanasında yaşayır.

1 Müasir qəbul tarixçəsini buraya yapışdırın (maksimum 500 söz)

Norman Mailer Çılpaq və Ölü ilk dəfə 1948 -ci ildə nəşr olunduqda böyük maraq gördü. İlk tənqidi qəbul əksər hallarda çox müsbət idi. Tənqidçilər New York TimesKitabxana jurnalı romanı müharibənin qəddarlığı və dəhşətini kəsici, realist və məlumatlı bir bədii hekayə olaraq qiymətləndirdi. C.J. Rolo üçün yazır Atlantik, hətta Mailerin ilk romanının "İkinci Dünya Müharibəsindəki amerikalılar haqqında bu günə qədərki ən təsirli bədii əsər" olduğunu iddia edəcək qədər irəli gedir. Eyni əsas iddia, yəni Çılpaq və Ölü İkinci Dünya Müharibəsi ilə bağlı ilk əhəmiyyətli romanlardan biri idi, müasir tənqidçilərin əksəriyyətinin rəylərində tapıla bilər. Mailerin döyüşdəki kişilərin psixoloji və fiziki realizminə sadiqliyi üçün yüksək təriflər var. Bu, müasir rəylərin kitabı qüsursuz tapdığını söyləmək deyil. Raymond Rosenthal Şərh, yazır ki, "Mailerin üslubu haqqında bir söz demək lazımdır: dəhşətdir". Bir çox rəyçi, Rosenthal ilə razılaşaraq, romanın həddindən artıq uzunluğunu, sözcüllüyünü və təkrarlanmasını tənqid edir. Əsas tənqid yuxarıda sadalanan tənqidlərdən başqa Çılpaq və Ölü bir çox məqalədə Mailerin qrafik və ədəbsiz dildən tez -tez istifadə etməsidir. "Fug" sözünü bariz həmkarı ilə əvəz etsə də, Mailer, müharibədə əsgərlərin küfr jargonunu kitaba diqqətlə daxil edir. Bəzi tənqidçilərin cəsarətli və təsirli gördükləri bu üslub cihazı digərlərindən güclü qınaqlar çəkdi. 4 iyun 1949 -cu il nəşrindən bir məqalə Nəşriyyat Həftəsi adlı məqalədə bir məqalədən bəhs edir London Sunday Times "heç bir ləyaqətli adam evi yalançı şəkildə tərk edə bilməz və ya qadınlarının oxuduğunu utanmadan bilməz." Eyni redaksiya romanın dərhal nəşrdən çıxarılmasını da tələb edir. Maraqlıdır ki, bir müddət Çılpaq və Ölü İngiltərədə qadağan edilmədi, həqiqətən Kanada və Avstraliyada qadağan edildi. Dili, uzunluğu və bəzən darıxdırıcı povest tərzi ilə bağlı tənqidlərə baxmayaraq, Çılpaq və Ölü İkinci Dünya Müharibəsi haqqında son dərəcə əhəmiyyətli bir roman olaraq demək olar ki, hamı tərəfindən tanındı. Yayımlandıqdan dərhal sonra iyirmi beş yaşlı Norman Mailer tənqidçilər tərəfindən əhəmiyyətli bir Amerika yazıçısı statusuna qaldırıldı. Tənqidçilər tərəfindən yüksək qiymətləndirilməyə əlavə olaraq, Mailer romanının da əsas Amerika mədəniyyətinin bir hissəsinə çevrildiyinə dair sübutlar var. Bir Sorğu qrafiki 1948 -ci il məqaləsi, Marta Foley, kitabdakı personajların "dedi -qodu sütunlarında və yazıçılar və naşirlər arasında söhbətdə adlandırıldığını" qeyd edir. Bu geniş yayılmış, müsbət, müasir qəbul Çılpaq və Ölü digər müharibə romanlarının çoxluğundan fərqləndirdi və Norman Mailers -in bir müəllif kimi nüfuzunun möhkəmlənməsinə kömək etdi. Müasir rəylərin və məqalələrin siyahısı üçün Əlavə Materiallara baxın.

2 Sonrakı qəbul tarixçəsini buraya yapışdırın (maksimum 500 söz)

1948 -ci ildə ilk nəşrindən beş il sonra Norman Mailer Çılpaq və Ölü artıq kitab rəylərində və ya tənqidi jurnal məqalələrində görünmürdü. 1948 və 1949 -cu illərdəki araşdırmaların partlayışından sonra məşhur mətbuatda İkinci Dünya Müharibəsi romanının kritik xidmətləri haqqında çox az şey yazıldı. Bununla birlikdə, kitabın savaşın insanlıqdan uzaq olduğunu və oxunmağa layiq olduğunu göstərən əhəmiyyətli bir razılaşma var idi. Populyar mətbuatda yox olmasına baxmayaraq, akademik mətbuatda kitaba 1953 -cü ildən bu günə qədər kifayət qədər diqqət yetirilmişdir. Çılpaq və Ölü İkinci Dünya Müharibəsindən sonrakı bədii ədəbiyyatın əhəmiyyətinə dair kitablara tez-tez daxil edilir. Tipik başlıqlar arasında dəyişir Qəhrəmanlıq Bədii: Epik Ənənə və XX əsrin Amerika Romanlarıİkinci Dünya Müharibəsinin Amerika romanları. Bəzi alimlər romanı etnik mənsubiyyətinə görə şərh etməyə çalışmışlar (Müasir Bədii ədəbiyyatda Yəhudi Əsgəri) və ya siyasi istiqaməti (Çılpaq, Ölü və Maşın). 1953 -cü ildən sonra uzun illər bir qədər tezliklə ortaya çıxan bu akademik kitablar bunu göstərir Çılpaq və Ölü bir çox bestseller kimi ədəbi aləmdən də tez itmədi. Çapda qaldı və təbliğat aparılmamasına baxmayaraq, yenə də geniş ictimaiyyət və alimlər tərəfindən oxundu. 1948 -ci ildən sonra tənqidi rəylərin azlığı nəzərə alınmaqla, orijinal rəylərin sonrakı onilliklərdə bəzən də müxtəlif nəşrlərdə əks olunduğunu görmək maraqlıdır. Müasir tənqidçilərin qərarı belədir Çılpaq və Ölü zaman sınağından keçmiş əhəmiyyətli və əhəmiyyətli bir kitab idi. 1981 -ci ildə Kitab Dünyası Yazıçı, yaxşı kitabların kağız üzərində nəşrindən bəhs edir Çılpaq və Ölü, "İkinci Dünya Müharibəsindən çıxan ən yaxşı Amerika romanı olduğuna dair çox az mübahisə var." Eynilə, bir məqalə Zamanların dəyişdirilməsi, həmçinin 1981 -ci ildən etibarən, "Son onilliklərdəki məşhur əsərlər" başlığı altında Mailer romanından bəhs edir və onu "İkinci Dünya Müharibəsi haqqında ilk mayor" adlandırır. Aydındır ki, Çılpaq və Ölü illər ərzində ardıcıl olaraq müsbət rəy almışdır. Elmi əsərlərdə sonradan meydana çıxması və populyar mətbuatda müsbət (qısa olsa) diqqəti, yüksək qiymətləndirilən bir Amerika romanı olaraq yerini möhkəmləndirdi. Sonrakı kitabların və məqalələrin siyahısı üçün Əlavə Materiallara baxın.

1 Kritik analizinizi buraya yapışdırın (maksimum 2500 söz)


Norman Mailer

Norman Kingsley Mailer, Amerikalı yazıçı, jurnalist, esseist, şair, dramaturq, ssenarist və kinorejissor idi.

Truman Capote, Joan Didion və Tom Wolfe ilə yanaşı, Mailer, bəzən Yeni Jurnalistika adlanan, lakin qeyri -bədii romanın mövzusunu əhatə edən bir janr olan yaradıcı qeyri -bədii ədəbiyyatın yaradıcısı hesab olunur. İki dəfə Pulitzer mükafatına və bir dəfə Milli Kitab Mükafatına layiq görülmüşdür. 1955 -ci ildə Mailer, Ed Fancher və Dan Wolf ilə birlikdə ilk dəfə nəşr olundu Kənd səsiəvvəlcə Greenwich Village-də nəşr olunan sənət və siyasət yönümlü bir həftəlik qəzet olaraq başladı. 2005 -ci ildə Milli Kitab Vəqfindən Amerika məktublarına fərqlənən töhfələrə görə medal qazandı.
Norman Kingsley Mailer, Amerikalı yazıçı, jurnalist, esseist, şair, dramaturq, ssenarist və kinorejissor idi.

Truman Capote, Joan Didion və Tom Wolfe ilə yanaşı, Mailer, bəzən Yeni Jurnalistika adlanan, lakin qeyri -bədii romanın mövzusunu əhatə edən bir janr olan yaradıcı qeyri -bədii ədəbiyyatın yaradıcısı hesab olunur. İki dəfə Pulitzer mükafatına və bir dəfə Milli Kitab Mükafatına layiq görülmüşdür. 1955 -ci ildə Mailer, Ed Fancher və Dan Wolf ilə birlikdə ilk dəfə nəşr olundu Kənd səsiəvvəlcə Greenwich Village-də nəşr olunan sənət və siyasət yönümlü bir həftəlik qəzet olaraq başladı. 2005 -ci ildə Milli Kitab Vəqfindən Amerika məktublarına fərqlənən töhfələrə görə medal qazandı.
. daha çox


NORMAL İNSANLAR

Sally Rooney ‧ YAYIM TARİXİ: 16 aprel 2019

Gənc bir İrlandiyalı cütlük bir araya gəlir, ayrılır, bir araya gəlir, ayrılır - üzr istəyirəm, bunun necə bitdiyini sizə deyə bilmərəm!

İrlandiyalı yazıçı Rooney, ilk romanını nəşr etdikdən sonra trans-Atlantik sıçrayış etdi. Dostlarla SöhbətlərKeçən il İrlandiya və İngiltərədə nəşr olunduğundan ikincisi, digər mükafatlar arasında artıq Costa Roman Mükafatını qazandı. Xülasədə bu sadə bir hekayədir, amma Rooney bunu bravura zəkası, zəkası və incəliyi ilə izah edir. Connell Waldron və Marianne Sheridan, İrlandiyanın kiçik Carricklea şəhərində sinif yoldaşlarıdır və anası ailəsi üçün təmizlikçi işləyir. Kitabın kənarında bir xəyal kimi gəzən maliyyə böhranından sonra 2011 -ci ildir. Connell məktəbdə məşhurdur, futbolda yaxşıdır və gözəl Marianne qəribə və dostsuzdur. Siniflərinin ən ağıllı uşaqlarıdırlar və Connell anasını Mariannanın evindən götürəndə yaxınlıq qururlar. Tezliklə cinsi əlaqəyə girirlər, amma Connell kimsənin bilməsini istəmir və Marianne ya əslində ona əhəmiyyət vermir, ya da layiq olduğunu düşündüyü şeydir. Və ya hər ikisi. Bir dəfə bəzi sinif yoldaşları ilə sosial vəziyyətə düşəndə, əlaqələrini ortaya qoysa nə olacağını qısa bir şəkildə xəyal edir: "Bu bir anda ona nə qədər dəhşətli və çaşqınlıq gətirəcək, nə qədər sabitliyi pozacaq. , nə qədər dağıdıcıdır. " İkisi də Trinity Kolleci üçün Dublinə köçdükdə vəzifələri dəyişdirilir: Marianne indi elektrikli və tələbkar görünür, Connell isə bu tanış olmayan mühitdə özünü itirmiş hiss edir. Rooney -in dahisi, həm öz daxilində, həm də bir -birlərinə münasibətdə qəhrəmanlarının gücdəki incə dəyişikliklərini və bir yerdə olduqları zaman özünü ən çox necə hiss etdiklərini və tanımadıqlarını izləmək qabiliyyətindədir. lakin hələ də fəlakətli ünsiyyət uğursuzluqları var. "Dünənki gecəyə görə üzr istəyirik", - Marianne 2012 -ci ilin fevralında Connell -ə deyir. Sonra Rooney: "Bunu bir neçə şeyi ifadə edən bir şəkildə tələffüz etməyə çalışır: üzr, ağrılı utanc, ağrılıları ütüləmək və incəltmək üçün əlavə ağrılı xəcalət. mehriban, bağışlanacağını və ya artıq olduğunu bildiyi hissi, 'böyük bir şey etməmək' istəyi. "Sonra:" Unutma, deyir. " Rooney, yerin altında baş verən hər şeyi dəqiq şəkildə ifadə edir, burada yumor və anlayış var, həm də kim olduqlarını və kim olmaq istədiklərini anlamağa çalışarkən iki mürəkkəb insanla tanış olmaqdan zövq alır.


Ədəbiyyat müharibəyə girəndə: Kurt Vonnegut, Norman Mailer və "Catch-22" romanı sonsuza qədər necə dəyişdi

Müəllif: Michael Schmidt
25 May 2014, 17:30 (EDT)

Kurt Vonnegut (AP/Salon)

Səhmlər

İngilis bir nəşriyyatın oxucusu olan şair və redaktor Phyllis Hartnoll, gənc bir Amerikalıya ilk romanının təqdim edildiyini bildirdi. Enerjini və vədini təriflədi, amma üzərinə yazmaq onu dəf etdi. "Gənc bir İngilis yazıçısının kitabında yazdığım kimi mühakimə yürütmək və Amerika kitablarının mühakiməsində öz rolunu oynayan Amerika kobudluğu, mənasızlığı, inkişaf etməməsi və uzun müddət davam edən yeniyetməlik düşüncələrini bir kənara qoyaraq deyərdim ki, onun naşirlər kitabı olduğu kimi nəşr edərək ona pis xidmət göstərmişlər. " Əldə etməməyi məsləhət gördü.

"Çılpaqlar və Ölülər" (1948) 1949 -cu ildə İngiltərədə nəşr olundu, "1984" çıxdı. Hekayə İkinci Dünya Müharibəsində Filippində Yaponlarla vuruşan bir piyada taqımından bəhs edir. Müəllif Norman [Kingsley] Mailer idi (1923–2007). Hartnollun hesabatı, 1940 -cı illərin sonlarında İngilis və Amerika düzəlişləri ilə cəsarətli və zəngin bir Amerika təsəvvürünə qarşı xüsusi önyargıların arasındakı uçurumu vurğulayır. Bəzi amerikalılar Phyllis Hartnollun tərəfindədir. Az oxucu "Çılpaq və Ölü" filminin uzun sözlü olması ilə mübahisə edir, sonrakı Mailer -də də bu ittiham irəli sürülür.

Gore Vidal "Çılpaqlar və Ölülər" ə ilk reaksiyasını xatırlayır: "Bu saxtadır." Sonrakı ziyarətlərdə, André Malraux və Dos Passosun birbaşa təqdimat cəhdləri, flashback və digər qurğulardan saxta törəməsi olaraq qaldı. Xətti zamanın tiranlığı verilmişdir. Zülm, Mailerin kitabının mərkəzindədir, ön tərəfində çəkmə, faşizmə qarşı mübarizə, sıralarda qarşısıalınmaz faşizm yaradır. Çavuş Croft və leytenant Hearn insandırlar, amma General Cummingsin nəzarəti altında işləyən Əhabdır. Mailer sinif, etnik mənsubiyyət baxımından hər şeyi əhatə etməyə çalışır: hərtərəfli bir Amerika romanı yazmaq istəyirdi. Qadın xarakterlərin olmaması və amansızcasına macho nəsri Melvillean məhdudiyyətini sübut edir.

Mailer böyük bir müharibə romanı yazmaq istəyirdi. İş təcrübəsi və səmimiyyəti yox idi. Brooklyndə böyüyən firavan bir ailənin oğlu Harvardda oxudu və ilk hekayəsini on səkkiz yaşında nəşr etdi. 1943 -cü ildə Amerika ordusuna çağırıldı və Filippində xidmət etdi, az döyüş keçirdi (savaşı aşpaz olaraq bitirdi), lakin kitabı üçün material toplayır. Parisdəki Sorbonnada oxuyarkən nəşr olundu və altmış iki həftə New York Times-ın ən çox satanlar siyahısında qaldı. Mailerin eqoistliyi və homofobiyası ilə dəf edilən yüksək həssas tənqidçi Gore Vidal, saxta dini tonu və tərzini bəyənmirdi. Mailer bolluğu ilə Tomas Vulfun qohumu idi, lakin tarixi və insani bir mövzu ilə əlaqədar satın ala bilmədi. Vidal, Mailerin xüsusi uğursuzluğu hesab etdiyi şeylərə işarə edir. "Nəhayət, dünyanın özünün mühakiməsi deyil, dünyanın özünün hökmü vacibdir. Bu son təkəbbürdən məhrum olan hər bir yazıçı Amerikada çox uzun müddət yaşaya bilməz. " Mailerin bütün digər təkəbbürləri var idi, amma ilk romanında bu deyil. 1971-ci ildə Mailer "Dik Cavett Şousu" nu yazmazdan əvvəl Vidalın başını kəsdi, çünki Vidal "Sevgi Məhbusu" na (1971) pis rəy verdi və ekran mübadiləsi televiziya invektivinin klassikidir.Nəhayət, Vidal sağ qalanın imtiyazını həyata keçirdi və rəqibini bağışladı: “Bununla belə, bütün müasirlərimdən Norman üçün bir güc və sənətkar kimi ən böyük sevgimi saxlayıram. Səhvləri çox olsa da, təbii nailiyyətlərinin cəmini çıxarmaq əvəzinə əlavə edən bir insandır. "

Martin Amis əvvəlcə Mailer-i "bu ərköyün fəhlə" olaraq xarakterizə etdi. Ancaq onun enerjisinə və birbaşaliyinə müqavimət göstərmək çətindir. Gedərkən, silmədən deyil, əvvəlkini daxil edərək tənzimləyir. Mailer bir mövzunu izləyir və nə vaxt tutduğundan tam əmin olmur, bəzən məqamdan kənara çıxır. Onun həyatı, düzəldən yazı lensi ilə bir parçadan ibarətdir: səhv edir, etiraf edir və irəliləyir. O, altı arvadından birini bıçaqladı (beləliklə altı arvadın arasından qaçdı), buna görə də bir məhkumun şərti cəza almasına kömək etdi və məhkum altı həftə ərzində yenidən cinayət törətdi, Şərq Kəndində bir restoran işçisini öldürdü, buna görə hələ PEN prezidenti olarkən mübahisələri susdurdu. əyalətdən ayrılmağı və idealist, devralmış bir vətəndaş anarxizminin qurulmasını özündə ehtiva edən bir proqramla, ən azından New York Bələdiyyə Başçısı seçkisi kampaniyasında, tez -tez absurd bir liberter mövqeyi qorudu. Bəzi yazarların, Amisin dediyinə görə, "psixi tezaurus" a sahibdir. Mailer -in sözlərinə aşağıdakılar daxildir: eqo, orospu, qan, ədəbsizlik, psixika, kalça, ruh, göz yaşları, risk, cəsarət, təhlükə, ölüm. "Çılpaqlar və Ölülər" ortaya çıxanda Amis xatırlayır: "Düşünürdüm ki, aramızda Dikkens boyunda birisi var" - əhatə dairəsi, bolluq və müxtəlif fokus baxımından pis bir müqayisə deyil.

James Baldwin, Mailerin taleyinin "bu ölkənin basdırılmış şüurunu araşdırmağa kömək etmək" olacağını, Stephen Dedalus'u xatırlayaraq: "Ruhumun ustalığında irqimin yaradılmamış vicdanını qurmaq" olacağını proqnozlaşdırdı. Lakin Mailer diqqətini yayındırdı, tarix iddiaları həddindən artıq eqo tərəfindən süzüldü. Mizahı başa düşənləri səhv başa düşənlərdən ayıran bir növdür. "Tough Guys Dance etməyin" (1984) haqqında Martin Amis deyir: "Mailerdəki gülüşlər, artıq demək olar ki, gülməli olan şeyləri yaxından müşahidə etməkdən qaynaqlanır" burada "yumor yumorsuzluqdan yaranır".

Yazıçı və esseist Jonathan Lethem, yeniyetmə ikən Mailerin "Özüm üçün reklamlar" (1959), kobudluğu, mənasızlığı, mübarizəni özündə cəmləyən heyran idi. Yazıçılar arasında Mailer hətta bir amerikalı üçün də qeyri-adi dərəcədə şanssız idi və intellektual və bənzərsiz olan Lethem özünü tüylü göğslü avatarda göstərir. Mailer, Hemingway -in başına gətirdikləri, bir qüvvə və bir model olan birbaşa varisləri idi. Amis, Mailerin yazdığı "Hemingway ənənəsinə" "paranoyanın elementini" gətirdiyini söyləyir. Qarşılaşdığını başa düşən Hemingway -dən əsaslı şəkildə fərqlənir. Mailer əmin deyil, çırpınır, çox dil iştirak edir. İqtisadiyyat və təsir məhdudiyyəti onun gündəmində deyil. Philip Roth, "Reklamlar" ı "niyə etdiyimi və nəyə bənzədiyini və kimin üçün yaşadığımın çox hissəsini: uydurmasının əvəzi olaraq həyatı" adlandırır.

"Yazıçının İnancı" nda Joyce Carol Oates, "Çılpaqlar və Ölülər" in Mailerin iyirmi beş yaşına qədər öyrəndiyi bütün meyvələr olduğunu qeyd edir. Qəhrəmanları həyatdan icad etdi, qeydlər etdi və araşdırdı, sonra onları bir kənara qoyub yazmağa başladı. Kitab hazırlıqdan bir qədər uzaqlaşdı: "Romanın özü uzun bir aktiv montaj xəttinin sonu kimi görünürdü." İkinci romanı, əksinə, ilham meyvəsi idi. "Barbary Shore" (1951) onu təəccübləndirdi. "Niyə Vyetnamdayıq?" (1967) Ranald ("DJ") Jethroe'nin səsi ilə "diktə" meyvəsi olaraq qəbul etdi, "inanılmaz on altı yaşındakı dahi - mən onun qara və ya ağ olduğunu belə bilmirdim", Texan Holden Caulfield .

"Amerikalıdan başqa kim," deyə Nadine Gordimer soruşur, Hartnollun xoşuna gəlməyən bir şeylə, "Özüm üçün Reklamlar" yaza bilərdimmi? Yoxsa bunu yazıb ona bu adı verərdiniz? Hətta Norman Mailer, güclü, lakin qüsurlu istedadının ölümcül qüsurunun, göbək üzərində düşünməsə də, özünü bu qədər obsesif şəkildə çevirə biləcəyini göstərməyə başlayır. " Bunu etmək üçün kifayət qədər sakit otururmu? Məgər enerjiləri bütün bədənə hərəkətdə yatmır? "Əslində Amerikanın ilk ekzistensialist yazarı olmağa çalışırsa, bu meyl onun uğur qazanma ehtimalına işarə edir. Özünə qapılma, ekzistensial yanaşmanın tələb etdiyi açıq mənəvi aydınlığı istisna edir. ” Şərti eqoistlik, özünü romantik bir imtiyaz deyil, əksinə, qismən olduğu, tutula bilməyən, yoldan çıxan bədənin, funksiyaları və düşüncələri ilə fərqində olmasıdır. Vaşinqtondakı böyük Vyetnam əleyhinə etirazlarda, Mailerin Lowellin şeirlərində olduğu kimi, "Gecənin Orduları" nda (1968) bir şair Robert Lowellin yanında oldu. Güclü, yüksək səsli şair və Mailer çox fərqli olsa da, xasiyyətləri oxşardır. Lowellin "konfessionalizmi" əslində kimin və nəyin olduğunu nəzarət edə bilmədiyi və ya tam olaraq bilmədiyi bir klinik bir əlaqədir.

"Ordularda" Mailer öz-özünə uydurma qabiliyyətini mükəmməlləşdirdi. Bernard Malamud deyir ki, "Norman Mailer" i icad etdikdən sonra, fantastik olmasa da, gözəl bir nüfuz qazandıran "Gecənin Orduları" nı hazırladı. " Onsuz da fakt və uydurma, dastançı və yazıçı arasındakı uçurum ortadan qalxır. Vidal "Ordular" ı və "Cəlladın Mahnısını" (1979) "qeyri-bədii romanlar" adlandırır. "Oswald'ın Nağılı: Amerika Sirri" nin (1996) təsnifatı da çətindir. John Kennedinin qatili Lee Harvey Oswaldın tərcümeyi -halı və ya "tərcümeyi -halı" mı? Don DeLillo'nun 1988 -ci ildə tərtib etdiyi "Tərəzi" eyni mövzunu daha çox ixtira və ehtimalla araşdırır. DeLillo üçün 1964 -cü ilin sentyabrında Prezident Johnson -a təqdim olunan hərtərəfli Warren Hesabatı, Oswaldın yeganə agent kimi görünməsini dəstəkləyən "meqaton romanı" olan Joycean mətni idi. Mailer, sui -qəsddən sonra səkkiz il ərzində toplanmış eyni orijinal mətnlərə və əlavə uydurma və spekulyativ materiallara malik idi. Bu onun vəzifəsini daha da çətinləşdirdi.

"Ordu" iki hissədən ibarətdir: "Tarix roman kimi" və "Tarix kimi roman". Simmetriya yanlışdır: ikinci hissədə "Tarix" dən qeyri -müəyyən məqalənin buraxılmaması, Tarixin nüfuzlu təkliyini, Romanın çoxluğunu və nisbiliyini göstərir. Mailer, hesabını yığarkən və sənədləşdirərkən hələ də məşhur olan erkən Dos Passos'u və Dreiser -in detallarını izləyir. O, eyni dərəcədə eksperimental və realistdir. Tolstoyun ağası olduğunu elan edir: onun sayəsində Beats -ı günahkar hesab etdiyi solipsizmdən qaçır və əsas mövzulara yaxınlaşmağa cürət edir. İndiki və ya yaxın zaman ən çox evdə olduğu yerdir. Bir yazıçı olaraq yaşadığı dünyada tam yaşayır. "Barbary Shore" irreal elementlərlə bir məsəl ola bilər, ancaq bir Brooklyn internat evi vasitəsi ilə Soyuq Müharibəyə diqqət yetirir və Conradın "Qərb Gözü Altında" ilə ortaq bir şeyə malikdir. "Maral Parkı" (1955), Hollivud ssenaristi təcrübəsinə əsaslanır. Cinsi məzmununa görə bir naşir tapmaq gec idi, amma ən çox satılan oldu.

1960 -cı ildən başlayaraq, iyirmi il ərzində, hər dörd ildən bir Mailer Respublikaçı və Demokratik Partiyanın qurultaylarına qatılırdı və təsvir edirdi. John Kennedy, diri -diri, onu valeh etdi. 1960 -cı ildə Esquire üçün yazılan "Supermen Supermarketə Gəlir" kitabında, Yeni "Jurnalistika" nın ilk nümunəvi mətnlərindən biri var və sonrakı konvensiya hesabatlarında, "Miami və Çikaqonun mühasirəsi" də daxil olmaqla izlənilir. 1960 -cı il mətni, davamlı metafora ilə, reportaj və esse sahəsindən kənara çıxır. Açıqlama invazivdir, oxucular olaraq özümüzə aiddir. "Birinci Dünya Müharibəsindən bəri amerikalılar ikili həyat sürdülər və tariximiz biri görünən iki çayda keçdi, digərində yer üzündə konkret, faktiki, praktik və inanılmaz dərəcədə darıxdırıcı siyasət tarixi var idi. Bu insanların bəzilərinin hərəkətlərinin nəticələri və millətin xəyal həyatı olan vəcd və şiddətin konsentrasiyası, istifadə olunmayan, şiddətli, tənha və romantik istəklərin yeraltı bir çayı var. " Yeraltı çay İkinci Dünya Müharibəsi əsnasında ortaya çıxdı və "bir millətin həyatı gərgin idi, indiki dövrdə, bir xanımın dediyi kimi elektrikli idi:" İnsanların həyatını dəyişdirən partiyalar verdiyimiz vaxt idi ". Sonra yenidən sakitləşdi, lakin onun xatirəsi və cərəyanı hiss edildi və Trumanın qələbəsi, Koreya müharibəsi, Bomba sürprizi ilə keçdi. Millət, əmisini ata ilə əvəz edən İkeni çağırdı və xəyanət məhkəmələri başladı. İki bölünmüş çaya qayıtdıq. "Həyatsız ritorika" dünyasına qayıtdıq. Sonra Kennedy yeni bir söz verdi. Tom Wolfe, jurnalistikanın və bədii ədəbiyyatın sərbəst buraxıldığı evrika anını xatırladı: "Kəşf, qeyri-bədii ədəbiyyatda, məqalənin ənənəvi dialoqlarından şüur ​​axınına qədər hər hansı bir ədəbi cihazdan istifadə etməyin mümkün olmasıdır."

"Amerika Xəyali" (1965) seriallaşdırılır və Dickensin yazdığı kimi seriallaşdırma davam edərkən yazılır. "Kitaba gətiriləndə" Mailerin redaktoru E. L. Doctorow idi. "Ragtime" on il qalmışdı. Mailer serial yazı və jurnalistikanın təzyiqindən və dərhallığından zövq alırdı. "Cəlladın Mahnısı", əsasən qurbanın və qatilin dostları və ailəsi ilə müsahibələrə əsaslanaraq qatil Gary Gilmore'un ölümü və həyatı haqqında romanlaşdırılmış bir hekayədir. Gilmore edam tələb etdi: apellyasiya prosesi kifayət qədər uzun sürdü. Kitab Mailer -in iki Pulitzer Mükafatından birinə layiq görülmüşdür. Nəhəng "Harlotun Ruhu" (1991) 1310 səhifədən ibarətdir və CIA -nın müharibədən sonrakı iki onilliyinə dair geniş araşdırmaya əsaslanır.

"Niyə Vyetnamdayıq?" ən davamlı romanını sübut edə bilər. Alyaskada, zəngin bir Texalı ata və yeniyetmə oğlunun ova getdiyi yerlərdə baş verir. Ata bir boz ayı, sonuncu günkü kapitalist Ahabı, yalnız Ahabı helikopteri və o qədər güclü silahı ilə öldürməklə məşğuldur ki, ovuna dəyəndə onu məhv edir. Ovçuluq texnikası və axtarışın qeyri -bərabərliyi asanlıqla simvolizə olunur. Siyasi alegoriya, romanın başlığından tutmuş, uşağın Vyetnama əsgər kimi gedəcəyini bildirməsinə qədər əzab çəkir. Silahlı bir Amerikalı kişinin dünyada hansı yeri tuta biləcəyi təbiətə və insana yönəlib. Oğlunun qətiyyətli üsyanında, müstəqillik elan etməsində ümid kimi bir şey var. Ayı ilə qarşılaşanda təvazökarlıq və təəccüb ruhu ilə yaxınlaşaraq bütövlüyünü ifadə edir. Atası onu anından məhrum edir. O, təbiətin müqəddəsliyinə deyil, nəsillərə və ailəyə yadlaşmağa başlayır.

Mailerin ən az qazandığı roman onun ən çətin qazandığı roman oldu. 1972 -ci ildə başlayan "Qədim Axşamlar" 1983 -cü ilə qədər nəşr olunmamışdır. Bu, Henri Ceymsin tarixi bədii ədəbiyyat haqqında haqlı olduğunu sübut edir. 3000 il əvvəl, I Donuz Gecəsində, IX Ramses məhkəməsində qurulan Anthony Burgess, nəcis görüntüləri, düşmənin canlandırılması və digər narahatlıq verici detallarla "tabu pozmaq" olduğunu israr edir. canlılar və ölülər, reenkarnasiya və hiperbolik libidoları olan tanrılar. 1948-ci ildə olduğu kimi 1983-cü ildə o qədər də radikal görünmürdü. Mübahisələr onu başqa bir ən çox satan etdi. William Burroughs, "Qərb Torpaqları" nın (1987) ondan ilhamlandığını qəbul etdi.

Mailer -in yeri Millerdən Burroughs -a qədər uzanan cırtdan xətt üzərində qurula bilər. Ancaq sənədli bir sənətçidir, şəhərlə və yaşla çox məşğul olsa da, hətta Mərkəzi Parkda pastoral bir günortadan sonra özünə icazə verə bilməz. Qeyri -bədii roman onun təbii métieridir, yazısı həqiqəti təqlid edəndə ən çox cavabdehdir. Parçalanan bir futurist deyil, cavab verən bir mənzərə olmayan bir romantikdir. Onun estetikası cəfəng bir cinsi, fəlsəfi və mənəvi siyasət yürütür. Dərin bir jurnalistdir, ifrat təkəbbürlülüyü və düzəltdiyi ədalət duyğusu ilə ölçülən dərinlikdir və öz səhvlərinə tabedir. Onun qeyri -bədii romanlarını Capotenin yanında qoysaq, Mailote -in daha az məkrli yanaşması ilə Kapotanın qaynaqlarını isbat etməkdə, sübutlar toplamaqda və lakuna və yalanları ört -basdır etməkdə məharətlə qarşılayırıq. "Meşədəki Qala" (2007), Hitlerin uşaqlığından bəhs edən üçlüyün birincisi idi. Ancaq Mailer, nisbətən dost rəylərə çevrildikdən qısa bir müddət sonra, səksən dörd yaşında öldü.

Eyni il, həmçinin səksən dörd yaşında ikincisi İkinci Dünya Müharibəsi veteranı, daha az mübahisəli və daha çox sevilən bir yazıçı, Kurt Vonnegut Jr. (1922-2007) öldü. Mailer və Vonnegut arvadları olduğu üçün bir müddət dost idilər. Çölə çıxanda “Kurt və mən orada kitab kitabları kimi oturardıq. Bir -birimizlə çox diqqətli olardıq, çünki ədəbi dava -dalaşın baha başa gəldiyini bilirdik, buna görə də mübahisə etmək istəməzdik. " Bir vaxtlar bir -birlərinin kitablarını və yazılarını müzakirə etmirdilər, ancaq bir dəfə Vonnegut, Mailerin xəbər verdiyi zaman, "yuxarı baxdı və ah çəkdi:" Yaxşı, romanımı bu gün bitirdim və məni öldürmək xoşuma gəlir. "Kurt ürəkdən hiss edəndə, İndiana köhnə bir vurğu ilə danışın. " Vonnegutun həyat yoldaşı müqavimət göstərdi. Dedi: "Oh, Kurt, sən həmişə bir kitabı bitirdiyini söyləyirsən" cavabını verdi: "Yaxşı, bir kitabı bitirdiyim zaman deyirəm və həmişə doğrudur və daha doğrusu olur və bu sonuncu məni hamıdan çox öldürməyi sevir '. "

Mailerin mövzularına dair sənədli və təsviri konsentrasiyası, dərin və geniş minalar qazması deməkdir. Müharibə təcrübəsindən sonra, Sorbonnada yaşadığı müddətdən sonra, bir perspektivə sahib idi və bu baxımdan Gore Vidal'a bənzəyirdi. Peter Ackroyd bir araşdırmada yazır: "Vidal Avropaya gəldi və Amerikanı kəşf etdi Vonnegut Amerikada qaldı və sanki yazmaq üçün getdikcə daha az şey tapdı." Hər hansı bir Flaubertian yazıçısının arzusu olan "getdikcə daha az" ifadəsinə diqqət yetirin.

"Beləcə gedir." Vonnegutun Billy Pilgrim, yalnız bir proyeksiya deyil, özünəməxsus bir insandır. Vidal ilə tonları, üslubları, ədəbsizliyi eşidirik, personajlarından daha çox dastançı hissi ilə uzaqlaşırıq. Nə qədər ləzzətli olsa da, bəzən parodik, bəzən "dövr", bəzən də təsirli şəkildə müasir üslubda boğulurlar. Aramızda və ekran arasında, o, indi kölgə, indi bir bədəndir. Onun hekayələri böyük və ya kiçik bir ekranın düzbucağında baş verir, bizə yedirdiyi ısırıqlar əvvəlcədən düşünülmüş bir uzunluqdadır. Sehrbaz hərəkətdə qalır. Billy Pilgrim, əksinə: müəllifindən ayrı durur, onunla söhbət edə bilərsiniz. Bəlkə də problem budur. Vonnegut müəyyən bir anda tənqidçilərin onu əldə etmək üçün hazır olduqlarını başa düşdü, yalnız zəngin olduğu üçün deyil, "böcək kimi əzilməsini" istədilər. "Gizli şikayət, barbar olduğumdan, böyük ədəbiyyatla bağlı sistemli bir araşdırma aparmadan yazdığımdan, heç bir centlmen olmadığımdan, çünki ədəbsiz jurnallar üçün çox şən yazı yazdığımdan və akademik haqqımı ödəmədiyimdən idi. ” Billy Pilgrim, "c'est moi", necə ki, Bunyanın xristiyanı müəllifin öz ruhunun yükünü daşıyır.

Billy, 1922 -ci il təvəllüdlü Vonnegut kimi, iyulun dördündə totemik bir Amerikalı və eyni zamanda dəyişən bir eqo idi. O, ziddiyyətlər qarışığıdır, düşərgə qurbanı kimi cılız bir nəhəngdir. Optometriyanı öyrənir və "Uçan Nəlbəkilərin Geldiği Tralfamadore Planetinin sakinləri ilə ünsiyyət qurur. Sülh. ” Onu qaçırırlar, zoopark varlıqları kimi nümayiş etdirirlər və qayıdanda yer üzündə heç kim ona inanmır. 1943 -cü ildə tərtib edilmiş Billy (Mailer və Vonnegut ilə eyni il) bir keşişin köməkçisi olur və cəbhə bölgəsinə yola salınır. Bulge Döyüşündə torpaq adamları tərəfindən (müəllif kimi) əsir alınır. Sərgüzəştlərdən sonra onu Drezdendə əmanət edənlər, kosmosda olduğu kimi, vaxtında gözlənilməz şəkildə uzaqlaşdırılır, burada əsgəri olaraq sərin bir ət zirzəmisində (Slaughterhouse Beş), yaxşı torpaq altında, şirkət üçün karkaslarla yaşamağa məcbur edilir. . O, təmizləmə qrupları ilə birlikdə insan və digər qalıqları toplayaraq, Drezdenin alov bombasından sağ çıxdı. Evə gəldikdən sonra sağalmaq üçün sanatoriyaya göndərilir. Burada Vonnegutun təkrarlanan, sirli alter-eqolarından birinin, Vonnegutun ən çox satılan "Çempionlar Səhər yeməyi" (1973) filmində önəmli rol oynayan elm adamı yazıçı Kilgore Troutun kitablarını oxuyur. Həyatının ayrı anlarını yaşayır və yenidən yaşayır və nəhayət onu izləməyəcəyini və törətmədiyi bir əməlinə görə öldürəcəyinə söz verən adam tərəfindən öldürülür.

Vonnegut, dostu Saul Steinberg'ə dedi: "Mən bir yazıçıyam və bir çox dostum romanlar və yaxşı adamlardır, amma danışanda iki fərqli işdə olduğumuzu hiss edirəm. Mənə nə hiss edir? " Aralarındakı səssizlik altı saniyəyə təsadüf edir. Steinberg cavab verir: “Çox sadədir. İki növ sənətçi var, biri digərindən heç də üstün deyil. Amma biri indiyə qədərki sənət tarixinə, digəri isə həyatın özünə cavab verir ”. Beləcə gedir. "Avtobioqrafik kolaj", Vonnegutun məzmunu ilə gələn "Slaughter Beş" (1969) metodunun təsviri ilə Vidalın mövzusu gözlənilməz və çətin olsa belə, ənənəvi formalı Vidal konstruksiyası arasında məsafə var. "Şəhər və Sütun" və ya fantastik futurologiyasında. "Slaughterhouse-Five" ın keçmişi, Vyetnam müharibəsi olduğu dövrdə yazılmış və nəşr olunmuşdur: təsirinin bir hissəsi vaxtında edilməməsidir. Gücünün çox hissəsi dərhaldır: sadə cümlələr, təsvirlər, təcili və aydınlıq. "Məqsəd bildiyiniz qədər çox yazmaqdır." Jurnalistin sürəti, üslubu təsirlənməyib, Defo kimi aydındır.

Doris Lessing onu "köhnə üslubda əxlaqlı" adlandırır. . . kiçik kateqoriyalar, "həqiqi" ədəbiyyata qeyri -təbii bölgülər və digərləri haqqında cəfəngiyatlar etdi, çünki bir anda komik və kədərlidir, çünki ağrılı ciddiyyəti heç vaxt təntənəli deyil. " Təcrübənin incə təbiətini etiraf etməsi və ifadə etməsi onu "aramızda bənzərsiz edir və eyni xüsusiyyətlər bir neçə akademikin hələ də ona himayədarlıq etməyə çalışması ilə əlaqədardır." Sanki etdiyi işlər, daha çox törəmə sənətkar yazıçıların həll edilmiş planından daha asandır.David Lodge, "Qəsbxanalar-beşliyi" özünü bağlama xəttində uğursuz olduğunu bildirir, əslində Vonnegutun ən yaxşı kitabı olduğunu və "İngilis dilində müharibədən sonrakı dövrün ən unudulmaz romanlarından biri olduğunu" söyləyir. Vonnegut, John Barth'ın yazıçı tələbələrinə, "bütün yazıçılar kimi," dünyanı dəyişdirmək ütopyasının gizli ümidi ilə "bədii əsərlər yazdığını söylədi. Sənəti necə gerçəkdirsə, reallığını da yaşayır.

Vonnegut Sovet Ordusu tərəfindən azad edildikdən sonra müharibə bitdi və ABŞ -a qayıtdı. Antropologiya öyrənmək üçün Çikaqo Universitetinə getdi və müxbir olaraq təcili yardım maşınlarının arxasınca gedərək müxbir olaraq jurnalistikaya qayıtdı. Tədqiqat planları rədd edildi, lakin 1971 -ci ildə dördüncü və ilk uğurlu romanı olan "Pişik Beşiği" (1963) magistr proqramına qəbul edildi: kifayət qədər "antropoloji məzmun" a malik idi. Ayovada dərs deyərkən "Pişik Beşiyi" ən çox satılan oldu. "Qəssabxana-beş" filminə başladı. Öz xatirələrinə yaxın qaldığına baxmayaraq, dəqiqliyi və mizahı saxladığı üçün "Mezbaha-Beş və ya Uşaqların Səlib yürüşü: Ölümlə bir vəzifə-rəqs" (tam başlıq, on səkkizinci əsrin söz-başlığı kimi, qırx il davam edir) -beş söz) bir roman olaraq Pişik Beşikini üstələyir. Hekayənin dolayı yolunu təyin etməzdən əvvəl, yaddaşını ən yüksək həddə çatdırır və birbaşa ünvana ("Bütün bunlar az-çox oldu") təhlükə yaradır.

Ancaq "Pişik Beşiyi" Vonnegut üçün vacibdir. A-bombasının uydurma ixtiraçısı Feliks Hoenikker, bomba Xirosimaya havaya düşdüyü anda pişik beşiyi oynayır. Vonnegutun işlərindən biri, tədqiqatları haqqında alimlərlə müsahibə aparmaq idi. Elm adamlarının çılğın tapıntılarının nəticələrini əxlaqi bir anlayışa sahib olmadıqlarına inanmağa başladı: intellektual azadlıqları insan növlərini məhv etdi. Hoenikker, suyun bərk bir maddəyə çevrilməsi üçün "buz-doqquz" formulunu kəşf etdi. Hekayə bizi Karib dənizində hibrid bir ingilis dilinin danışıldığı və Papa Monzanonun (Haiti Papa Doc Duvalierdən fərqli olaraq) tiranizasiya etdiyi yoxsul bir uydurma adaya aparır. Antropoloq Vonnegut qəribə, ardıcıl və ardıcıl bir cəmiyyət yaratdı, onun bokononizm dini, həddindən artıq xristianlığı. Elm Wells -in bir romanındakı kimi inandırıcıdır və zirvəsi demək olar ki, etibarlıdır. Apokalipsis, təsadüfən dünyanın suları bərkiyəndə və bir ovuc sağ qalan mağarada yaşayan dastançı-qəhrəmanı John (və ya kitab, "Mənə Yunus deyin" adlı parodik bir notla açılan) gəlir. kağız, insan axmaqlığının sübutudur. Bir dinin, bir dilin və bir siyasi sistemin icadı, eyni zamanda süjet üçün lazım olan su elminin ixtirası, üzündə uyğun olmayan elementləri birləşdirir: ibtidai ictimai nizam və ixtisaslaşdırılmış elmi əsər. Uyğunsuzluq mövzusudur: dünya elmin həddindən artıq kəşflərinə hazır deyil və onları əyləndirərkən risk altındadır. Hekayə satirik, komik, çoxsaylı və stilizə edilmiş personajların taleyini çox həyəcanlandırır.

Vonnegut "avtobioqrafik kolajında" "Palm Bazar günü" əsərlərini bu günə qədər qiymətləndirərək, ilk romanı "Pianoçu" (1952) a B, ikinci və üçüncü kitablarını həm A, həm də digərlərini verdi. Onun iki A+ romanı "Pişik Beşiği" və "Qəsbxana-Beş" dir. Sonrakı işlərini bir neçə D və C ilə daha sərt qiymətləndirir. Ən yüksək qiymətlər, zaman səyahəti kimi elm elementlərinin süjetin həlledici hissələri olaraq inkişaf etdirildiyi kitablar üçün ayrılmışdır, bu da dastançının onlara istehzalı bir alqı -satqı qurmaq üçün kifayət qədər uzun müddət ağrılı yerlərdən azad olmasını təmin edir. "Çempionlar Səhər yeməyi", populyarlığına baxmayaraq, yazıçının şəxsiyyəti şübhə doğurmasa da, kompozisiya prosesini ön plana çıxarmaq üçün metafizikanı idarə etmək üçün flomaster eskizləri, uzun paradokslar, sıçrayışlardan istifadə etdi. Mənimlə mübahisə edən Vonnegutun həyat təcrübəsini bölüşür. Bəzi personajlar və mövzular romanların içindən keçir - tanışlıq, əminlik verici olmasa da, kitabların sayının və müxtəlifliyinin tək bir layihəyə aid olduğunu irəli sürür. "Timequake" (1997) ilə bunu bir gün adlandırdı: minillik onun qarşısında idi, xəbərdarlıqlar vermiş və dövrünün hekayəsini əyri, işıqlı şəkildə izah etmiş və onu və bizi mövzusu olan partlayıcı maddədən yayındıran formal çətinliklər qoymuşdu. və sonra tam olaraq çatdırdı.

Vondanın vicdan səsi, doğma sosialist liderlərin fədaisi olan Troçkit, Vonnegut da zəngin investor idi. Səhm portfelinə Drezdendə kömürlənmiş ətə və Vyetnam müharibəsinə qarşı çıxmasına baxmayaraq, napalm istehsalçıları Dow Chemical daxildir. Yaşıl səbəblərdən danışdı, lakin hələ də şerit mədən şirkətlərinə sərmayə qoydu. Yazıçıların və redaktorların müharibəyə etiraz olaraq vergiləri tutmaqla bağlı Vyetnam əleyhinə sözünü imzalayaraq, müharibə əleyhinə prezidentliyə namizəd olmaq üçün özünü təşviq etməzdi. Səksən yaşlarında "özünə hörmət" səbəbiylə ölümə gedən intiharçılardan danışdı. İkinci Buş idarəçiliyində Nikson illəri üçün sardonik bir nostalji olduğunu bildirir.

Vonnegutda heç bir real qadın xarakteri yoxdur, baxmayaraq ki, ideal oxucusu, yazdığı üçün üç övladını ölümündə övladlığa götürdüyü sevimli bacısı olduğunu iddia edir. İstiliyi, tonları, yaxın sükutu, zarafatlardan və sərt həqiqətlərdən qaynaqlanırdı. Sevgi mövzularının və qadınların olmamasından peşman deyil. "Danışmaq istədiyim başqa şeylər var." Təcrübəsini Ralph Ellison ilə müqayisə edir. "Görünməz Adam" ın qəhrəmanı "sevməyə dəyər birini, onun haqqında dəli olan birini tapsaydı, bu hekayənin sonu olardı."

Don DeLillo, on üçüncü romanı "Kosmopolis" i (2003) Vonnegut və Paul Austerə həsr etdi. Bu, onun tıxac romanıdır: gənc milyarder qəhrəmanı bütün pullarına baxmayaraq, tıxacın qırılmasını ala bilmir. Prezident şəhərdədir, şəhər Nyu Yorkdur. Eric Packer ilə bədii ədəbiyyat və metafizikaya gedin. Updike kitabı "həddindən artıq zənginlik və elektron mistisizm" kimi təsvir edir. DeLillo'nun Vonnegutdan öyrəndiyi görünür, açıq süjet haqqında bir dərsdir: "Hər şeyin baş verə biləcəyi bir nağılın problemi birtəhər heç bir şeyin olmamasıdır." Vonnegut bu təhlükədən qaçır, çünki nə qədər metafizik və elmi uydurma olsa da, tarixi bir hadisə var və yavaş-yavaş öz həqiqətlərini təsəvvürə və yaddaşa verir. Yaşadığı Drezden həqiqəti, ancaq hadisənin böyüklüyünü qeyd etməsi üçün vaxt lazım oldu: "Bu, şəhərləri yandıran bir sirr idi - pisspots qaynar və uşaq arabaları yandırılırdı." Düzünü desəm, qəhrəmanlıqlardan çəkinməli idi. Bir dostunun arvadı ona dedi ki, əsgər olaraq yoldaşları ilə birlikdə “o vaxtlar uşaq idik. Wayne və Sinatra kimi kişilər olduğunuzu iddia etmək ədalətli deyil və gələcək nəsillər üçün ədalətli deyil, çünki savaşı gözəl göstərəcəksiniz. " Bu "çox vacib ipucuya" ehtiyacı var idi: "O, əslində nə körpələr olduğumuzu yazmağımı azad etdi: on yeddi, on səkkiz, on doqquz, iyirmi, iyirmi bir. Körpə üzlü idik və bir hərbi əsir olaraq çox vaxt təraş etməli olduğumu düşünmürəm. Bunun problem olduğunu xatırlamıram ”.

Kurt Vonnegut və Joseph Heller (1923–1999) oxşar rəngdən kəsilmişdir. Qaranlıq mizahçılar, İkinci Dünya Müharibəsinin veteranları (1944 -cü ilin altı ayında altmış bombalama missiyasına sahib idilər), böyük uğurlarını nisbətən erkən, sonra isə uzun, problemli bir nəticə əldə etdilər. Heç biri Amerika ədəbiyyatının üst masasında heç də yaxşı qarşılanmadı. Uğurlarının qeyri -ənənəviliyi onlara qarşı idi. Vonnequt Hellerin ölümünü öyrənəndə dedi: "Aman Tanrım, bu Amerika ədəbiyyatı üçün bir bəladır." John Updike bunu öz addımında qəbul etdi. "Şirin adam" ilk olaraq "əhəmiyyətli" romanını hazırladı. "Bir çox kitablar, Heller kimi," kitabını yazan Vonnegutu da nəzərə alaraq Anthony Burgess dedi. Bir kitab kifayət edə bilər. Və bir kitabdan ibarət yazarların ümumiyyətlə aysberqin ucunu aşan əhəmiyyətli bir biblioqrafiyası var.

Vonnegutun yazdığı kimi, Hellerin də yazıları, antisemitizmi (daha geniş bir misantropiyanın israrlı tərəfi) irsinə təsir edən, həlledici ilk kitabı olan "əhəmiyyətli" bir romançı Louis-Ferdinand Céline (1894-1961) tərəfindən təsirləndi. Kitablarının bir qismi Fransada qanuni olaraq yenidən çap oluna bilməz. Céline şən, epizodik, danışıq tərzi inkişaf etdirdi. Ən yaxşı əsəri, pikaresque ruhunu üslubun özünə hopdurur. Ardıcıllıqlar, müxtəlif xalq dili, Rabelais hiperbolları və kəskin keçişlər, bir fərqliliklər dünyasından keçən bir qəhrəmanı ortaya qoyur. Yaradıcı hissələrdə yeni bir şey yox idi, amma ansambl müasir kişilərin həddindən artıq təcrübəsinə uyğun idi. İngilis dilində ən çox tanınan kitabı, "Gecənin sonuna səyahət" ("Voyage au bout de la nuit", 1932), antiheroic qəhrəmanı Ferdinand Bardamu ilə birlikdə Celine-in öz pikareş həyatından götürdüyü təcrübələrdir. Birinci Dünya Müharibəsi, Fransız müstəmləkə Afrikası və ABŞ -ı müharibədən sonrakı dövrü əhatə edir və sonra Bardamu (Céline kimi) Paris yoxsulları arasında həkim olur. Müasir tibb və elm, müasir sənaye praktikası (vaxtını Ford Motor Company -də keçirdi) və dünyanın, pulun, maşınların və sınanmamış fikirlərin iradəsi ilə təhrif edilmiş digər aspektlərlə birlikdə satirikdir.

Onun misantropiyası, tumbrilin bizi edam yerinə apardığı üçün içi boş, nihilist gülüşlə ifadə olunur. Bardamu sonda yaratdığı "normal" dünyadan uzaq olmayan bir sığınacaqda işləyir. Henry Miller Céline -in yazılarını Amerikalı oxuculara çatdırdı. Çarlz Bukovski onu "2000 ilin ən böyük yazıçısı" adlandırdı və Celinin özünə layiq bir hökm verdi. Müasirlərin çoxu üçün müəyyən bir çağırış limanı oldu. Kerouac və Burroughs da borcludur.

Rus-yəhudi mühacirlərin oğlu Cozef Heller Bruklində anadan olub. Ciddi bir ruhla erkən yazmağa başladı. Məktəbi bitirdikdən sonra bir il işçi arasında dəmirçi, çatdırıcı, kargüzar kimi gəzdi və sonra 1942 -ci ildə Ordu Hava Korpusuna yazıldı. 1944-cü ildə İtaliya Cəbhəsində, "Catch-22" sineklərində cinli baş qəhrəman kapitan John Yossaryanın döyüş missiyalarını uçurdu, baxmayaraq ki Hellerin missiyaları Yossarianın missiyasından daha az təhlükəli idi, əsasən də südü məhdud olan lopa. Müharibədən sonra, Cənubi Kaliforniya Universitetində və Nyu York Universitetində İngilis dilini 1944 -cü il Hərbi Xidmətçilərin Yenidən Düzəliş Qanunu ilə daha yaxşı G.I. Bill. Sənət, Lawrence Ferlinghetti, Norman Mailer, Frank McCourt və James Wright da daxil olmaqla yazıçılara kömək edən Billdən faydalandı. Heller Vonneguta müharibə üçün quru təmizləmə ilə məşğul olacağını söylədi. Kolumbiya Universitetindən ingilis dilində magistr təhsili aldı və bir il Fulbraytda Oksforda getdi. Pennsylvania Dövlət Universitetində iki il "kompozisiya", sonra Yale -də yaradıcı yazı - bədii ədəbiyyat və ssenaridən dərs verdi. Sonra reklamla məşğul oldu və çox da seçilməyən hekayələrini dərc etməyə başladı.

Heller'i "Catch-22" nin müəllifinə çevirən nədir? "Ədəbi" bir yazıçı deyil, mədəniyyətində hər kəsdir, bu da geniş oxucu kütləsi ilə birbaşa danışmağın bir səbəbidir. Howard Jacobson, "sözlərinə fikir verən" yazıçıları Flaubert tərzi ilə "və roman yazanları - Rabelais ilə başlayan və Dikkenslə ikinci bir külək alan, tükənməz və cazibədar görünən xəttini miras alanları müqayisə edir. . ” Heller ikinci növ olsa da, Kafkanın Məhkəməsi qorxunc bir komik kabus olaraq qaldı və populyar yəhudi ikonoklastik yumor ənənəsi hər ikisini də təsir etdi. Kinoya və televiziyaya çəkilmək və geri qayıtmaq üçün gələn bir növ yumordur. Kafka, 1940-1950 -ci illərdə Abbott və Costello'nun komediyasını və Çavuş Bilkonun (1955-1959) iştirak etdiyi "Phil Silvers Şousu" nu sevdiyinə görə, erkən Avropa kinosu Hellerdən təsirlənən həvəskar bir film həvəskarı idi. Öz növbəsində "MASH" (1970) və "M*A*S*H" (1972–1983) televiziya seriallarına təsir göstərdi. Vyetnam romanın hərəkətini, o yavaş, birmənalı məğlubiyyətin səhvlərini və aşınmasını oxuduğumuz bir çərçivəyə çevrilir. "Catch-22" nin 10 milyondan çox nüsxəsi qarışıq rəylərdə ilk dəfə nəşr olunduğundan bəri satılmışdır.

"Catch-22" (1961) əslində "Catch-18" adlanacaqdı, amma Leon Uris (1924– 2003) "Mila 18"-Varşava gettosunda nasistlərin nəzarəti altında yəhudi təcrübəsi haqqında-o ilin əvvəlində nəşr etdi və Uris artıq uğurlu film versiyaları ilə "Battle Cry" (1953) və "Exodus" (1958) ilə məşhurdur. "Catch-22" ifadəsi olaraq dilin bir hissəsi halına gəldi. Seçim nə olursa olsun, nəticənin mənfi olacağı itirmək-itirmək vəziyyətlərini təsvir edir. “Yossarian, qaraciyərində ağrısı olan və sarılıq xəstəliyinə yaxınlaşan xəstəxanada idi. Həkimlər çox sarılıq olmadığını düşündülər. Sarılıq olsaydı müalicə edə bilərdilər. Sarılıq olmasaydı və gedərsə, onu xəstəxanadan buraxa bilərdilər. Ancaq bu, hər zaman sarılıqdan məhrum olması onları çaşdırdı. " Xəstəliyin hər iki tərəfi də aktiv xidmətə qaytarılacaq. Bu "möhlətlər" zamanı, vəziyyətin dəhşəti daha da şiddətlənir. Hər şey öz əksini ehtiva edir və sonra da daxil edir. Hellerin mizahı ("bizi komediya ilə yaxalayır" deyir Jacobson) və qəzəbi bitişikdir. Təbliğ etmir və hələ də köklü şəkildə təlimat verir.

Heller bir neçə uğursuz hekayə yazmışdı. 1953 -cü ildə bir gün onun yanına iki xətt gəlir.

İlk baxışdan sevgi idi.
İlk dəfə keşişi görəndə [ad] ona dəli kimi aşiq oldu.

Hekayə formalaşmağa başladı, əllə iyirmi səhifə yazdı, yolda idi. Kitab 1961 -ci ildə nəşr olunduqda, illərlə indeks kartları (Nabokovun çalarları) və nəfəssiz povest qaçışlarından sonra ilk iki sətir,

İlk baxışdan sevgi idi.
Yossarian keşişi ilk dəfə görəndə dəlicəsinə aşiq oldu.

Simon və Schuster redaktoru Robert Gottlieb, müəlliflə yaxından əməkdaşlıq etdi və bəzi tənqidçilərdən yayınmağa çalışdı. Waugh Hellerin heyranlığını Gottliebə yazdığı bir məktubla qaytardı: “Bunu roman adlandırmaqda yanılırsınız. Tamamilə quruluşu olmayan, tez -tez təkrarlanan eskizlər toplusudur. " Waugh, Con Marksın İngilis tərcüməsində (1934) oxuduğu Céline'in "Voyage" əsərini tanıyırdı və Celine, Fransız dilində göründükdə Waughun "Qara yaramazlıq" və "Bir ovuc toz" əsərini oxumuş ola bilər. Heller Amerikalı və yəhudi idi, Waughu incidən sözlərlə yazırdı.

Hellerin romanı yüksək komediyada başlayır, lakin ikinci yarıda yumor kiçik bir açarda, qaranlıq və amansız şəkildə davam edir. Ordu Hərbi Hava Qüvvələrinin kapitanı, döyüş missiyalarından qurtulmaq üçün onlarla bəhanə uyduraraq, qarşısı alınır və düşmən səmaya atılır. Bu, hər kəsin günahıdır, heç kimin günahı yoxdur, günahı heç vaxt təyin etmək və ya məsuliyyət daşımaq olmaz. Dünya çılğındır və Yossarian bu dəlilikdən öz şərtləri ilə keçməli və ya onun qurbanı olmalıdır.

Nadine Gordimer "Catch-22" haqqında Alman yazıçısı Günter Grassın "Teneke Tambur" əsəri ilə eyni nəfəsdə danışır. "Grass'ın Oskarı kimi, Hellerin Kapitanı Yossarian da bir növ Son Adamdır - ümumilikdə insanlıq. . . kişilərin özlərini həbs etdikləri bir dünyada. Tələb və təklif qanunu onları qızardır və inkişaf etdirir. Allah, müşahidə qülləsindəki zindanlar tərəfindən ara -sıra yandırılan bir işıq işığıdır. " Yossarian "əbədi yaşamağa və ya cəhddə ölməyə" qərar verir. Heller 1994-cü ildə "Catch-22" nin yeni nəşri üçün yazdığı ön sözdə qəhrəmanının hələ də sağ olduğunu elan edir. Bir gün öləcək: "Ancaq əlimdə olmayacaq." Və "Closing Time" (1994), Catch-22-dən sonrakı illərdə sağ qalan bəzi insanlara yenidən baxır.

Bir çox personaj həyatda qalır, hətta paradoksda da uğur qazanır: Milo Minderbinder sahibkar, məsələn, hər şeyi kreditə çevirir və tanış olduğumuz qadınları kişilərə qurban verərək almanlara satarsa, dünya qadınlıq təsirinə dözümsüz olaraq qalır. düşmənçiliyin sonunu (buna barış deyiləcəkmi?) gətirəcəyini gözləmək olar. Müharibənin təməlində duran əsas ideoloji münaqişə göz ardı edilir: önəmli olan tək bir mədəniyyətin, vahid bir təşkilatın içindəki düşmən deyil, içindəki qarşıdurmadır. İdeologiyanın mücərrədliyi, həddindən artıq genişlənmiş iyerarxiya və təmkin quruluşları ilə oynayaraq insan təbiətinə heç nə bənzəmir.

Qalan altı romanından yalnız ikincisi "Bir şey oldu" (1974), "Catch-22" ə rəqibdir. Joyce Carol Oates, həbs olunan ilk cümlənin nə az -çox təqib ediləcəyini diktə etdiyini irəli sürür. Hellerin romanlardakı yalançı başlanğıcı cücərməyə başladıqdan sonra böyüməyi dayandıran belə cümlələrlə başlayır. Böyümə yüz və ya daha çox səhifədə davam edərsə, bir kitab olacaq. "Bağlı qapıları görəndə hiyləgər fikirlərə qapılıram. İşimdə, indi çox yaxşı olduğum yerdə, bağlı bir qapının görünməsi bəzən arxasında dəhşətli bir şeyin baş verəcəyindən, gecədən yorulub ruhdan düşsəm mənə mənfi təsir edəcək bir şeydən qorxmağa kifayət edər. yalanlardan, içkilərdən, cinsiyyətdən və ya əsəblərdən və yuxusuzluqdan, demək olar ki, fəlakətin görünməz şəkildə qurulmasını və buzlu şüşə şüşələrdən mənə doğru axışını hiss edə bilərəm. Əllərim tərləyə bilər və səsim qəribə çıxa bilər. Görəsən niyə. Bir vaxtlar başıma nəsə gəlmişdi. " Yazı, məhdudiyyətləri və qısalmaları və təcilliyi ilə indiki zamanda davam edir. Burada, Vonnegut, "Catch-22" yə də uyğun gələn bir təsvirdə, daha sıx bir istehsal olmasına baxmayaraq, "Mr. Heller, öz zarafatlarını bilərəkdən pozan birinci dərəcəli yumoristdir-onları qəbul edən personajların bədbəxtliyi ilə. " Ayrılan qızı Erica Heller, əl ilə yazılmış bir xatirədə, "569 səhifəlik şən, lakin ölümcül, kostiklə bükülmüş, yanan qəzəbi" atasının ən yaxşısı adlandırır. Kitab qəhrəmanın ailəsindən intiqam alır və Bob Slocum, Yossarianın gənci ilə olduğu kimi yaşlı Heller ilə də paylaşır. Arvadı çox içir və zamanla ağardılır (və laqeydlik). Qızı cəsur və düşməndir. Xatırladığı kimi, bəzi dialoqların əslində baş verdiyini, "Yazmaq üçün kifayət qədər maraqlı olduğunuzu düşündürən nədir?" "Qızım bədbəxtdir" başlıqlı fəsildə.

Müəllifin "Roman: Tərcümeyi -hal" kitabından alınmışdır Michael Schmidt, Harvard Universiteti Press Belknap Press tərəfindən nəşr edilmişdir. Müəlliflik hüququ © 2014 Michael Schmidt tərəfindən. İcazə ilə istifadə olunur. Bütün hüquqlar qorunur.


Poçt, Norman

Edito-Service tərəfindən nəşr olunmuş, 1973

İstifadə olunmuş - Cild örtüyü
Vəziyyət: Yaxşı

Sərt üzlük. Vəziyyət: Yaxşı. Toz Gödəkçəsinin Vəziyyəti: Zəif. 1 -ci nəşr. Toz gödəkçəsi, açılmağa başlayan kitabın ön kanalının tikişidir. Arxa qapağın sağ üst küncünə bükün. Toz gödəkçəsi qoruyucu Brodart mylardadır.

AbeBooks -da digər satıcılardan daha çox alış seçimləri


Mailer, Norman (1923—)

İlk parlaq romanının nəşri ilə Çılpaq və Ölü (1948), Norman Mailer özünü yaşının növbəti önəmli yazıçısı olaraq göstərdi və həqiqətən də, önümüzdəki beş onillikdə bu vədi dəfələrlə yerinə yetirdi. Mailerin ədəbi çıxışı qeyri -adi idi - 30 cilddən çox bədii və qeyri -bədii əsər, onun məhsuldarlığı, əslində yalnız ictimai şəxsiyyətinin möhtəşəmliyi ilə üst -üstə düşür. Lakin onun işi ardıcıl olaraq mübahisələrə səbəb olmuş və bəyənmə qədər rüsvayçılıq doğurmuşdur. Bu gün də - Milli Kitab Mükafatı və iki Pulitzer Mükafatı da daxil olmaqla çoxsaylı ədəbi mükafatlar qazandıqdan sonra və dəfələrlə Nobel Mükafatına namizəd kimi qeyd edildikdən sonra - Mailer, cinsiyyət, şiddət və siyasətlə bağlı fikirlərinə görə təhqir edənlər tərəfindən amansızcasına tənqid olunur. cəsarətli təcrübəsi üçün pərəstişkarları tərəfindən alqışlanır. Kitablarının ədəbi məzmunu, fikirlərinin keyfiyyəti və ya Amerika hərflərindəki son yeri ilə razılaşa bilməyən bir çox tənqidçisi və oxucusu üçün bir növ maraq doğuran Mailer hələ də çətin olaraq qalır.

Kritik fikir ayrılığı qismən Mailerin işinin protey xarakterindən qaynaqlanır. 1941 -ci ildən, birinci mükafatı qazandığı il Hekayə jurnalın illik kollec yarışması olan Mailer, hər zaman yaxşı olmasa da, geniş şəkildə yazmışdır. Şeirdən əlavə (Xanımlar üçün ölümlər və digər fəlakətlər, 1962), dram (Maral Parkı - Bir Oyun, 1967) və ssenarilər (məsələn Maidstone, 1971, istehsal etdiyi eksperimental filmlərdən biri üçün ssenari yazan) Mailer, tərcümeyi -hal, tərcümeyi -hal daxil olmaqla çoxsaylı nəsr formalarını araşdırdı (Marilyn, 1973 və Pablo və Fernande: Picassonun Gənclik Portreti: Şərhi Tərcümeyi -hal, 1995), novella (qrafik, erotik Zamanının Zamanı, daxil edilmişdir Özüm üçün reklamlar, 1959), qısa hekayələr (Qısa Bədii, 1967), idman reportajı (Döyüş, 1975, Zairdəki Ali-Foreman çempionat matçı haqqında), siyasi reportaj (Müqəddəs George və Xaç atası, 1972 və milli konvensiyalar və Pentaqona gediş kimi müasir hadisələr haqqında digər hesabları), ədəbi tənqid (Dahi və Şəhvət, 1976, Henry Millerin əsərlərinə geniş şərh), müsahibələr, esselər, qəzet köşkləri, məktublar, kitab icmalları və xatirələr. Mailer özünü hər şeydən əvvəl bir romançı hesab etsə də, çox yönlü olması asan kateqoriyalara qarşı çıxdı və yüksək mədəniyyətdən kənarda etdiyi hücumlar bəzən ən güclü tərəfdarlarını da çaş -baş saldı.

Üstəlik, Mailer, özünü yorulmadan tanıtması və ünlülərə meyl etməsi ilə ciddi bir yazıçı olaraq öz nüfuzunu sarsıtmağa kömək etdi. Bir dəfə "Qəzetlərə girəndə özümü peşəkarca yaralayıram" dedi. Əmin olmaq üçün, Mailerin həyatının çox hissəsi bədii ədəbiyyat kimi oxunur: altı evliliyi, ikinci arvadı Adele'yi bıçaqlaması da daxil olmaqla qısa müddətə həbs olundu və Bellevue Xəstəxanasına qanuni və maliyyə problemlərini, hiyləgərliyi və dərmana olan yaxınlığını bağladı. spirtini ortaq olaraq qurdu Kənd Səsi bir televiziya tok -şousu kimi hər yerdə olması, siyasətinin, o cümlədən Nyu -York şəhərinin meri üçün etdiyi bahalı kampaniyanın, məhkum qatil Jack Henry Abbott (həbsxana məktublarının nəşr olunmasına kömək etdiyi və azad edilməsini asanlaşdırdığı adamlarla əlaqəli qəribə şəxsi ittifaqları) də daxil olmaqla siyasətini qonaq edir. Abbott yenidən öldürsün) və ictimai qarşıdurmaları (digərləri arasında, bir partiyada vurduğu yazıçılar Gore Vidal və keçmiş dostu William Styron ilə birlikdə). Mailer, öz növbəsində, bu çirkin həyatı öz məşhur esse və bədii əsərlərinə çevirdi. Ancaq həyatın və sənətin bu cür birləşməsi bir çox tənqidçini kitabların keyfiyyətini qiymətləndirməkdənsə, kitabların arxasındakı rəqəmi təhlil etməyə və təhlil etməyə sövq etdi. Vidalın "kobud ünlüsü", Vidalın adlandırdığı kimi, Mailerin adını həm oxuculara, həm də oxuymayanlara tanıdıb və ədəbi bir şəxsiyyət statusuna zəmanət verib, lakin Mailer hələ də əsl ədəbiyyat "çempionu" olaraq ümumdünya heyranlığını qazanmaq üçün mübarizə aparır.

1923 -cü ildə Nyu -Cersi ştatının Long Branch şəhərində anadan olan və Brooklyndə böyüyən Mailer, 1943 -cü ildə Harvard Universitetini aviasiya mühəndisliyi ixtisası üzrə fərqlənmə diplomu ilə bitirmişdir. 1944 -cü ilin əvvəlində Ordu tərəfindən tərtib edilən Mailer, Sakit Okeanın cənubunda bir döyüş vahidi ilə tüfəngçi olaraq xidmət etdi. İki il sonra boşaldıqdan sonra Brooklynə qayıtdı və burada ilk avtoritar General Cummings ilə liberal köməkçisi leytenant Hearn arasındakı dialektik yarışmanın (Mailerin sonrakı bədii əsərlərinin əksəriyyətində təkrarlanan bir yarışma) realist və təbii bir hekayəsini yazmağa başladı. ) və qondarma Anopopei adasındakı tağımdakı digər üzvlərin taleləri.

Sonrakı iki romanda Mailer, bədii diqqətini çoxsaylı personajların şüurunu araşdıran hər şeyi bilən hekayədən ayırdı. Çılpaq və Ölülər, qəhrəmanın dünyadakı rolunu yenidən təyin edən daha varoluşlu birinci şəxs hekayələri. Soyuq Müharibənin Amerika siyasətini və idealizmini cəsarətlə təsvir etməsinə baxmayaraq, Barbary Shore (1951) kritik və populyar bir uğursuzluq idi Maral Parkı (1955) daha əlverişli rəylər aldı, həm də seksual açıqlığı və alçaqlığı ilə bağlı idi. Sonrakı onillikdə bir çoxu texnoloji cəmiyyətə hücum edən Mailerin nəsr əsərlərindən ibarət bir neçə kolleksiya ortaya çıxdı: Özüm üçün reklamlar (1959), "Ağ zənci" kimi vacib esseləri özündə cəmləşdirən, hipster-qəhrəman haqqında Beat təsirli bir risaləsidir. Prezident Sənədləri (1963) və Adamyeyənlər və xristianlar (1966).

Mailer ilə birlikdə bədii ədəbiyyata döndü Amerika Xəyali (1965), Stephen Rojackın cinsiyyət və şiddət yolu ilə bərpasının təsirli hekayəsi və Niyə Vyetnamdayıq? (1967), burada ayı ovu Amerikanın Vyetnamdakı iştirakı üçün bir metafora rolunu oynayır. Kimi qeyri -bədii əsərlərdə Amerika xarakteri haqqında düşüncələrini davam etdirdi Gecənin Orduları (1968), 1967-ci il Pentaqon yürüşünün tərksilah etməyən ehtiraslı və mükafatlı bir hesabı Mayami və Çikaqonun mühasirəsi (1968), o ilin qarışıq siyasi konvensiyaları haqqında Aydakı Oddan (1970), Ayın ilk enişinin təhlili və Seks Məhbusu (1971), feministlərin qəzəbinə səbəb olan və Mailerə həm də işinə bir sıra vitriolik hücumlar edən qadın hərəkatının tənqidi araşdırması - bir rəyçi rədd edildi Məhbus "dribling: uzun və davamlı" kimi.

1970 -ci illərdə Mailer -in yazılarının çoxu Marilyn Monroe də daxil olmaqla məşhur və bədnam amerikalılara yönəlmişdir. Marilyn, 1973 və yenə də Qadınlar və onların zərifliyi haqqında 1980), Məhəmməd Əli (in Döyüş, 1975) və qatil Gary Gilmore, on ildən artıq bir müddətdə ABŞ -da edam edilən ilk şəxs Cəllad Mahnısı, 1979). Qədim axşamlar, Mailerin 1971 -ci ildə başladığı, nəhayət 1983 -cü ildə nəşr olunduğu və ən çox satılan cinayət sirri kimi digər ruhlu əsərləri izlədiyi qədim Misirdə epistemoloji macəranın kütləvi və təəccüblü dərəcədə uğurlu romanı. Çətin Oğlanlar Rəqs Etmir (1984), filmə uyğunlaşdırılmış Mailer kitablarından biridir. Harlotun Ruhu (1991) - CIA (Mərkəzi Kəşfiyyat İdarəsi) iki nəsildən bəri əməliyyatları haqqında başqa bir uzun roman -Oswaldın Nağılı: Amerika Sirri (1995) - Mailer, Kennedinin qatili Lee Harvey Oswaldın zehnini araşdırmaq üçün "qeyri -bədii" hekayə üsullarına qayıdır - və Oğula görə İncil (1997)-Müqəddəs Kitab hekayəsinin bir hissəsinin qeyri-ənənəvi "avtomatik tərcümeyi-halını" yenidən izah etməsi-onun XX əsrin sonlarında ən çox işlənən əsəridir.

Həvəsli, eqoist, tez-tez mübahisəli, həmişə əyləncəli-Mailer, yarım əsrdən çox müddət ərzində bu qədər yaxşı etdiyini etməyə davam edir: fikir və texnikası ilə meydan oxumaq və təhrik etmək. Mümkündür ki, "nəslindən çıxan ən böyük yazıçı" (Sinclair Lewisin elan etdiyi kimi), Mailer, şübhəsiz ki, bu nəslin ən ağıllı sosial müşahidəçilərindən və savadlı sözçülərindən biridir.


Müasir roman

Norman Mailer: Çılpaq və Ölü

Mailer tezliklə İkinci Dünya Müharibəsinin ən böyük romanı kimi tanınan bu romanı ilə səhnəyə çıxdı. Bu, İkinci Dünya Müharibəsinin ən böyük romanı deyil (H L Humes ‘ Underground City), amma heç də pis deyil. İkinci Dünya Müharibəsinin hələ Birinci Dünya Müharibəsindən çıxan romanlar qədər gözəl bir roman toplusu çıxarmaması gülməlidir, ehtimal ki, Birinci Dünya Müharibəsi İkinci Dünya Müharibəsindən daha çox bir dövrün sonu olaraq görülür.

Bu romanın hekayəsi, Yaponiyanın işğal etdiyi Anopopei adasında (Mailerin özü Filippində xidmət edirdi) fəaliyyət göstərən ABŞ dəniz piyadalarından ibarətdir. Kiçik bir qrup kişini (açıq şəkildə qadınlar yoxdur) bir müharibə kimi stresli bir vəziyyətə gətirmək, təbii olaraq bir yazıçının həm bu kişilər arasındakı qarşılıqlı əlaqəyə, həm də onları idarə edən şeyə dərindən baxmasını təmin edir. Çavuş Croftun öldürülməsinə, bədənlərinin sayına, qalibiyyətinə səbəb olan şey aydındır. Hər kəs üçün ədalətli rəftar üçün müəyyən edilməmiş bir istək olmadığı təqdirdə, digərlərini müharibəni qazanmaq və sağ qalmaq kimi açıq məqsədlərdən ayıran şey həmişə aydın deyil.

Bu kitabı bu qədər müvəffəq edən şey, sıravi əsgəri qorxuları, qorxuları və xoşagəlməz təcrübələri (ayaq çürüməsi və ishal da daxil olmaqla) təsvir etməsidir. Bir çox əsgər üçün çox vaxt əslində heç bir fərq yoxdur, əsl düşmən tüfənginizin ucunda gördüyünüz adam deyil, zabitlər və əsgərlərdir. Bu vəziyyətdə General Cummings və Çavuş Croft, daha liberal və buna görə də, daha az təsirli bir əsgər olan Leytenant Hearn ilə ziddiyyət təşkil edir, bunun üçün Mailerin ondan aldığı qiyməti ödəyir, Cummings və Croft isə əslində ”win &# 8221. Croft məsuliyyət daşıyır və əsl işçi Valsen tərəfindən edilən hər hansı bir üsyan yatırılır. Hamı üçün ədalətli rəftar üçün müəyyən edilməmiş bir istək, idarə olunan qatillərə qarşı həmişə məğlub olacaq.

Tarixi nəşr

İlk dəfə 1948 -ci ildə Rinehart and Co.

Müəlliflik hüququ və surəti Müasir roman 2015-2021 | Applegreen tərəfindən WordPress veb sayt dizaynı


Norman Mailer və Stilin kəsici tərəfi/Giriş

Vidalın xarakterik zərərli dostluğu həqiqət toxumundan daha çox və Norman Mailer olmaq kimi əsas problemin toxumundan da çox şey daşıyır. Bir çox oxucuya və illərlə roman oxumamış ola biləcək bir çox insana, Norman Mailer olmaq problemi və ya peşəsi İkinci Dünya Müharibəsindən bəri Amerika ədəbiyyatının mərkəzi dramı kimi görünə bilər. Digər yazıçılar, romançılar, şairlər və jurnalistlər, akademik karyeranın rahat ənənəvi üstünlüyü ilə, şəxsi fəaliyyətinin daha mürəkkəb və tələbkar məmnuniyyəti ilə, yalnız öz fəaliyyətini yazmaqla və ya anonimlik üçün mürəkkəb, demək olar ki, keşiş axtarışları ilə kifayətlənə bilərlər. Ancaq Norman Mailer, öz nəslinin (və ya indiki nəsillərinin) önəmli yazıçıları arasında tək olaraq, televiziya dövründə Amerikanın iqlimi olan tanıtım mediası və şəxsiyyət alqı -satqısı içərisində özünü evdə etdi. O, saysız-hesabsız tok-şoularda tez-tez, çirkin, komik-metafizik qonaq olub. Öz filmlərində prodüserlik edib, rejissorluq edib və rol alıb. O, Nyu -York şəhərinin meri vəzifəsinə namizəd olub. Yazdığım kimi, növbəti (hələ tamamlanmamış) romanı üçün nəşriyyatçılarından çox populyar bir milyon dollarlıq müqavilə aldı. Vidalın zəhəri həqiqətən başa düşüləndir, istər -istəməz tez -tez quraqlıq bədii üzüm bağlarında işləyən bir həmkarından gəlir. "Müharibə romanı yazan Harvardlı Nyu -Yorklu bir Yəhudi uşağı" üçün, Mailer, yaşının Gözəl İnsanlarından biri olmağı, qalib gəlməyi və belə bir növə sahib olmağı xəyal edə biləcəyiniz qədər yaxınlaşdı. şöhrət və heyranlıq Amerika ictimaiyyəti ümumiyyətlə siyasətçilər, film ulduzları və cinayətkarlar üçün ehtiyat edir.

Bütün bunlardan əlavə, Mailer zahirən tükənməz bir nəsr yazıçısı olaraq qaldı. Onun iyirmi tək kitabında həm Mailerin təsəvvürünə, həm də oxucu kütləsinin indiki marağına səbəb ola biləcək şeylər, həvəslə müzakirə olunur. John Kennedy rəhbərliyindən (Prezident Sənədləri) Nixon və ayın enişi ilə (Mayami və Çikaqonun mühasirəsi, Aydakı Oddanqadın azadlığı, nostalji və şəhər əks mədəniyyətinə (Seks Məhbusu, Marilyn, Graffiti İnancı), özünü bir növ şeytani Uinston Çörçill, dövrünün ən mübahisəli və ardıcıl maraqlı jurnalisti olaraq göstərdi. Lakin Churchillin jurnalistikası partizan, mühafizəkar və düşüncə ilə, zahirən ağıllı olsa da, Mailer partizan, "sol mühafizəkardır" (özünü ilk dəfə tanıdığı kimi) Mayami və Çikaqonun mühasirəsi) və ehtirassız şəkildə, obsesif etirafçı. Lord Bayrondan bəri heç bir yazıçı, bəlkə də Oskar Uaylddan başqa, yazılarını bu qədər uğurla həyatına, həyatına əlavə etməmişdir. Ən pis halda, Mailer bizə qəhrəman, lakin yorucu bir monoloq kimi görünür (illik Milad gecəsində yarı sərxoş əmisi), ümidləri, ehtirasları və uğursuzluqları haqqında nağılını sonsuz təkrarlayır, ən yaxşı halda gərgin, təxminən Byronicə nail ola bilir. Şəxsi və ictimaiyyətin, metafizik və siyasi birliyin, çətin bir iş üçün bənzərsiz və təkrarolunmaz şəkildə nəsr üslubunda.

Ona (hansı yazar var?) Ən həvəsli tərəfdarları tərəfindən yaxşı xidmət göstərilməyib. Mailer üslubu, Mailer panache, qəsdən qurulmuş və qorunan bir roldur və özünü Norman Mailer olmaq kimi çətin və riskli bir işin öhdəsindən gəlməyə hazırlanmamış tənqidçiyə bəlkə də çox asan təsəlli verir. O, yeni cinsi canlılığın peyğəmbəri, dərin və orijinal fəlsəfi mütəfəkkir, cloistered və inhibe Amerika təsəvvürünü azad edən kimi Jimmy Breslin və Richard Poirier kimi bənzərsiz cheerleaders tərəfindən qeyd edildi. Təklif edirəm ki, bunların heç biri deyil və çox vaxt bəzilərinin əksidir. Ancaq o qədər şişirdilmiş bir hadisə, Mailerin bayramı (və ya lənətlənməsi) halına gəldi ki, imicin belə bir parçalanması yazıçı ilə insanın hücumuna (və ya müdafiəsinə) bənzəyir. Mailer, siqnal səmərəliliyi ilə şəxsiyyətini və sənətini ayrılmaz hala gətirdi, ancaq bu birləşmənin qiymətini ödəmişdir və bu qiymətin əhəmiyyətli bir hissəsini pərəstişkarlarının (hər yerdə olan pərəstişkarları, istər rok müğənnisi, istər kino ulduzu) rədd etməsidir. və ya bir roman yazarı eynidir) ona hər şeydən daha az bir şey olmasına icazə vermək. Cəsarətli və ağrılı şəxsi yazan adam Özüm üçün reklamlar (1959) bu parlaq başlığın təsirləri ilə yaşamaq məcburiyyətində qaldı, çünki sənətini "reklam" a, ekzistensial satışdan daha estetik bir hərəkətə çevirməklə, heç olmasa bir romançı karyerasında yükləndi. -reklamlarının müvəffəqiyyəti ilə, belə bir etibarlı satıcı və müasir Amerika məktublarında yüksək reytinqli şəxsiyyətə çevrilən "Norman Mailer" tərəfindən.

Şübhə yoxdur ki, Mailer həmişə özünü ilk növbədə bir romançı kimi düşünmüşdür və burada, tez-tez özünü qiymətləndirməsində həvəskarlarından daha doğrudur. Və burada, tez-tez karyerası, qəribə bir qeyri-müəyyənlik, sağlamlıq elanlarının altında yatan dərin bir pozğunluq, təkəbbürlə ortaya çıxan zəfərlərin altında uğursuzluqla qaranlıq bir flirt nümayiş etdirir. Onun iyirmi kitabından cəmi beşi -altı, əlavə etmək üçün bir nöqtə Gecənin Orduları- romanlar. Həqiqətən də, Mailer kimi məhsuldar bir yazıçı üçün, nəşr olunan əsərlərinin çox az hissəsi bu sahədə, bəyəndiyi, seçdiyi, sevdiyi və nifrət etdiyi peşəsidir. Əlbəttə ki, möhtəşəm bir uğurun qənaətcil, insanlaşdırıcı qüsurlarını, "ulduzun" gizli etibarsızlıqlarını kəşf etmək asan və ucuz bir cazibədir, amma Mailer -in karyerasını romançı hesab etsək, belə bir dəsti görməmək çətindir. ziddiyyətlərdən. Vidalın ilk uğurunu gözdən qaçırdığını xatırlayır: "müharibə romanı yazan". Ancaq bu ifadədə gizli olan, şübhəsiz ki, Mailerin bir yazıçı kimi həyatının ən əhəmiyyətli hadisəsidir. "Müharibə romanı" Çılpaq və Ölü1948 -ci ildə nəşr olunan Mailerin ilk romanı və "müharibə romanı" ndan çox - bu əsrdə Amerika fantastikasının ən böyük uğurlarından biridir.

Bu, bir gənc yazar üçün qəddar bir tale idi. Əvvəlki fəsildə, Amerikalı yazıçının "bir kitablı" düşmənçiliyindən, bir çox böyük Amerika istedadının müvəffəqiyyəti və ilk ən vacib uğurlarının yükünü dəf edə bilməməsindən danışdıq. Və Mailer -in özünün ilk qələbəsi kimi Çılpaq və Ölü vədindən də çox təəccüblüdür Günəş də doğur və ya Cənnətin bu tərəfi, buna görə də bu uğuru yaşamağın çətinliyi onun üçün daha ağrılı görünür. Bu, qəribə bir şəkildə, tez -tez göz ardı edilən və ya parıldayan, lakin Mailer -in əsas nöqtəsidir Çılpaq və Ölü sadəcə parlaq bir ilk kitab deyil, bir ustadın əsəridir. Bu erkən (bəlkə də erkən) ustalığın əlçatanlığını nəzərə alsaq, təəccübləndirici odur ki, Mailer o vaxtdan bəri müqayisəli şəkildə bu qədər az bədii əsər yazdı, əksinə bu qədər şeyi tamamlaya bildi. İlk dəfə bir yazıçı olaraq göründüyündən bəri, istedad və cazibədarlığı, bir şey olsa, onları səmərəli şəkildə daşıdığını təsəvvür edə biləcəyimiz hər hansı bir nəqliyyat vasitəsi üçün çox böyük olan ilk böyüklük ulduzu olaraq yaşadı və çalışdı. Təəccüblü deyil ki, onun ən utandırıcı şəkildə açıqladığı qeyri -bədii kitablardan biri, adekvat bir təcəssüm, Marilyn Monroe axtarışında başqa bir qəti varlığın son bioqrafiyasıdır.

Mailerin romanla əlaqəsi, filmdəki Marilyn Monroe -dan fərqli olaraq, zəka və ehtiras məsələsidir.Monronun faciəsi, ən süni yollardan başqa heç bir şəkildə vədinin təmin edilməsini inkar edən filmlər tərəfindən ona vəd edilmiş bir cinsiyyət arzusu axtarmasıdır. Lakin Mailer, yalnız sona çatan əsərin əlçatmaz obrazını axtarmaqla kifayətlənməmiş, həm də geniş ədəbi mədəniyyətə malik bir insan olaraq, bu zirvəni axtarmağı seçdiyi mühitin aldadıcı, sürüşkən və yalançı mahiyyətini əvvəldən başa düşmüşdür.

Əslində, heç kim romanın ədəbi bir forma kimi hirsləndirici, cazibədar cazibəsi haqqında daha aydın şəkildə yazmamışdır. İlk nəşr olunan uzun bir yazıda Esquire altmışıncı illərin əvvəllərində romanı Orospu Tanrıçası kimi təsvir edir, bir anda fahişə və bakirə, asan fəth və mümkün olmayan məşuqə:

Orospu ilə yatan hər bir romançı (yalnız qısa hekayə yazan şair və yazıçıların Musası var) sonra G.I. gənc yazıçının fəryadı: "Adam, mən onu inildədim" deyə bir fahişəxana çılğınlığından yıxılır. Amma orospu sonra boş yatağında gülür. "Başlanğıcda o çox şirin idi" deyir, "amma sonda" Gözlə, gözlə, bax "dedi." Bir adam roman yazanda öz xarakterini satır. Tənbəl, ya da əyləncəli, ya düşünülməmiş, ya da arxayın, qorxulu, ya da həddindən artıq və ya kəşfiyyatının son məntiqi ilə dəhşətə gələn hər şey kitabında ortaya çıxacaq. Bəzi yazıçılar zəifliklərini gizlətməkdə ustalıq nümayiş etdirirlər, bəzilərində zəifliyi məqbul bir üslub tərzinə çevirmək üçün bir dahi var.

Mailerin fərqli istedadını xarakterizə edən daha çox əsəbi, açıq etiraf, kobud vulqarlıq və dərin etibarsızlıq, metafora üçün kəskin mədəniyyət və dahilik olan bir keçid tapmaq çətin olardı. Arketipik romançı, G.I. kim bəlkə də super potent, bəlkə də cinsi cəhətdən qüsurludur. Bu görüntü ilə qarşılaşanda Mailerin bir romanla ilk uğurunu xatırlamamaq mümkün deyil haqqında G.I.s, sonrakı on il ərzində həm arvadlar seriyası, həm də soyuq qəbul edilmiş bir sıra romanlarla etdiyi əsəbi mübarizələri və altmışıncı illərdə cinsi və ədəbi gücün bərabərliyinə dair şiddətli iddiaları. Keçidin əsas xətti və bəlkə də yazıçının bütün müəssisəsi üçün əsas xətt "Adam roman yazanda öz xarakterini qoyur." Bir çox roman yazarı - və şübhəsiz ki, ən yaxşısı - bunu hiss etmişdi, lakin az adam (Henri Ceyms istisna olmaqla) bunu ürəkdən qəbul etmiş və bunu Mailer kimi şəxsi kredosunun bir hissəsinə sarsılmaz etmişdir. Jurnalistikasında və ictimai təlxəkliyində ifa etmək üçün bir dahi olduğunu göstərmişsə, bu dahi yalnız yayılmaqdır, Mailer -in bədii ədəbiyyat sənətinin mükəmməlliyi baxımından, romanın son riski kimi ikinci dərəcəli bir törəməsidir. , vəhy və bəlkə də özünə xəyanət. Şairlərin və qısa hekayə yazarlarının ehtirasla müşahidə etdiyini bilər Musalarbədii ilham verən, sakitləşdirici və sakit xanımlar, amma romantikanın işi ilham deyil, mübarizə və zəhmətdir - özünü sübut etmək üçün ən yaxşı cəhdlərini bir anda ortaya atacaq və lağa qoyacaq şirin, asan, vulqar və əlçatmaz Bitchin kölgəsi altında. . Sartre, içəri Müqəddəs Genet, ifadəsini icad etdi komediyaçı və şəhid Jean Genet-in insanı ən iyrənc və ən inkar edən bir intizama apara biləcək fantastika sənətinə olan bağlılığını təsvir etmək. Eyni ifadə, bəlkə də daha çox gücə sahib olan yazıçı Norman Mailerə aiddir.

Böyük blusterlərin və lovğalanmaların ümumiyyətlə çox utancaq kişilər olduğu pop-psixoloji hikmətin qədim bir parçasıdır. Mailerin əldə etdiyi nailiyyət, ən azından, bu müşahidənin həqiqətini yüksək sənət sahəsinə çatdırmaqdır. Bir adam bir roman yazanda həyatını təhlükəyə ata bilər, amma - Orospunun suasiyaları budur - hekayə danışmağın varolan qumarının altında, qaçmaq ehtimalının, nəfslə son qarşıdurmanın qarşısını almağın altında yatır. gizlətmə və nəhayət, Mailer -in ən yaxşı yazısının davamlı gücünü hesaba çəkən bədii ədəbiyyatın bu tərəfidir. Hekayəçi, bilsə də bilməsə də, həmişə özü haqqında bir hekayə danışır. Bu sənətkarlığın dərin qumarıdır və hekayəçi sənətinin konfessional təbiətini nə qədər dərindən dərk edirsə, qumar nə qədər dərin olarsa, mərclər də bir o qədər yüksək olar. Ancaq kassir özünü ortaya qoyarsa, özünü də düşünə biləcəyindən daha təsirli şəkildə gizlədir. Mailer deyir: "Bəzi yazıçılar zəifliklərini gizlətməkdə bacarıqlıdırlar", amma bildiyi kimi və bütün uzun illər oxuyanların və bədii ədəbiyyat müəlliflərinin bildiyi kimi, əksər yazarlar nağıl danışmağa həsr olunmuş, gizlətmək və ya spesifik güclü tərəflərə, zəif tərəflərinə çevrilir. Özünü ifşa etmək və qarşıdurma Bitch Tanrıçasının istehzalı təhdididirsə, üslubdan yayınmalar, şəxsi zəifliyin ictimai gücə çevrilməsi ehtimalı bəlkə də onun əsas cazibəsidir. Ən azından Mailer -də belə görünür. Qeyd etdiyim keçidin son sözü "üslubdur" və bu xidmətçilərlə əlaqəli olan söz Mailer -in lüğətində ən vacib ola bilər.

Altmışıncı illər ərzində, Barth, Pynchon və başqaları, məzmunu əsasən öz formaları-romanlar, yəni öz tənqidi şərhlərini özündə ehtiva edən bir roman yazaraq, Amerika yazısında yeni bir üsulu təsirli bir şəkildə təyin etməli idi. . Mailer, bu yazıçıların uydurma öz şüurunu qabaqcadan göstərir-Saul Bellow, fərqli şəkildə, Qərb mədəniyyətinin mirası və "müqaviləmizin şərtləri" ilə əlaqədar narahatlığını, bu mədəniyyəti mənəvi bir qüvvə halına gətirməkdən xəbər verir. müasir şəhər reallığında. Sonrakı yazıçıları gözləyən Mailer, öz hekayə prosesləri haqqında öz şüurunu nümayiş etdirsə də, Barth və Pynchondan fərqli olaraq, bu şüuru hekayənin özündən (ən azından özləri olan sonrakı romanlarına qədər) diqqətlə ayırır. Barth, Pynchon və başqalarından təsirləndi). Onun süjetləri, yəni ənənəvi hərəkətlərlə dolu cinsi melodramdan və öz şüurlu üslubun işlənməsindən qaynaqlanır, sanki bu "populyar" (bəzən demək olar ki, B- film) substrat. Onun üsluba olan qayğısı, ən azından qismən, bədii ədəbiyyatın maskalanan, özünü gizlədən gücləri ilə əlaqədardır-bədii ədəbiyyat, bütün yaxşı rituallar kimi, bunu gizlətməli olduğu yüksək rəsmi, demək olar ki, ritual bir performans və mənlik sınağıdır. öz maşınları.

Mailerin "üslub" anlayışı - özü və işi haqqında müzakirələrində demək olar ki, totem bir söz halına gəlir - özünü maskalamaqdan və ya şəxsi zəifliklərin povest gücünə çevrilməsindən daha çox şey əhatə edir. Əslində üslub, ən azından üçüncü romanını yazmaqla, Maral Parkı, Mailer və personajları üçün yaradıcı və şəxsi qurtuluş agentliyinə çevrilir, artıq bu dəyərlərin açıq ifadəsinə və ya qucaqlanmasına dözməyəcək bir dünyada əxlaq və şərəfin son izi. Kitabın qəhrəmanı olan, adı açıqlanmayan, istəkli bir roman yazarı olan Sergius O'Shaugnessy, ictimai kitabxanaya liberal təhsil verərək yazı karyerasına hazırlaşmaq üçün maraqlı macəralarının sonuna yaxın qərar verir:

Günlərimi ictimai kitabxanada keçirərdim, fürsət olsa tez -tez on iki saata qədər vaxt ayırardım və məni maraqlandıran hər şeyi, tapa biləcəyim bütün yaxşı romanları və ədəbi tənqidləri oxudum. Tarixi və bəzi filosofları oxudum və psixoanalitiklərin kitablarını oxudum, üslubuna dözə bildiyim adamların tərzinin bir hissəsi, digər insanları düşündükləridir və onlardan heyrət içində olmasını istəyir. ya da onu bərabər hesab etmək.

Stil sadəcə ədəbi, şifahi vərdişlər mövzusu deyil, bir insanın cəmiyyətin bir üzvü olaraq özünü hiss etməsinin bir hissəsidir və bəlkə də mənsub olduğu cəmiyyəti formalaşdıran bir siyasi, varoluşsal bir hərəkətdir (iki söz heç vaxt Mailer ilə bir -birindən uzaq). Sözügedən hissə yalnız müəllifin üslubun mahiyyəti ilə bağlı əsas fikirlərindən biri deyil, həm də onun anlayışlarından çıxış edən dramatik bir hərəkətdir. Sergius O'Shaugnessy (qeyd etdiyi kimi, adı yalnız süni olaraq İrlandiyadır - vacib bir "h" hərfi yoxdur) Mailer, "Harvardlı New York Yəhudi uşağı, müharibə romanı yazan" deyil: o bir hissədir Bir roman yazmayan İrlandiya Katolik, ən az təhsilli və ən çox da yetimdir, çünki adət -ənənələri öz həyatına basdırdığını heç vaxt xatırlaya bilmədiyi üçün heç bir şey bilməmişdir. Bu hissədəki nitq tərzi, Mailer -in ən qəribə hədiyyələrindən biri olan səsin düzgün olması, bədii ədəbiyyata sahib olan, lakin bu hədiyyəni yaymaq mədəniyyətini inkar edən parlaq, anlayışlı bir gəncin uyğun tonudur. Başqa sözlə, Sergius qəsdən qurulmuş, həssas bir vəhşidir. Yaradıcısını yazmaqda azad edən Sergiusun öz algıları və uğursuzluqlarıdır Maral Parkı. Şəxsi həyatı və siyasi həyatı ayrılmaz bir şəkildə qarışıq və çoxillik şiddətli bir cəmiyyətdə yaşayan, dəyər dəyərlərinin dağılmış ənənələri olaraq gördüyü şeylərin əhatəsində olan Mailer üçün üslub azalmış, böhranlı bir müqəddəsliyə - var olan yetimin müqəddəsliyinə çevrilir. Mailerin bir romançı kimi karyerasını və sonrakı Amerika yazıçılarına böyük və ya qeyri -müəyyən təsirini izləmək üçün, romanlarının ardıcıllığını konsepsiya və üslubun son həddi ilə davam edən bir təcrübə kimi qiymətləndirməliyik.

Norman Mailer sənəti ilə Saul Bellow sənəti arasındakı ziddiyyət, bu müzakirə səviyyəsində daha aydın olur və əllinci və altmışlı illərdəki Amerika bədii ədəbiyyatının gedişatını anlamaq üçün daha mərkəzi olur. Bellow -un karyerası, Qərbin liberal düşüncəsinin əsas ənənələrinin müasir şəhərin mürəkkəblikləri və çaxnaşmaları ilə davamlı əlaqəsinin davamlı, davamlı bir şəkildə araşdırılması və təsdiqlənməsi idi, ancaq Mailer, Bellowun verdiyi sertifikatlarla iki onillik müharibə apardı. özünü evdə çox tapır. Mailer-in altı romanından hər biri oxucu kütləsi üçün şəxsi və siyasi cəhdlərimizin problemlərinə və bu müvəffəqiyyətə görə bu çılğın, demək olar ki, patoloji narahatlığa "yeni" bir poçt göndəricisi, yeni və bu anda təcavüzkar özünə inamlı bir yanaşma təyin etdi. , öz növbəsində kitablarının tarixinin qarışıq, bəzən təsadüfi və çox vaxt qəsdən idarə olunan uğursuzluqlardan biri olmasına səbəb olmuşdur. Mailer, ən güclü romançılar kimi, bədii əsər yazmaqda çətinlik çəkir. Lakin o, bu çətinliyi dəyərli bir şəkildə öz uydurma mövqeyinin əsas materiallarından birinə çevirdi və bununla da Amerika bədii ədəbiyyatı üçün müharibədən sonrakı illərin əvəzolunmaz və arxetipik şüurlu fabulatoruna çevrildi.


Videoya baxın: حفل عراه للبنانيون في السعودية